Volume 2 - Machinima - Via: Ed. Alápis

surgem novas poéticas e nomes. Acompanhamos as mudanças da construção de uma arqueologia
na qual experiências sem desdobramentos evidenciam a fraqueza de leituras
evolutivas do audiovisual. Os trabalhos e experimentos não originaram uma forma específica
de Machinima. A história em processo não é linear. Da diversidade, de caminhos
paralelos e cruzados constitui-se um leque de experimentos distintos de um campo de
criação marcado não pela unidade, mas pela diversidade.
Paul Marino foi um dos primeiros realizadores a se preocupar com a agremiação dos
produtores-jogadores e com a definição desse campo do audiovisual. Em 2002 criou a Academy
o f Machinima Arts & Science (AMAS), no mesmo ano realizou-se o primeiro Machinima
Film Festival, cuja última edição aconteceu em 2008. As categorias de premiação, ao
longo das seis edições do festival, sinalizam as constantes mudanças de formato e propostas
expressivas na área. No primeiro ano foram apresentados apenas curtas e, excetuando-se a
categoria de melhor realização técnica, as demais seguiam o modelo do cinema de curta-metragem.
A última edição do festival, além de incluir formatos de longa-metragem, premiou
séries, performance virtual e vozes. Já estamos no campo de algo particular ao Machinima,
um campo com ferramentas de criação consolidado segundo diversos gêneros audiovisuais.
Em 2005, no Festival de Machinima, Gustavo Sorola, um do sócios da produtora
Roosterteeth e desenvolvedor da série Red vs Blue, foi agraciado com o prêmio de melhor
Machinima independente. Na tradicional entrevista após ser laureado, afirmou não haver
pensado em cinema quando começou a produzir. Fazia algo novo e cômico para a
Internet por eles nomeado de render-vision 9. Sua definição traz no bojo o processo de
realização, a apresentação da visualização do jogo. Se, num primeiro momento, o objetivo
era a disputa e exibição de competência, render-vision, num segundo, é a realização
de uma web-série a partir do procedimento original. No caso de Red vs Blue, a ação de
jogar ainda permanece, mas agora não um jogo de habilidades e sim de linguagem. Nessa
mesma entrevista, Sorola comenta haver sido informado por um telefonema de Paul
Marino se tratar de Machinima o que eles realizavam, risos jocosos acompanham a fala,
e desde então ele assume o novo nome.
As categorias de premiação são semelhantes às de programas de televisão e de cinema
e trazem ainda, como vimos, algumas específicas ao Machinima, como performance
virtual e melhor Machinima fora da plataforma. Dos programas televisivos, premiam-se
séries de ficção e entrevistas; do cinema, a duração longa e curta. As categorias apontam o
pertencimento do Machinima a diversos campos da criação audiovisual. Se a intersemiose
é o atravessamento entre sistemas expressivos, aqui a noção de sistema expressivo estoura.
O hibridismo do Machinima nos impede de estabelecer a prevalência de um meio
ou formato. A noção de ambiente abarca com mais propriedade os diálogos poéticos das
criações originalmente produzidas a partir das performances no videogame. Agora, eles
emulam formas expressivas audiovisuais de qualquer meio, nos gêneros consolidados e
9 http://www.youtube.com/watch?v=Rn-SzHuTAbs
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