Volume 2 - Machinima - Via: Ed. Alápis

do Youtube. Keith Morton (2010: 143) sugere que os machinimas fazem emergir uma nova
forma de arte 4 e colocam a problemática de uma nova forma de expressão que pode se encontrar
estagnada, caso se mantenha restrita a modos de ver e análises ancoradas em linguagens anteriores.
Problemática similar foi discutida por ocasião da emergência tanto da fotografia como do
cinema e tem permeado reflexões acerca do uso de novas mídias e suas convergências.
Lowood (2008) apresenta uma revisão bastante completa do histórico da apropriação
e evolução das tecnologias utilizadas para a criação de machinima, que pode ser resumida em
três fases: a) arquivos de “replay”; b) captura de vídeo e c) ferramentas incorporadas aos jogos.
Criados para permitir que os jogadores pudessem analisar o desempenho em jogos
de estratégia, os arquivos de replay foram incorporados em jogos 3D como Doom (1993, id
Software) t^u a ke (1996, id Software), levando aos primeiros machinimas, que consistiam
em gravações de partidas de jogadores visando principalmente demonstrar suas habilidades
no jogo (Figura 1). Em uma segunda fase, a partir do momento em que a edição de arquivos
de replay não era mais viável no jogo££uake IIIArena (1999, id Software), os interessados em
machinima passaram a trabalhar com a captura de vídeos através de ferramentas de software
externas ao jogo, manipuladas a partir de sistemas de edição não-linear de vídeos. A popularização
do machinima entre comunidades de jogadores levou alguns desenvolvedores de games
a incorporar recursos para facilitar a gravação de vídeos em seus jogos. Alguns exemplos são The
Movies (2005, Lionhead Studios) (Figura 2), e Grand Iheft Auto IV (2008, Rockstar).
4 “Machinima brings together much of what films and videogames have been able to accomplish
as art forms and brings them together. In doing so, it creates in altogether a new kind of art form”.
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