vanja-hermeles-magisteruppsats3

Recommendations

Info

vilket, applicerat på uppfattningen om kulturarv, gör gällande att det som anses som kulturarv idag är kontextbundet till de estetiska värderingar vi idag uppskattar. Men dessa är föränderliga över tid och rum. Kulturarv är ett av de mystifierade begrepp som sällan definieras och därmed följer den dominerande traditionens uppfattning om kulturarv, vad som innefattas i begreppet sker genom Kammarck Minnichs term cirkelresonemang. En cirkulär betydelseskapande process som teatercheferna upprätthåller. En manlig homosocialitet definieras inte främst av antalet män i ett sammanhang, även fast det ger en fingervisning om att det finns anledning att undersöka graden av manlig homosocialitet. Exempelvis definieras manlig homosocialitet också utifrån var kvinnor placeras i det pågående referenssystemet på teatrarna. Att som i årsredovisningarna främst relatera till kvinnor som avvikare från den ’normala’ teaterverksamheten innebär att kvinnors kulturella kapital sätts utanför cirkeln av legitimering. Genom särskiljande blir kvinnors medverkan avvikande i den legitimerande processen och därmed ”token”. Statistisk analys De flesta organisationer är hierarkiskt ordnade. Stora scenen är den mest prestigefulla scenen på teatrarna eftersom den besitter de mest avancerade scentekniska resurserna och förser teatrarna med störst intäkter eftersom den har flest åskådarplatser. Dramaten konstaterar: ”Stora scenen är teaterns huvudscen. […] Stora scenen har en vridscen på 15 meter i diameter och erbjuder 720 åskådarplatser.” 124 Men det är också här det är mest angeläget att sälja biljetter eftersom stora scenens produktioner tilldelas mest resurser vilket innebär större ekonomiska risker. Både Stadsteatern och Dramaten är beroende av att denna scen går ekonomiskt bra. Jag har nedan delat upp scenerna efter storleksordning. Den framtagna statistiken visar att ju större scen desto färre kvinnor. På de Stora scenerna, med plats för 690 till 750 besökare, dominerar män kraftigt i båda upphovsmannakategorierna med allra störst slagsida i dramatikerkategorien. Under 2002 till och med våren 2006 har endast fem procent kvinnor skrivit de pjäser som satts upp på Dramatens stora scen. Statistiken ger vid handen: • På Dramatens Stora scen regisserade 16 procent kvinnor och 84 procent män pjäser som till 95 procent skrivits av män. 124 Dramatens hemsida www.dramaten.se 44
• På Stadsteaterns Stora scen regisserade 24 procent kvinnor och 76 procent män pjäser som till 77 procent skrivits av män. • I Elverkets Stora rum regisserade 70 procent män pjäser som till 70 procent skrivits av män. På mellanscenerna, med plats för 230 till 370, fortsätter den manliga dominansen utom på en: en kvinnlig majoritet regissörer kan faktiskt noteras på Stadsteaterns Lilla scen. Dramatiken är dock fortfarande manligt dominerad, till 68 procent skriven av män. I övrigt är det en manligt majoritet både som regissörer och dramatiker: • I Elverkets Lilla rum regisserade 71 procent män pjäser som till 71 procent skrivits av män • På Dramatens Lilla scen regisserade 65 procent män pjäser som till 86 procent skrivits av män. • På Stadsteaterns Klarascen regisserade 55 procent män pjäser som till 73 procent skrivits av män. • På Stadsteaterns Lilla scen regisserade 60 procent kvinnor pjäser som till 68 procent skrivits av män. Storleken på scenerna påverkar könsrepresentationen: i takt med att publikantalet minskar ökar antalet kvinnor. Men på de små scenerna är även genre en faktor, är det barnteater som spelas så är det en kvinnlig majoriteten i upphovsmannakategorierna. Den kvinnliga slagsidan kan dock inte jämföra sig med den manliga som råder på de stora scenerna. • På Bryggan regisserade 79 procent kvinnor pjäser som till 63 procent skrivits av kvinnor. • På Stadsteatern Skärholmen regisserade 67 procent kvinnor pjäser som till 57 procent skrivits av kvinnor • På Dramatens Lejonkulan regisserade 73 procent kvinnor pjäser som till 52 procent skrivits av kvinnor. • På Lagret/Akvariet regisserade 70 procent kvinnor pjäser som till 60 procent skrivits av män • På Dramatens Tornrummet/Fyran regisserade 75 procent kvinnor pjäser som till 50 procent skrivits av män. • På Dramatens Målarsal regisserade 37 procent kvinnor pjäser som till 50 procent skrivits av kvinnor. 45
Page 1 and 2: Stockholms Universitet Centrum för
Page 3 and 4: Förneka problemet - läget är int
Page 5 and 6: Abstract This essay focuses on two
Page 7 and 8: vill. Intervjuaren plockar ner band
Page 9 and 10: maktanalysen påverkas när fler ma
Page 11 and 12: • senaste jämställdhetsplanen,
Page 13 and 14: • Att främja kulturell mångfald
Page 15 and 16: Tidigare forskning och andra forskn
Page 17 and 18: kommersialism, eller lönsamhet. La
Page 19 and 20: Centrala begrepp I denna uppsats ä
Page 21 and 22: jämställdhetsarbete som endast ha
Page 23 and 24: egrepp som ”race” och ”racial
Page 25 and 26: när det blir ett ”vitt” begrep
Page 27 and 28: På detta sätt tryggas normen som
Page 29 and 30: Kammarck Minnich anknyter till Husu
Page 31 and 32: forskningssättet eller, som Wenner
Page 33 and 34: kunskapsregimer. Exempelvis visar d
Page 35 and 36: makt. Kulturellt kapital måste leg
Page 37 and 38: fokus på de med formell makt att d
Page 39 and 40: karaktär vilket gav forskningsrela
Page 41 and 42: Analys Analys texter - att skriva h
Page 43: I texten i sin helhet nämns män 1
Page 47 and 48: kvinnor och andra avvikare från no
Page 49 and 50: tolkas vara dagspolitiska frågor.
Page 51 and 52: Även Stadsteaterns chef Benny Fred
Page 53 and 54: VH: Men säger de nej, tjejerna? Vi
Page 55 and 56: Därefter tar resonemanget en intre
Page 57 and 58: • Lampedusa av Henning Mankell i
Page 59 and 60: I likhet med utsagorna under ”Fö
Page 61 and 62: kvinnor och män - han efterlyser f
Page 63 and 64: Frände, Tasso Stafilidis och Ronni
Page 65 and 66: Sammanfattning Odefinierade begrepp
Page 67 and 68: inte lika aktuell. Exempelvis kan a
Page 69 and 70: Kvalitet verkar exkluderande för e
Page 71 and 72: Den här uppsatsen har avgränsat d
Page 73 and 74: Hylland Eriksen, Thomas, Etnicitet
Page 75 and 76: Mål och återrapporteringskrav fö
Page 77 and 78: Bilaga 2: Summa könsrepresentation
Page 79 and 80: Bilaga 4: Kungliga Dramatiska Teate
Page 81 and 82: Spelåret 2004 på Dramaten, detta
Page 83 and 84: Spelåret 2002 på Dramaten, detta
Page 85 and 86: Föreställningar Elverket Stora ru
Page 87 and 88: Föreställningar Strindbergs Intim
Page 89 and 90: Rus August Strindberg Stefan Larsso
Page 91 and 92: Föreställningar Dramatens Fyran 2
Page 93 and 94: Spelåret 2005 på Stadsteatern: St
Page 95 and 96:
Spelåret 2003 på Stadsteatern: In
Page 97 and 98:
Bilaga 7. Redovisning av statistisk
Page 99 and 100:
Summa män 9 9 Summa kvinnor 2 2 St
Page 101 and 102:
Summa kvinnor 1 1 Föreställningar
Page 103 and 104:
Kalevala Elias Lönnroth Lars Rudol
Page 105 and 106:
Stack Petra Berg Holbek och Martin
Page 107 and 108:
Bilaga 8. Intervjuguide Hur är sit
show all

vanja-hermeles-magisteruppsats3

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?