ハイビジョンと映画のメディアミックスに関する研究 - 電気通信大学学術 ...

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・「私が見た映像技術動向」2007/7 から NAB、Inter BEE レポート、連載継続中InterBEE Online Magazine:Inter BEE 協会公式ページ、http://www.inter-bee.com/ja/magazine/index.html4. 講師歴・映画テレビ技術協会セミナー:1989、1990「最近のハイビジョン応用技術の動向」・東京情報大学特別集中講座 :1998「デジタル時代の放送メディア」・東海ネットスクール特別講座 :2006「デジタル時代の放送メディア」・滝学園集中講座 :2007「変わり行く映像情報メディアテレビの誕生とデジタル化」・NHK 放送センター研修講師、2006、2007、その他にも多数回「ハイビジョンの成長と最新技術動向」など・日本工業大学専門職大学院集中講義、2007、2008「放送と通信の連携・融合」5. 受賞歴・「高品位テレビジョンの開発」NHK 会長特別団体表彰、1982/3・「高品位テレビ用 35mm レーザーテレシネの開発」映画テレビ技術協会賞、1985/56. 履歴(1) 学歴・1965 年 : 電気通信大学大学電気通信学部卒業・1967 年 : 電気通信大学大学大学院電気通信研究科電子工学専攻修士課程修了・2007 年 : 電気通信大学大学大学院電気通信学研究科博士課程入学(2) 経歴・1967 年 : 日本放送協会入局・1974 年 :NHK 技術研究所ハイビジョン開発研究に従事、主にハイビジョンとフィルム関係・1986 年 :NHK 放送技術局にて、ハイビジョン実用化業務に従事、ハイビジョン実験放送から本放送、デジタル放送まで担当、ハイビジョン番組制作に従事海外出張 : 米国、英国、ドイツ、ソウル、カナダ、中国 ( 上海、北京、広東 )、オーストラリア、メキシコNHK-ES に出向中にハイビジョンの産業応用担当・1999 年 :NHK-ES に転籍ハイビジョンギャラリー、映像多目的ホール、デジタルアーカイブ構築保守・2005 年 :NHK-ES 退職映像技術ジャーナリスト(フリーランス)として執筆評論活動・2007~2008: 大宏電機アドバイザー(NHK-ES 委託 )「映像情報メディアの技術動向」・2009 年 ~: 東京造形大学、非常勤講師「映像科学」担当220
ハイビジョンと映画のメディアミックスに関する研究付録編付録 1 第 3 章関連写真 ...............................................1付録 2 第 5 章関連写真 ...............................................5付録 3 第 6 章関連写真 ..............................................13付録 4 第 7 章関連写真 ..............................................19付録 5 ハイビジョン技術史 ..........................................25付録 6 コンテンツリスト............................................29
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ハイビジョンと映画の
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ハイビジョンと映画の
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A study on Media Mix development of
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ンを合わせるための映
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目次第 1 章序論 11.1 本
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6.3.1 ハイビジョンによる
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第 1 章序論1.1 本研究
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万博新聞、電光ニュ
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的な映像メディア、す
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文献や資料を調査、
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果について論じている
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これからの映像メディ
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テレビカメラ取材が主
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ともしがたく、映画に
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画に対して、後発の
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とは言えず、筆者はま
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やシミュレーションが行
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3.2.4 ハイビジョンと映画
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する「エレクトロ・シネ
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3.4 ハイビジョンフィルム
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(1) 70mm フィルムレーザー
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(3)ラップディゾルブ式コ
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(2)35mm フィルムレーザーテ
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46図 3.9(a): 毎秒 24 コマか
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テレビカメラは基本的
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前節で述べたフィルム
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ムのフレーム(3)を作り、
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デジタル技術を導入
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713.7 ハイビジョン VTR の
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使われた。もうひとつの
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合成には使えない。そ
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のやり取りをしながら、
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ため、パン、チルト、ズ
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(2) ライトバルブ型ディ
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については第 6 章にて
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テレビジョン学会技術
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第 4 章ハイビジョンと映
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と呼ばれる現象が発
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(4) F→V→F 変換における
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ム送り速度が上がる
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4.2.2 画面の横縦比 (ア
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24図 4.8:3 管合成式大画
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スペクト比がハイビジョ
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(3)フィルム画像とハイ
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合わせることは不可能
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図 4.11b:オプティカルプリ
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1牛窪正「映画のフィ
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クフローがとられたのか
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当時の HDTV にとってはや
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型で扱いにくく、演出
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くさ、フィルムに比べて
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このような映像効果は
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作された 19 。監督は
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ど様々な技術的問題
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リプチンスキーは『イマ
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表現例を示す。ヴェン
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ィルム制作をベースに
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があることを確認し、
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悪く、髪の毛などの
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みにくいことが生じるこ
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当時、標準テレビの
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りに感動的な対面を
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DVE により各種イフェク
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(3)F→V 変換に伴う問
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またこの作品で評判
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とにより実現できた映
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や壁面の一部がブル
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廃墟の空など、他の
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ニチュアセットに適宜
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(5) 本作品制作につい
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10111213141516171819202122232425262
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第 6 章ハイビジョンと映
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物内に配置し、最小
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アター構築に向け、「
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界、映画界、機器メ
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それらの代表例として
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その実績は評判にな
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当時行われた数々の
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交流は、ライブによるコ
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での送出、日本への
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姫』のハイライトシーン
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く、郵政省や通産省
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ィスプレイが設置され
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ステム移行に必要な
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ョンが集まっていたフロ
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6.5 本章のまとめと考察
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35石田武久「HDTV90 カナ
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表 7.1:メディアミックス
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7.3 デジタル技術が映
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デジタル技術によりリ
Page 182 and 183: 7.4.3 デジタルシネマの規
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Page 186 and 187: 図 7.2 デジタル・インター
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Page 190 and 191: はまだしばらくはあるが
Page 192 and 193: (2) V→F 変換システムの
Page 194 and 195: 独自のデジタル画像処
Page 196 and 197: る実写映像と別撮り
Page 198 and 199: (3) 半導体メモリー半導
Page 200 and 201: このような映像メディ
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Page 208 and 209: 行っているメーカから 3D
Page 210 and 211: し、写 7.42 に示すアン
Page 212 and 213: 7.6 まとめ映像メディア
Page 214 and 215: 34石田前掲書 26、pp.78-79
Page 216 and 217: 8.2 本研究論文のまと
Page 218 and 219: る動きの不自然さを
Page 220 and 221: てきたのか、さらに 2000
Page 222 and 223: 引用文献および全体
Page 224 and 225: 参考文献1. 単行本・
Page 226 and 227: pp.70-72、1989・杉本昌穂
Page 228 and 229: pp.1-5、2003・種田悌一
Page 230 and 231: 研究業績1. 論文・"A 70mm
Page 234 and 235: 付録 1第 3 章関連写真
Page 236 and 237: 写 3.14:HV1 号カメラ( 放送
Page 240 and 241: 写 5.9:『夢』ロケ撮影
Page 242 and 243: 写 5.14a:『出発』「怪
Page 244 and 245: e: 廃墟のシーンのセット
Page 248 and 249: 写 6.11a:ブリスベーン国
Page 250 and 251: 写 6.16a: 花の万博情景
Page 254 and 255: 写 7.16 小形 HDD( 東芝 ) 写
Page 256 and 257: 写 7.31:コンテンツ・シン
Page 258 and 259: 付録 5 ハイビジョン技
Page 260 and 261: 高ダビング特性、高 S/
Page 262 and 263: 付録 6 ハイビジョンコン
Page 264: カフカの日記をドラマ
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ハイビジョンと映画のメディアミックス に関する研究 - 電気通信大学学術 ...

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