ハイビジョンと映画のメディアミックス に関する研究 - 電気通信大学学術 ...

4.4 フィルムとハイビジョン 映 像 合 成 ・ 加 工 ・ 処 理 に 関 する 問 題80 年 代 後 半 、 当 時 、 既 に 成 熟 した 映 像 メディアだった 映 画 の 制 作 に 新 参 のハイビジョンを 敢 えて 使 おうとした 主 な 理 由 は、 電 子 メディアとしてのハイビジョンの 特 徴 を 活 かし 映 像 の 合 成 や 加 工 処 理 により 映 像 表 現 が 豊 かになり、 作 業 の 効 率性 も 向 上 するなど、 従 来 のオプティカルプロセスに 比 べ 大 きな 利 点 があると 期 待されたからである。そのために 使 うハイビジョン 映 像 合 成 や 加 工 処 理 機 器 やシステムについては 第 3 章 に 記 してある。ここではハイビジョンをこのような 目 的 に使 用 する 上 での 問 題 、メリットや 特 徴 、その 後 の 成 長 などについて 論 じてみたい。「ハイビジョンと 映 画 のメディアミックス」が 行 われた 頃 、 映 画 における 特 殊効 果 、 合 成 技 術 については、それまでの 長 い 蓄 積 の 上 に 積 み 上 げられ 完 成 度 が 高かった。しかし 従 来 の 映 画 制 作 におけるオプティカル 法 では、 何 重 にもわたる 高度 な 多 重 合 成 や 細 かい 被 写 体 同 士 での 合 成 などは 難 しく、 前 景 と 背 景 の 動 きを 連動 させることも 難 しかった。 何 よりも 撮 影 や 画 像 加 工 段 階 でリアルタイムにチェックすることはできず、 事 後 にラッシュフィルムででき 具 合 を 確 認 し、 不 具 合 があれば 撮 りなおすか 妥 協 せざるを 得 なかった。その 間 、スタジオセットはそのまま 保 存 しなければならず、 俳 優 やスタッフは 拘 束 しなおさなければならない。さらに 合 成 マシンである 高 機 能 、 高 精 度 なオプティカルプリンターは 大 変 高 価 な 上 、オペレータには 高 度 な 熟 練 技 術 が 求 められ 32 、 長 い 処 理 時 間 を 必 要 とした。 当 時 、使 われていたオプティカルプリンターの 構 成 と 概 観 を 図 4.11a,b に 示 す。図 4.11a:オプティカルプリンターの 構 成79