ハイビジョンと映画のメディアミックス に関する研究 - 電気通信大学学術 ...

24図 4.8:3 管 合 成 式 大 画 面 ディスプレイのと 構 造 と 外 観の 2 種 類 のアスペクト 比 が 混 在 することになった。このことは、 当 時 かなりの 期間 にわたって、 制 作 現 場 や 送 出 現 場 に 混 乱 を 起 こし 適 宜 臨 機 応 変 に 弾 力 的 な 対 応がとられていた。 時 間 が 経 過 するつれ 16:9 の 作 品 制 作 が 主 流 になるのにあわせ、あまり 問 題 視 されなくなっていった。(3) 標 準 テレビとハイビジョンのアスペクト 比 に 関 する 問 題ハイビジョンのアスペクト 比 は 標 準 テレビの 4:3 と 異 なっており、 映 画 との 関係 だけでなく 標 準 テレビとの 関 係 においても 問 題 だった。ハイビジョン 草 創 期 の80 年 代 においては、ハイビジョン 番 組 はハイビジョンのことだけを 考 えて 制 作 すれば 良 かった。しかし 80 年 代 末 期 頃 になりハイビジョン 番 組 の 制 作 が 増 えるにつれ、 番 組 制 作 要 員 や 制 作 経 費 軽 減 のため、ハイビジョンで 制 作 した 番 組 を 標 準 テレビでも 放 送 する「 一 体 化 制 作 」と 呼 ばれた 制 作 法 をとることが 多 くなり 25 、アスペクト 比 の 違 いは 大 きな 問 題 点 だった。しかも、 当 時 、ハイビジョンのアスペクト 比 は 上 述 したように 5:3(つくば 科 学 博 の 暫 定 規 格 )と 16:9( 標 準 規 格 )が混 在 していたので 一 層 複 雑 な 状 況 だった。ハイビジョンで 制 作 された 作 品 を 標 準 テレビで 放 送 する 場 合 には、 図 4.9 に 示図 4.9: 変 換 モード 26(a)エッジクリップ (b)レターボックスモード72