ハイビジョンと映画のメディアミックス に関する研究 - 電気通信大学学術 ...

すように(a)エッジクリップモード(ハイビジョンの 左 右 の 映 像 を 削 除 する)か、または(b) 縮 小 モード(ハイビジョンの 映 像 をカットせずに 全 体 を 縮 小 し 横 幅 を 合わせ 天 地 に 黒 味 を 付 加 する 方 法 でレターボックスとも 呼 ばれた)のどちらかを 選択 しなければならなかった。 例 外 的 に 水 平 方 向 のみを 縮 小 するスクイーズモードがとられたこともある。ハイビジョンによる 制 作 段 階 では、 標 準 テレビの 放 送 がどちらのモードを 選 択 しても 違 和 感 が 少 なく、かつできるだけ 迫 力 を 損 ねることがないように、 撮 影 や 編 集 段 階 においてフレームや 構 図 、 人 物 配 置 などに 配 慮 しながら 制 作 する 必 要 があった。そのための 現 場 的 な 対 処 法 として、 撮 影 や 編 集 制作 現 場 で 使 う 映 像 モニター 画 面 上 に 5:3(16:9)と 4:3 両 方 のアスペクト 比 に 相 当する 画 枠 のマークを 描 き、それを 目 安 に 絵 創 りを 行 う 方 法 がとられた。さらに、 時には 妥 協 策 として 双 方 の 中 間 のアスペクト 比 に 統 一 して 撮 影 するという 簡 易 手 法もとられた。さらに 最 終 的 に 放 送 するメディアのフォーマットに 合 わせ、 手 間 と時 間 がかかったが、 作 品 意 図 に 添 うようにシーンごとにサイズや 位 置 をトリミングしながらダウンコンバートし 編 集 する 制 作 法 をとることもあった。一 方 、 逆 に 標 準 テレビ 映 像 をハイビジョン 映 像 の 素 材 に 使 うケースもしばしばあったが、その 場 合 にはアスペクト 比 に 関 して 逆 の 考 慮 をしつつアップコンバートしなければならなかった。このように 標 準 テレビとハイビジョンのアスペクト比 の 違 いに 伴 う 映 像 制 作 の 問 題 は、 当 時 、 制 作 ・ 送 出 現 場 においては 大 きな 悩 みで、 上 述 のように 現 場 的 なノウハウが 編 み 出 され 使 われた。この 問 題 は 基 本 的 には 当 時 からその 後 も 解 消 されてはいないのだが、ハイビジョン 制 作 (EDTV ワイドテレビも 含 め)が 主 流 になるにつれ、この 問 題 はあまり 大 きく 問 題 視 されることは 少 なくなっていった。(4) 映 画 とハイビジョンのアスペクト 比 に 関 する 問 題前 述 したように、 当 時 、 映 画 館 で 上 映 されている 映 画 にはスタンダード、ビスタビジョン、シネマスコープ、70mm などがあり、それらの 画 面 のアスペクト 比 はそれぞれ 違 っている。これら 多 様 なフィルム 画 像 をハイビジョンに 変 換 する 場 合 、 画 像 の 構図 などに 配 慮 し 様 々な 方 法 がとられた。アスペクト 比 が 標 準 テレビに 近 いスタンダード 映 画 の 場 合 は、 上 述 した 標 準 テレビの 場 合 と 同 じような 考 え 方 で 対 処 した。シネマスコープは 元 々オリジナル 画像 がアナモフィックレンズで 水 平 方 向 が 圧 縮 されており、 上 映 時 に 逆 特 性 のアナモフィックレンズを 使 い 正 像 に 戻 す 方 式 で、アスペクト 比 が 大 き 過 ぎることとアナモフィックレンズの 特 性 により 周 辺 部 の 鮮 鋭 度 が 低 く、ハイビジョン 変 換 にはもともと 適 していないためハイビジョン 用 素 材 に 使 われることは 少 なかった。ア73