40 VII/151, 24. ožujka 2,,5.kritikaČovjek nije pticaDarija ŽilićPisanje je za Džamonju ono štojedino može držati na okupu svijetsastavljen od krhotina, taj nesuvislimračni kaosDario Džamonja, Ptica na žici; Buybook;2003.romanu Likvidacija nobelovacImre Kertész piše da spisateljskanadarenost nije ništa drugo negonepomièan pogled, pripadanje neèemustranome, polovica koraka, udaljenostod pola koraka. Upravo toga sam sesjetila èitajuæi zbirku izabranih prièaPtica na žici sarajevskog pisca DarijaDžamonje (1955.-2001.). Džamonjaje autor nekoliko zbirki prièa: Prièe izmoje ulice (1970.), Zdravstvena knjižica(1985.), Priruènik (1991.), Prljavi veš(1991.) i Pisma iz ludnice (2001.). Rijeèje o autoru o kojem smo više slušali,nego što smo ga èitali (mislim pritomna hrvatsko èitateljstvo). MiljenkoJergoviæ pozivao se na njegove prièe isasvim sigurno se može ustvrditi kakosu one utjecale na nastajanje njegoveknjige Mama Leone.Dario Džamonja stasao je kao pisacu sarajevskim novinskim redakcijama,kafanama, na kuænim zabavama, bilježiautor predgovora Ahmed Buriæ. Naprostoru od dvije ili tri kartice on jeznao prepoznatljivo, minimalistièki ispripovijedatikakav izmišljen ili istinitdogaðaj. Nije nimalo netoèna Buriæevausporedba Džamonje s amerièkim piscimakoji su takoðer dio svoje literarnekarijere proveli pišuæi po novinama osvakodnevnici – o cesti, piæu, cigaretama,propalim ljubavima... No važno jeistaknuti kako je kod ovog pisca rijeèprije svega o samoizlaganju, majstorskomizlaganju sebe, svoje muke.Život – od rođenja do smrtiNakon ovih nekoliko osnovnihuputa, vratimo se samom poèetkuteksta. Tom nepomiènom pogledupisca o kojem piše Kertész. U prièi...i ostala mnogobrojna rodbina koju jeDžamonja objavio 1972. u èasopisuLica, a napisao još u prvom razredugimnazije, nalazimo upravo tu svijesto vlastitoj promatraèkoj ulozi. Netkostoji uz prozor, gleda, oèekuje, cijelojutro može provesti èekajuæi tek jednuosobu, sluteæi pritom njezinu smrt.Nakon smrti susjede, taj “netko”nastavlja promatrati druge ljude– mljekare, smetlare... On se baš zbogte nepomiènosti razlikuje od drugih,od onih koji idu ukorak sa zbivanjima,sa životom i zna da æe ga upravo takvioznaèiti kao ludog. Ali povratka nema,on je pisac, osuðen registrirati i najzahtjevnijedogaðaje. A da bi, kako istièeu prièi Svilena ešarpa, pregurao noæ kojase ugnijezdila u njemu, junak sjeda i tkaneku novu ešarpu od rijeèi, ešarpu koja æe mezaštititi. Zapravo je rijeè o ubaèenostiu strani svijet, o izgubljenosti, ali nijeviše stran samo svijet, nego i èovjekpostaje stran samome sebi, zajedno sasvim upisanostima, engramima života.A tetoviranja su zapravo drugo ime zapoderotine na duši koje su sve veæei koje više nitko ne može zakrpati,baš kao i poderotine na vindjaknisiromašnog djeèaka u prièi Velika pobjeda.I upravo život – od roðenja do smrtiili, kako ga naziva Sloterdijk, konaènaknjiga, tema je Džamonjinih prièa.Ako zapoènemo pripovijedati o sebi,zasigurno nismo na poèetku, negokreæemo od prvih sjeæanja, zapažaSloterdijk. Tako se Džamonjin junaknerijetko prisjeæa djetinjstva kada jenauèio da ljudima ne treba vjerovatijer æe biti tužan. No ipak tu je spoznajuzaboravio, pa je èesto u životu – tužan.Djetinjstvo je povezano i sa sviješæu osmrti. No smrt je tada, kao u npr. prièiPrijatelji, prièa o odlasku bliske osobe uneki drugi grad.Stranac sam sebiPripovjedaè je nepouzdani svjedokkoji se sjeæa mnogih, nebitnih detalja,ali zato neke stvari od životnevažnosti izmièu njegovu zapažanju ion ih jednostavno zaboravlja. On neskriva vlastite slabosti i nemoæ. Takonpr. nije uspio izvršiti neke zakletvekoje je sebi “zadao” još u djetinjstvu...Ponekad se osjeæa strancem pred samimsobom. U prièi Stranac, kada sepogleda u ogledalo, ne uspijeva pronaæiniti jedan znak po kojem bi mogao reæiU priči Stranac, kada se pogleda u ogledalo, neuspijeva pronaći niti jedan znak po kojem bi mogaoreći da je on ja, a ne netko drugi. Stranac ga gleda izogledala, nekad bešćutno, a nekad s mržnjomPonekad igre, kao partije pokera, posebno kadasu dobro odigrane, mogu iskazati ne sreću igrača,nego nemogućnost da se nesreća potroši u jednojbezazlenoj igri koja je tako udaljena od života. Kadapartije postaju uspješne, kada se u njima pobjeđuje,gubi se volja, smisao za životom, u koji se ondaprelijeva nepotrošena nesrećada je on ja, a ne netko drugi. Stranacga gleda iz ogledala, nekad bešæutno, anekad s mržnjom. No stranost, bilježiJean-Luc Nancy u eseju Uljez, dolaziizvana samo zato što najprije izranjaiznutra. On više nije bio u sebi, bilježikako mu je u duši vladala pometnja,neka tanka, èelièna sonda bola bila mi jeprovuèena kroz grkljan. No u prièi Akoti jave da sam pao ipak pronalazi nekurazlièitost, nešto po èemu bi sebe prepoznaomeðu tisuæama drugih, neki,kako ga naziva, zloæudni tumor. I upravomu pisanje pomaže da se održi na žici.Pisanje je za njega, citirajmo ponovnoKertésza, ono što jedino može držatina okupu svijet sastavljen od krhotina,taj nesuvisli mraèni kaos.Džamonjine prièe ponekad su bilježenjaispovijesti nekih koji su otišlidaleko, preko mora, pa se vraæaju da bionima koji su ostali prièali o egzoticidalekih krajeva ili pak o vratolomijamaburnih života.U prièi Za šankom, junak predosjeæadobru prièu, pa onda pritišæe dugmena kasetofonu i snima prièu stalnog gostabifea Hvar ili pak sanja da je napisaoprièu, pa je, kad se probudi, samozapisuje (prièa Patuljak). Ponekad, kaou prièi Sikira, jedan lik izmišlja prièukako bi ostvario cilj – dobio nož odnekog stranca kojem samo preostaje dazakljuèi: èudan narod.Prepoznati sreću, potrošitinesrećuJunak nije vezan za selo i prirodu,njegovi su tabani neizgrebani i ne ulijevajupovjerenje. On sebe naziva caremmagle, èedom asfalta, šank rokerom. Nojednom, kada sasvim sluèajno moraostati izvan grada, poèinje s ushitomopisivati mirise koji se miješaju, uživatiu hodanju zemljom i u “bratskoj”pripadnosti neèemu. No iluzija brzonestaje, pa mu se èini da je šeæuæi samizmislio jedan pastoralni svijet kojise lako urušava i iz kojeg je potrebnošto prije pobjeæi i ostaviti ruševine izasebe (Seoska idila).I u mnogim drugim prièama pratise upravo nestajanje iluzija. Sam sejunak pretvara u neku ružnu, ljigavuživotinju, dijete koje je protjerano izsvijeta maštarija – pampasa i slobodei koje je završilo u kaljuži polusvijetaèije protagoniste djetinje oponaša.Na kraju spoznaje da se nema za štouhvatiti, pa ostaje posve sam i nemoænozakljuèuje nemam više kome ni da seprièinjavam. Nekad njegovi idoli namjernoskidaju sami sebe s pijedestalada bi ga ostavili da se snalazi bez uzorai idealiziranja, kao što to èini zvonariz prièe S poštovanjem. I tad mu, samome,èak i životinje postaju bliskije odljudi, posebno psi. No ipak junak setrudi – želi prepoznati sreæu, uèi kakopotrošiti nesreæu. Premda je izgubionajvažnije figure, ne predaje partiju, veænaglašava: ...pužem dalje, s preostalimpješacima, po glatkoj ploèi... Tako svakiproživljeni dan postaje velika pobjeda.I ponekad igre, kao partije pokera uistoimenoj prièi, posebno kada su dobroodigrane, mogu iskazati ne sreæuigraèa, veæ nemoguænost da se nesreæapotroši u jednoj bezazlenoj igri koja jetako udaljena od života. Kada partijepostaju uspješne, kada se u njimapobjeðuje, gubi se volja, smisao zaživotom, u koji se onda prelijeva nepotrošenanesreæa.Nemogućnost promjeneDžamonja ironizira sudbinu pisca,igra se predrasudama i stereotipima.Nerijetko upravo zato što nikadanemaju novca pisci nisu dobrodošli,pa gorko zakljuèuje da možda i zatone mogu zadržati ljubav. Tako u prièiSvjetlo i tama, djevojka, nakon što jeugledala neugledni stan svog mladiæa,odjednom bježi i od krši i od siromaštva.Džamonja èesto piše o krahu ljubavnihiluzija, pa tako u prièi Stakleneoèi lijepa Emina, kad joj muž prestajedavati plaæu, odjednom shvati da je onzlotvor i da joj je uzeo najbolje godineživota.I na kraju, ostaje tek pomirenost dase ništa zapravo i ne može promijenitii da se ne može naæi neko jednostavnorješenje ili poanta. Najbolje o tomegovori prièa Problem u kojoj nema imenalikova, naznaka vremena i mjestaodvijanja dogaðaja, pa niti razloga zaštoje prièa isprièana. Premda je èestopoentirao i tražio kauzalitete, fineniti koje povezuju ljude, ovaj je putDžamonja odluèio ostaviti èitatelja “nasuhom”, samoga, ubaèenog u prièu, dase snalazi bez kljuèa. Baš kao u životu.Kertész je zapisao – èovjek živi poputkukca, ali piše poput bogova... Togasam se sjetila, nimalo sluèajno, èitajuæiove prièe.cmyk
kritikaVII/151, 24. ožujka 2,,5.41Politika i moć znanostiSteven ShaviroNajbolja knjiga napisana o“znanstvenim ratovima” u kojojse tvrdi da je znanost proces ane produkt, da je kreativna a neutemeljiteljska, da znanstvena istinatreba biti u savezu s postajanjem (spoticanjem promjena i preobrazbi),a ne s moći (sa zakonskimodređivanjem što jest i mora biti)Isabelle Stengers, The Invention od ModernScience; University of Minnesota Press;2000.he Invention of Modern ScienceIsabelle Stengers praktièki jenajbolja stvar ikad napisanao znanstvenim ratovima (prepirciizmeðu znanstvenika i onih u humanistièkimi “mekim” društvenim znanostimakoji rade “znanstvene studije”:najveæe borbe vodile su se u devedesetima,no mislim da je to pitanje aktualnoi danas). Stengersova je bliskaBruni Latouru (o kome sam iznio nekeograde), no ulazi u teorijska pitanja oznaèenju znanstvenjaèkog polaganjaprava na istinu ozbiljnije, i – mislim– uspješnije i uvjerljivije od njega.Znanost kao događajStengersova poèinje pitanjemodakle dolazi to polaganje prava naistinu znanosti. Analizira razlièite filozofeznanosti, poput Poppera, Kuhna,Lakatosa i Feyerbenda, i uoèava poteškoæes razlièitim formulacijama,jednako kao i naèin na koji se njihovirazlièiti opisi odnose prema slikamasamih znanstvenika o onome što rade.Svi ti mislioci pokušavaju uravnotežitibezvremensku objektivnost znanosti svlastitim osjeæajem da je znanost proces,koji dakle ima povijest (Kuhnovepromjene paradigme, Popperov procesopovrgljivosti) u barem nekom smislu.No, Stengersova tvrdi da ni jedan odtih mislioca nije znanost promatraodovoljno historijski. Pojava modernihznanosti je dogaðaj: u naèinu na koji zahtijevaèinjenice ili, preciznije, pokuse,da bi podupro svoje tvrdnje, Galileo unašu kulturu uvodi nov naèin i metodurazaznavanja istine. I svako novo otkriæe,svaki novi znanstveni eksperiment,na slièan je naèin novi dogaðaj.Historijsko shvaæanje znanosti, kaodogaðaja, protivno je tvrdnjama daznanost otkriva duboku istinu o svemiru,tvrdnjama o znanosti kao najveæemautoritetu, kao neèemu što obeæavaosigurati “teoriju svega”. No, to shvaæanjenije protiv toga kako znanstvenicizaista rade, veæi dio vremena, dokizvode pokuse koji ih vode do odreðenihrezultata o kojima zatim mogustvoriti teorije. Novina znanstvenog,u usporedbi s drugim naèinima kojimarazaznajemo, objašnjavamo èinjenice ilitumaèimo procese jest da, u znanosti,sebe dovodimo u eksperimentalnusituaciju, odnosno u situaciju u kojojsmo prisiljeni prihvatiti odreðene rezultatei posljedice koje nam dolaze izvanjskog svijeta s kojim smo u interakciji,èak i kada ti rezultati i posljediceidu protiv naših interesa i sklonosti.Time znanost postaje metoda za odvajanjeistine od fikcije – barem u odreðenimjasnim i preciznim situacijama.Proizvodnja istina, ali neIstineS takva je stajališta oèito da znanostnije samo proizvoljna “društvenakonstrukcija” (kako znanstvenici èestooptužuju ljude koji se bave “znanstvenimstudijima” da smatraju i kako nekinaivni ljudi koji se bave “znanstvenimstudijima” zaista i misle). No, objašnjenjeStengersove takoðer znaèi daprisvajanje prava na autoritet “egzaktnih”znanosti nije neogranièeno, negoje utemeljeno na odreðenim dogaðajima,odreðenim eksperimentima, odreðenojpovijesti. Znanstvena praksa nenestaje u istini koju otkriva ta praksa.Upravo suprotno: znanstvena istinaostaje ugraðena u povijesnu praksuznanosti. To je ono gdje Latourovaistraživanja konkretnih znanstvenihpostupaka stupaju na scenu. To jetakoðer ono gdje i zašto znanost jest,kako Stengersova ponavlja, u svojojbiti politièna. To je pitanje znanstvenihargumenata u pregovorima s mnogimdrugim vrstama tvrdnji na koje nailazi,u kulturi i društvu, ali i u “prirodnom”svijetu.Drugim rijeèima: znanost proizvodiistine, ali ne proizvodi Istinu. Nijeiskljuèiv autoritet za sve niti jedanjedini izvor pravovaljane spoznaje.Reæi da znanost proizvodi istine znaèireæi i da je besmisleno pitati do kojegsu stupnja te istine “otkrivene” a dokojega “izmišljene”. To jednostavnoviše nije važna razlika. Ono što jevažno jest da to jesu istine i one samonaše postojanje èine složenijim. Nemožemo poreæi da se Zemlja okreæeoko Sunca, a ne obrnuto, jednako kaošto ne možemo osporiti naslijeðe ratovai revolucija koje su dovele do našetrenutaène situacije u svijetu. A to jejoš više tako kada proširimo svoje stajalištei razmotrimo povijesne znanosti,poput biologije, zajedno s eksperimentalnima,poput fizike. Unatoè trenutaènojmatematizaciji biologije, prièao tome kako su se ljudska biæa razvilapovijesna je prièa, a ne samo ona kojuje moguæe “dokazati” eksperimentom.Ako je fizika stvar dogaðaja, biologijeje to još više.Stengersova uoèava da se amerièkikreacionisti eksplicitno koriste èinjenicomda biologija nije eksperimentalnau smislu u kojem je to fizika, da bipoduprli svoje tvrdnje kako je evolucijasamo “teorija”, a ne nešto èinjenièno.Problem sa znanstvenim imperijalizmom– tvrdnjom da je znanostJEDINI izvor istine – jest da njegovopretjerano posezanje upravo potièetakve vrste protuargumenata. Složiobih se s kreacionistima kada kažu dateorija evolucije nije uspostavljena naisti naèin, na koji su recimo uspostavljeniNewtonovi zakoni. Iako, imajtena umu, u kvantnim situacijama i relativistièkimsituacijama u-blizini-brzine-svjetlosti,ti zakoni kretanja ni samiviše ne funkcioniraju. Umjesto toga,naš bi odgovor kreacionistima trebaobiti da je poricanje da su se ljudskabiæa razvila kroz prirodni odabir (ukombinaciji s, možda, drugim èimbenicimakoji se tièu svojstava sustava)upravo ista vrsta stvari kao i osporavanjeda se Holokaust ikad dogodio.Znanost unosi novost u svijetŠto se tièe znanosti, problem sepojavljuje kada ona tvrdi da objašnjavasve, kada si prisvaja moæ da proglasi svedruge oblike objašnjenja nezakonitima,kada izdvaja sebe iz situacija, dogaðaja,u kojima razlikuje istinu od fikcije,i tvrdi da je spremnica svih istina, sautoritetom da sva ostala prisvajanjaistine protjera na mjesto diskreditiranihfikcija. Kako uoèava Stengersova,kada to znanost èini (ili bolje, kada toèine znanstvenici i njihovi saveznici),znanost nije samo politièka, nego igravrlo posebnu vrstu politike moæi, i utome zasigurno nije nezainteresirana– zapravo iskazuje iznimno snažne imoæne interese. Bez obzira je li “za”ili “protiv” trenutaènih konstelacijamoæi (u prošlosti, to jest u 18. stoljeæu,èesto je bila protiv, dok su danas znanstveneinstitucije èešæe povezane sdominantnim korporativnim i vladinimsredištima moæi, pa im i pripadaju),znanost je postala politièki èimbenik inositelj moæi.Svrha “znanstvenih studija” je, kakoto kažu i Stengersova i Latour, demokratiziratipolitiku u koju je znanostneizbježno ukljuèena: i pragmatièno(tj. kada je autoritet “znanosti”, u oblikugenetièkih inženjeringa, povezans marketinškom moæi i monopolistièkimpoložajem Monsanta) i teorijski(postoje i druge istine osim onihznanstvenih; znanost nema monopolna proizvodnju istine; ostale prakseistine, u drugim podruèjima, mogu istotako nužno ukljuèivati odreðene vrsteZnanost proizvodi istine,ali ne proizvodi Istinu.Nije isključiv autoritet zasve niti jedan jedini izvorpravovaljane spoznaje.Reći da znanost proizvodiistine znači reći i daje besmisleno pitatido kojeg su stupnja teistine “otkrivene” a dokojega “izmišljene”. Tojednostavno više nijevažna razlika. Ono štoje važno jest da to jesuistine i one samo našepostojanje čine složenijimfabulacije a da ne budu svedive napristup prema kojemu znanost razlikujeistinu od fikcije, osobito u eksperimentalnimsituacijama i u odreðenimnaèinima pomnog prouèavanja povijesnihdokaza).Jedan od naèina sumiranja svegatoga jest reæi da je znanost, zaStengersovu, proces a ne produkt;kreativna je a ne utemeljiteljska.Njezini izumi/otkriæa unose novost usvijet; oni jesu važni. Znanstvena istinatreba biti u savezu s postajanjem (spoticanjem promjena i preobrazbi), ane s moæi (sa zakonskim odreðivanjemšto jest i mora biti). Znanstveniciimaju krivo kada misle da su ovlašteniobjašnjavati i odreðivati sve uz pomoæodreðenog naèela redukcije ili poklapanja.No, u pravu su kada vide estetskudimenziju u onome što rade (znanstvenicisebe podvrgavaju razlièitimogranièenjima u odnosu na umjetnike,ali i znanstvenici i umjetnici ponekadmogu ostvariti ljepotu i uvjerljivost kaorezultat toga što slijede svoja pojedinaènaogranièenja).S engleskoga prevela Lovorka Kozolecmyk
- Page 1 and 2: ISSN 1331-7970dvotjednik za kulturn
- Page 3 and 4: info/najaveVII/151, 24. ožujka 2,,
- Page 5 and 6: satiraVII/151, 24. ožujka 2,,5.5Sa
- Page 7 and 8: esejVII/151, 24. ožujka 2,,5.7Novi
- Page 9: azgovorVII/151, 24. ožujka 2,,5.9i
- Page 12 and 13: 12 VII/151, 24. ožujka 2,,5.prozaK
- Page 14 and 15: 14 VII/151, 24. ožujka 2,,5.vizual
- Page 16 and 17: 16 VII/151, 24. ožujka 2,,5.vizual
- Page 18 and 19: 18 VII/151, 24. ožujka 2,,5.razgov
- Page 20 and 21: 20 VII/151, 24. ožujka 2,,5.glazba
- Page 22 and 23: 22 VII/151, 24. ožujka 2,,5.jeziko
- Page 24 and 25: 24 VII/151, 24. ožujka 2,,5.jeziko
- Page 26 and 27: 26 VII/151, 24. ožujka 2,,5.jeziko
- Page 28 and 29: 28 VII/151, 24. ožujka 2,,5.jeziko
- Page 30 and 31: 30 VII/151, 24. ožujka 2,,5.razgov
- Page 32 and 33: 32 VII/151, 24. ožujka 2,,5.kazali
- Page 34 and 35: 34 VII/151, 24. ožujka 2,,5.kazali
- Page 36 and 37: 36 VII/151, 24. ožujka 2,,5.filmBi
- Page 38 and 39: 38 VII/151, 24. ožujka 2,,5.kritik
- Page 42 and 43: 42 VII/151, 24. ožujka 2,,5.cmyk
- Page 44 and 45: 44 VII/151, 24. ožujka 2,,5.kolumn
- Page 46 and 47: 46 VII/151, 24. ožujka 2,,5.@nimal
- Page 48: cmykDave Cooper, Underbelly