You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
mekânı da araçsallaştırarak zihnin bir uzantısı şeklinde<br />
düşünen bir anlayışla, mekânları iç dünyamızı<br />
dış dünyayla ilişkilendirirken kurduğumuz birer<br />
arayüz olarak düşünen anlayışı harmanlayarak<br />
mimarın yaşam ve çalışma alanlarını incelemeye<br />
çalışalım.<br />
Enric Miralles’in 2000 yılında erken bir ölümle<br />
son bulan son derece üretken ve iz bırakan üretimiyle<br />
sadece İspanya’nın değil, aynı zamanda<br />
dünyanın önce gelen mimarları arasında yer aldığını<br />
söyleyebiliriz. Miralles’in Barcelona merkezli<br />
kariyerini özetleyecek olursak: 1978’de mezun<br />
olduğu Barcelona Mimarlık Okulu’ndaki (ETSAB)<br />
eğitimin ardından 1983’te Carme Pinos ile hem iş<br />
hem hayat ortaklığı kuracağı yıllara kadar Albert<br />
Viaplana ve Helio Pinon ile ortak çalışmalar yürütmüş,<br />
yarışmalara katılmış, kent, bina ve eşya ölçeğinde<br />
pek çok işe imza atmış son derece verimli<br />
bir mimar. Carme Pinos’un baba evi olan Avinguado<br />
Diagonal 490’ın bir odasında, Miralles-Pinos<br />
ortaklığında imza atacakları pek çok işin yanı sıra,<br />
sonradan kendisinin de gömüleceği Igualada Mezarlığı<br />
bu döneme tarihleniyor. 1990 yılında sona<br />
eren ortaklıklarının ardından 1994 yılına kadar<br />
kendi ismini taşıyan ofis altında üretimine devam<br />
eden Miralles, 1994 yılından öleceği 2000 yılına<br />
kadar Benedetta Tagliabue ile ortaklaşa kurdukları<br />
EMBT stüdyosunda üretmeye devam etmiş. Eski<br />
stüdyosu olarak bilinen Carrer D’Avinyo 52’deki<br />
mekânlarından 1997 yılında Passatge de la Pau<br />
10’daki yeni stüdyolarına taşındıkları süre zarfında,<br />
1993-1995 aralığında ikinci eşi Tagliabue ile<br />
aldıkları 500 senelik bir apartmanı tamir ederek<br />
yenilemiş ve ölene kadar Carrer dels Mercaders<br />
24 adresini hem ev hem de çalışma mekânı olarak<br />
kullanmış.<br />
Miralles’in bir perspektife göre benliğinin, başka<br />
bir perspektife göre zihninin ve yine farklı bir perspektife<br />
göre iç dünyasının dışa vurulduğu 6 yerler<br />
olarak Picasso’nun meşhur Avinyonlu Kadınlar<br />
resmine isim veren Avinyo Sokağındaki eski stüdyosu,<br />
Pau (barış) Pasajındaki yeni stüdyosu ve<br />
Mercaders sokağındaki evi, planlarına kolayca erişebildiğimiz<br />
için 7 metnin merkezinde yer alıyorlar.<br />
Son derece farklı kurgulara sahip planları incelediğimizde<br />
iki ortak nokta dikkat çekiyor. İlki,<br />
Miralles’e özgü, gerektiği yerde planın üzerine<br />
görünüşleri bindirdiği, sanki hareket halinde çizgilerden<br />
oluşan ve özel bir tipografi ile desteklenen<br />
çizim dili; diğeri ise şu meşhur masa. 1993 yılında<br />
kendi düşünme şeklinin ifadesi olarak tasarladığını<br />
söylediği Ines-Table, her üç mekânda da detaylı<br />
bir şekilde çizilerek işlenmiş. Miralles’in sıra dışı<br />
çizim dünyası için bile sıra dışı, ya da en azından<br />
özel bir durum olarak beliren bir gösterge ile karşılaştığımızı<br />
söyleyebiliriz. Eğer masa Miralles’in<br />
bir tür zihin hali 8 ise, bu varsayımın açtığı perspektifte<br />
masanın konumuna bakarak Miralles’in<br />
kendisini bu üç mekânın temsil ettiği sosyal yapılar<br />
içerisinde nasıl konumlandırdığına ilişkin bir<br />
okuma yapmak bile mümkün. Yine de asıl odağımız<br />
Mercaders Sokağındaki Tagliabue-Miralles evi<br />
olacak. Avinyo Sokağındaki eski stüdyo, apartman<br />
boşluğundan girilip giriş-arşiv kısmından geçilerek<br />
varılan ve geniş masalarıyla stüdyo mekânı olarak<br />
kullanılan iki geniş odadan ibaret (Şekil 1).<br />
Şekil 1: Avinyo Sokağındaki eski stüdyo<br />
Kaynak: enricmiralles.wikispaces.com<br />
Stüdyo olarak kullanılan odalar arka cepheden dışarıdaki<br />
genişçe bir köprü terasa, köprü aracılığıyla<br />
da arka avludaki daha geniş bir terasa açılıyor. Masanın<br />
yer aldığı oda, dışarısıyla ilişkisi kesilmeyecek<br />
şekilde stüdyo mekânlarına bağlanan bir cep<br />
gibi çalışıyor. Gerektiğinde çalışanlarla bağlantı<br />
halinde, gerektiğinde dışarıdaki genişçe köprüye<br />
açılarak kişiye özel, düşüncelere dalmaya elverişli<br />
bir konumlandırma. Masa neredeyse odanın<br />
tamamını kaplıyor. Hareketli kanatları ve gizli saklama<br />
üniteleriyle başka türlü bir iç tarif eden masa,<br />
içinde bulunduğu mekânı dışa açarken, iç mekânı<br />
ise farklı düşünme hallerine uyarlanabilen bir topoğrafyaya<br />
dönüştürüyor. Bir iç içerisinde ikinci<br />
bir iç söz konusu. Ya da masanın iç mekânı peyzajlaştırarak<br />
dışa dönüştürdüğü, onun dışında da<br />
ev<br />
19
Change language