You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
eğlence amaçlı yaptıkları kara kalem çizimleri, silinip<br />
temizlenip üzerleri boyanmadan korunmuş.<br />
Duvarlardaki yeni boyanmış yüzeyler, korunması<br />
istenen geçmişten kalan izler taşıyan yüzeylerin<br />
etrafında dolaşarak zemindeki çini çerçevelerin<br />
yarattığı hareketi, bu sefer düşeyde sürdürüyor.<br />
Boyanan yüzeyler hesaplanmış ve değişen açılarda<br />
dikdörtgenler oluşturarak bırakılmış yüzeyleri<br />
adeta çerçeveye alıyor. Eskinin üzerine kendi<br />
içinde bütünlüklü, ancak çok farklı bir düzenle<br />
eklemlenen yeninin üretimi; modern mimarlıkta<br />
çok rastlanan geçmişi silerek bir sıfır noktası arayan<br />
tabula rasa yaklaşımından son derece farklı,<br />
belki Miralles mimarlığının temelini oluşturan bir<br />
yaklaşım. Geçmişten gelen izleri nereye varacağını<br />
bilmeden aşırı yoğun bir çizim süreci ve arama<br />
çizgileriyle takip eden, nihayetinde hem geçmiş<br />
izleri garip bir şekilde içeren hem de bu izlere<br />
tamamen yabancı formlar üreten içkin bir mimari<br />
üretim süreci söz konusu burada. Mesleği büyük<br />
bir gayretle öğrenmeye çalışan, nasıl bir mimar olduğunu<br />
arayan bir tavır. Bildiğini bildikleriyle, üstelik<br />
geçmiş izleri kapatarak uygulayan yaklaşımlardan<br />
farklı, nihayetinde kesin ve kapalı formlar<br />
üretmeyen, bitmemiş 13 bir mimarlık anlayışı.<br />
Her üç mekânı incelediğimizde ortak ve farklılaşan<br />
özellikler ortaya çıkıyor. Ortak yönleri, hepsinin<br />
sadece bir mimarın değil, mimar bir çiftin<br />
kolektif kararları sonucu şekillenmiş olmaları.<br />
Mekânları incelenirken mimarın kendisini, örneğin<br />
evinde nasıl konumlandırdığına tek yönlü<br />
olarak bakamayız. Mimarların birbirlerini ve birbirleri<br />
üzerinden yaşadıkları alanları nasıl tarif ettiklerini<br />
de düşünmemiz gerekir. Masanın stüdyolardaki<br />
ve evdeki yeri arasındaki fark, çiftin ikili<br />
ilişkilerindeki dengelerin, tavizlerin, uzlaşmaların<br />
mevcudiyetini gösteriyor. Evdeki artık çalışmayan<br />
kızağa çekilmiş ama başköşedeki konumuyla Ines<br />
Table sadece mimarının iç dünyasını değil, aile<br />
ilişkileriyle de şekillenen dış dünyasını da temsil<br />
edebiliyor. Eşyaların odalardaki konumlarına, odaların<br />
evdeki konumlarına bakarak psikolojik fonksiyonlarımız<br />
açığa çıkıyor. Zihnimizdeki a halini b<br />
haline dönüştüren matematik fonksiyonlarına benzetilebilecek<br />
ilişkisellikler, bu sefer farklı ölçek ve<br />
mekân gibi bir mecrada tekrar üretilerek, iç dünyalarımızdan<br />
izler taşıyan sembollere dönüşüyor.<br />
Ev dediğimiz mekân, yaratıcı zihnin işleyişini yankılayarak,<br />
toplumsal ilişkilerin, kişisel girdapların<br />
cereyan ettiği bir fonksiyon kümesi olarak yeniden<br />
anlam buluyor.<br />
22<br />
ev
Change language