3 Stemmebaseret interaktion - The Game Design Chronologist ...

Recommendations

Info

forskellige missioner, så har Digital Eel programmeret en missionsgenerator der ud fra nogle få brugerbestemte parametre sammensætter et tilfældigt univers komplet med planeter, solsystemer og sorte huller. Det ekstra arbejde der ligger i at programmere en missionsgenerator er minimalt i forhold til den tid det ville tage at sammensætte et stort antal forskellige missioner, hvorfor de har sparet mange ressourcer her. Faren ved en missionsgenerator er at de genererede missioner ikke har mulighed for at danne meningsfuld leg, fordi de ikke er blevet finpudset gennem mange timers test / leg. Det er åbenlyst i Playstation 2-spillet Dark Chronicle (Sony, 2002), som igen er et studie i dårligt design. Spillets missioner genereres tilfældigt, men desværre besidder de ofte egenskaber der gør dem frustrerende og meningsløse. En mission i Dark Chronicle består groft sagt af en labyrint som skal ryddes for monstre. Problemet er at nogle gange genereres missionen sådan at målet er meget kort fra hvor spilleren startede, eller også generes missionen sådan at labyrinten har alt for mange og lange blinde veje. Udfordringen i designet af en missionsgenerator er at opstille nogle generelle krav for hvor fleksibelt de forskellige objekter kan placeres i spillets rum og hvor meget deres attributter kan variere. Det er den udfordring jeg tager op, når jeg indfører en missionsgenerator i Silent Ninja Scream. Fordelene er dels, at jeg sparer den tid det tager at designe en masse missioner, dels at der ikke er nogen (tydelig) grænse for antallet af forskellige missioner og ikke mindst at jeg ikke skal udvikle et værktøj der letter designet af en stor bunke missioner. I de første prototyper vil der dog kun være én mission, da jeg mener den grundlæggende <strong>interaktion</strong> skal fungere før konceptet generaliseres. Strange Adventures in Infinite Space og Weird Worlds har desuden inspireret til at søge en overdreven og urealistisk tilgang til spillets historiske grundlag, der er det feudale Japan. Der vides meget lidt om ninjaer [Wikipedia, Ninja], men det er ikke sandsynligt, at de opførte sig som populærkulturen skildrer det (som lydløse dræbere). Alligevel er det i denne urealistiske retning jeg vil skildre dem, fordi det trods alt er mest underholdende. Det skal dog ske uden brug af makaber vold, og i en visuelt lys og munter stil hvor alle kan være med. En inspirationskilde i forbindelse med ninja-temaet er den ”officielle” ninja-webside 18 , hvor netop det overdrevne urealistiske syn på ninjaerne dyrkes. 10.2 Opsummering Grundlæggende er spillets filosofi resultatet af en hastigt udført markedsanalyse (det handler om ikke at bruge for mange ressourcer på det som ikke er ren udvikling), tilsat min egen viden om markedet og en dosis opfindsomhed. Jeg har analyseret fem spil med fokus på de ting jeg har ladet mig inspirere af under udarbejdelsen af spillets filosofi. Nogle observationer indgår tydeligt i filosofien, mens sammenhængen med andre observationer først bliver klar i de følgende kapitler - f.eks. hvordan NP-problemer indgår for at give spilleren evig udfordring. Efter at have præsenteret den overordnede filosofi for spillet, er det nu tid til at dykke ned i systemets detaljer. 18 http://www.realultimatepower.net/ 72
11 System Målet med en designproces er at skabe en meningsdannende kontekst. I forbindelse med spil er konteksten et system, og dette system består af de forskellige elementer der blev introduceret tilbage i afsnit 4.3, altså objekter, attributter, interne relationer og miljø. I det følgende afsnit vil disse elementer blive beskrevet, og derefter analyseret som et syntaktisk system, hvilket som nævnt i afsnit 4.3 vil sige som noget der minder om et matematisk regelsæt. I det efterfølgende afsnit 11.2 vil jeg analysere systemet semantisk og pragmatisk, igen i henhold til hvad der blev fremlagt i afsnit 4.3 - der i øvrigt byggede på afsnit 2.1, for lige at få klarlagt den teoretisk røde tråd. 11.1 Syntaktisk opbygning Jeg indleder med at beskrive spillets opbygning og de vigtigste elementer der indgår i dets missioner, for derefter at påbegynde analysen. Silent Ninja Scream er et spil til én person, og det kan spilles på to forskellige måder. 1. Campaign 2. Quick mission I en ”campaign” er spilverdenen opdelt i to lag. Det øverste lag er hvor der vælges mission, mens den nederste er selve missionen. Når der skal vælges mission foregår det på et kort over et japansk landskab, hvor der findes landsbyer, templer, skove og andre steder hvor der kan hverves nye ninjaelever. Det nederste lag er selve missionerne som foregår i og omkring landsbyerne og templerne hvor konkurrerende læremestrer og deres elever kæmper om at hverve de samme nye elever. De andre læremestre er dog ikke ninjaer, men derimod pirater der søger at hyre mandskab til deres skuder. Under valget af mission udsættes spilleren for en række strategiske valg… (ikke færdigudviklet). I en ”quick mission” er det kun nederste lag, altså selve missionen, som er aktuel. Her er et af målene som sagt at hverve ninja-elever, før de tager hyre på et piratskib (se mere om øvrige mål senere i dokumentet). Det gøres enten ved at hverve dem før piraterne, eller ved at nedkæmpe alle pirater, inklusive en kaptajn. Sensei skal dog være varsom med, hvem han hverver, for ikke alle elever er lige autoritetstro, og vil fratage Sensei kontrollen over de andre elever hvis de får chancen. Når en ninjaelev er 73
Page 3 and 4:
Titel: Kontekstsensitiv talegenkend
Page 5 and 6:
Læsevejledning Projektrapporten er
Page 7:
8.2 LUDIC ENGINEERING..............
Page 10 and 11:
Stemmebaseret interaktion er dog bl
Page 12 and 13:
1 Problemstilling Med semestrets og
Page 15 and 16:
Del II TEORI Facts are meaningless.
Page 17 and 18:
2.1 Seks perspektiver Det sprog vi
Page 19 and 20:
udskille fra støj, mens kraftigere
Page 21 and 22: forståelse af ordet flodhest; det
Page 23 and 24: undgå tvetydighed, og meningen med
Page 25 and 26: naturligvis åbenlys, da det fra al
Page 27 and 28: 3.1 Talegenkendelse Talegenkendelse
Page 29 and 30: kraftfuld maskine, mens HMM og Vite
Page 31 and 32: En talesynteseproces starter med, a
Page 33 and 34: command and control, hvor der det o
Page 35 and 36: 4 Computerspil Sprog og en digitali
Page 37 and 38: tegnet. Hvis spilleren eksempelvis
Page 39 and 40: Vi er symbolbeherskende væsner, og
Page 41 and 42: interaktionen mellem spillerne og s
Page 43 and 44: Det er også interessant at se, hvo
Page 45 and 46: • Interessante handlinger, at enh
Page 47: I kapitel 4 introducerede jeg en r
Page 50 and 51: 6 Systemudvikling Systemudvikling e
Page 52 and 53: 52 • Fra OOA&D tager jeg den obje
Page 54 and 55: 7 Udvikling af computerspil Udvikli
Page 56 and 57: Selvom de økonomiske ressourcer ho
Page 58 and 59: 58 stemmegenkendelse være en del a
Page 60 and 61: 8 Innovation Som beskrevet i teorie
Page 62 and 63: Også andre folk har anvendt techno
Page 64 and 65: 9 Metodisk delkonklusion Uden at br
Page 66 and 67: 9.1 Fravalgte metoder og ulemper ve
Page 68 and 69: 10 Filosofi Som beskrevet i forrige
Page 70 and 71: at hun slet ikke gider tænde spill
Page 74 and 75: 74 hvervet, skal han desuden oplær
Page 76 and 77: 76 7. Forsvar af tempelskat eller l
Page 78 and 79: 78 For at lette implementeringen ha
Page 80 and 81: synes dog ikke det er så interessa
Page 82 and 83: Spillet er på alle måder multimod
Page 84 and 85: Ergonomisk besværlig brug af maski
Page 86 and 87: ATTACK udelukkes og kigger Sensei i
Page 88 and 89: 88 forestille at tænke over situat
Page 90 and 91: frem for eksempelvis symboler er, a
Page 92 and 93: dialogen mellem spiller og spil, sa
Page 94 and 95: forvirrede. Behovet for forhandling
Page 96 and 97: objekter af RigidBody-klassen, der
Page 98 and 99: 14 Prototyper Udviklingen af spille
Page 100 and 101: 14.2 Nummer 2 Meget tid gik i perio
Page 102 and 103: og laves til (simple) feature-vekto
Page 104 and 105: 104
Page 106 and 107: 106 en begrebsmæssig ramme om en a
Page 108 and 109: 15 Perspektiverende diskussion Med
Page 110 and 111: 16 Litteraturliste Posterne i litte
Page 112 and 113: Rouse, 2005 Game Design: Theory and
Page 114 and 115: Merriam-Webster, Creativity http://
Page 116 and 117: 17 Softwareliste Posterne i littera
Page 118: 18 Bilag A - International Phonetic
show all

3 Stemmebaseret interaktion - The Game Design Chronologist ...

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?