Læs her - Kenneth A. Balfelt
Læs her - Kenneth A. Balfelt
Læs her - Kenneth A. Balfelt
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
PARFYME HAVNELABORATORIET<br />
til at deltage i en demokratisk debat om byrummet. Påstånden forsøges verificeret i det<br />
midlertidige projekt, men det får ikke nogen varig betydning for den endelige plan på<br />
grunden. Når Rancière taler om demokratisk emancipation og politisk subjektivering, taler<br />
han om singulære handlinger og enkeltstående begivenheder, som forårsager større eller<br />
mindre brud på den etablerede orden. Bruddene garanterer ikke den absolutte eliminering af<br />
politiordenens ulige fordeling, men gennem konflikter og forhandlinger skabes i stedet en<br />
kontinuerlig dynamik i delingen af det sanselige.<br />
I modsætning til et kunstpublikum inden for en given institution eksisterer den offentlighed,<br />
som modtager eksempelvis Parfymes værk, ikke som en enhed forud for værket. Den<br />
offentlighed bliver først skabt i kraft af dens deltagelse i værket. Derfor er det nødvendigt, at<br />
kunstnere forholder sig til, at også deres repræsentation af det offentlige rum er subjektiv og<br />
konstruerende. Rosalyn Deutsche stiller en række spørgsmål til kunstnere, der opererer med<br />
den demokratiske offentlighed som undersøgelsesfelt:<br />
How do images of the public space create the public identities they<br />
seem to merely depict? How do they constitute the viewer into<br />
these identities? How, that is, do they invite viewers to take up a<br />
position that defines them as public beings? How do these images<br />
create a ”we,” a public, and how do we imagine ourselves to be<br />
when we occupy the prescribed site? 86<br />
Deutsches krav til kunsten er en forsøgsvis omvending af den logik, der ligger i<br />
forestillingen om den hegemoniske offentlighed og det neutrale offentlige rum. Hvor<br />
traditionelle byggeplaner som Realdanias baserer sig på at opfylde behov hos grupper af<br />
prædefinerede identiteter som 'shopperen' og den 'kreative bruger af byen', skal kunsten<br />
snarere opfordre deltageren til selv at indtage en reflekteret position som en del af offentlig-<br />
heden. På denne måde kan borgeren undgå at blive underlagt det hegemoniske ”vi”, som<br />
Nancy Fraser kritiserer, og i stedet indgå i en proces af identificering gennem deltagelse i en<br />
offentlighed, der adskiller sig fra den dominerende. 87<br />
86 Deutsche (1996), p. 286<br />
87 Fraser, p. 124<br />
41