Læs her - Kenneth A. Balfelt

KENNETH BALFELT BESKYTTELSESRUM
etableringen af Dugnad. Jeg mener dog, at netop de to konkrete tiltag er håndgribelige
eksempler på, at værkets betydning rakte langt ud over kunstinstitutionen og derfor ikke
forbliver en utopisk model.
En anden kritik, der kan rejses af et værk som Beskyttelsesrum, er, at kunsten i det offentlige
rum bliver pålagt nogle rent utilitaristiske principper. Det er en tendens, som er gennem-
gående i diskursen omkring kunsten i dag, hvor den politiske italesættelse af kunsten i stadigt
højere grad er præget af nytteværdien som den primære målsætning. Det er særligt tydeligt i
byplanlægningens diskurs om den kreative by, hvor kunstneriske tiltag bliver set som
ressourcer til akkumulation af finansiel værdi, såvel som til løsning på sociale problem-
stillinger. Der kan være store problemer i at lade kunsten få en så konkret nytteværdi. Bishop
fremhæver, at den rent kunstneriske kvalitet bliver underkendt i forhold til den sociale
effekt. 149 I yderste konsekvens betyder det, at kunsten mister sin autonome status og
legitimitet som kunst. Grant Kester peger på de mulige konsekvenser for det felt, kunsten
intervenerer i, og sammenligner den rent løsningsorienterede dialogiske æstetik med den
viktorianske model for socialarbejde. Her var idealistiske og altruistiske handlinger præget af
universalistiske forestillinger om, at man gjorde en ubetinget god gerning, mens distancen
mellem velgørere og mindrebemidledede blev opretholdt på en måde, hvor problemet blev
betragtet som noget eksternt i forhold til det velfungerende samfund. 150
I den optik mener jeg dog, at Balfelts værk skiller sig ud med den markante kvalitet, som jeg
allerede har fremhævet i afsnittet om distinktionen mellem den politiske og den sociale
sfære, og den kvalitet kræver Deutsche netop af kunsten i det offentlige rum:
[A]s art refers to a practical function it must also reveal its status
as a signifying object, thereby stressing that no element of the built
environment performs a function that is simply natural and prior to
representation. 151
Beskyttelsesrum er en praktisk løsningsmodel på et konkret problem, men samtidig er det en
symbolsk ytring som peger på, at problemet er betinget af politiske beslutninger og
eksklusioner fra den demokratiske offentlighed. Værket fremstår altså som en pragmatisk
løsning i sig selv, men udfordrer i endnu højere grad en løsning fra politisk side. Dermed
undgår det at foregive at kunne skabe et utopisk rum i kunsten eller forfalde til det, Kester
betegner som dialogisk determinisme; den naive forestilling om at alle sociale problemer kan
149 Bishop (2006), p. 2
150 Kester (2004), p. 135
151 Deutsche (1996), p. 102
67