Læs her - Kenneth A. Balfelt

More documents

Recommendations

Info

KENNETH BALFELT BESKYTTELSESRUM gøres og af hvem. Ligesom arbejderne måtte demonstrere for retten til at demonstrere, må stofbrugerne først konstitueres som politiske subjekter, før deres krav kan blive hørt og forstået som et politisk anliggende. Dette blev forsøgsvis gjort i Balfelts Beskyttelsesrum, og selv om det i et vist omfang var kunstneren og fagfolkene, der talte på vegne af stofbrugerne, mener jeg, at de i kraft af deltagelsen i projektet kunne afvise identiteten som en gruppe, der alene repræsenterede et socialt problem. 145 Som jeg har uddybet i min analyse af Parfymes Havnelaboratoriet, lægger Rosalyn Deutsche vægt på, at opgaven for kunsten i det offentlige rum er at eksponere de konflikter, der strukturerer offentligheden frem for at udglatte og skjule dem. Med Rancières terminologi, mener jeg, at denne betragtning stiller et krav til kunsten om at behandle selve det politiske spørgsmål og flytte grænserne mellem, hvad der er politisk, og hvad der er socialt. Som nævnt medførte Balfelts projekt efterfølgende et konkret politisk arbejde, men værket i sig selv tydeliggjorde desuden på det symbolske plan, at spørgsmålet om fixerum er politisk. Det gjorde det ikke mindst i kraft af den ændring, der blev foretaget i værkets form få dage før åbningen, nemlig beslutningen om at der alligevel ikke måtte fixes i fixerummet. Det betød, at der var et fuldt funktionelt fixerum med alle nødvendige faciliteter og den faglige velvilje til at gennemføre projektet. Alligevel måtte stofbrugerne stadig sætte sig på gaden og injicere deres stoffer, fordi en politisk beslutning stod i vejen for, at de nødvendige tiltag kunne træde i kraft. Udstillingen af dette paradoks, som Beskyttelsesrum i sin endelige udformning blev, mener jeg, løftede debatten fra et socialt til et politisk niveau. For Balfelt selv understregede paradokset en diskrepans mellem nærdemokrati og fjerndemokrati, fordi han oplevede, at stofbrugerne selv, og alle, der var i berøring med deres situation; pårørende, fagfolk, socialarbejdere og beboere i lokalområdet, ønskede lovliggørelse af fixerum. Efterfølgende har Københavns Kommune bevilget penge til etablering af fixerum på Vesterbro, men eftersom regeringen stadig afviser at lovliggøre tiltaget, får de berørtes mening ingen reel indflydelse på den endelige beslutning. Modviljen mod at lytte til stofbrugernes argumenter viser, at ikke alle er inkluderede i den demokratiske offentlighed. De ekskluderede subjekter, hvoraf stofbrugerne alene repræsenterer et eksempel, er ifølge Rancière netop de, der udgør 'Folket', som er suverænen i et reelt demokrati. Det er de såkaldt flydende subjekter, der ikke er defineret som en specifik og samlet social eller etnisk gruppe: 145 Kester (2004), p. 110 The demos is not the population, the majority, the political body of the lower classes. It is the surplus community made up of those 65
KENNETH BALFELT BESKYTTELSESRUM who have no qualification to rule, which means at once everybody and anyone at all. 146 I kraft af de ekskluderede subjekters eksistens kan man tale om et politisk samfund, hvor demokratiske rettigheder ikke blot besiddes, men kontinuerligt må erklæres og verificeres. 5.5 Utopisk fixerum? Balfelts projekt giver i et vist omfang mulighed for deltagernes politiske subjektivering, men som nævnt er der samtidig risiko for, at kunstneren i et projekt som dette kommer til at tale på vegne af andre i et omfang, han ikke har mandat til. En kritik af den dialogiske æstetik, som Grant Kester rejser, lyder på, at der udøves diskursiv vold i det øjeblik, et individ taler på vegne af andre. Det gælder også for den dialogisk orienterede kunstner, uanset hvor meget han eller hun vægter den kollektive dialog. Det sker primært, når vedkommende under- vurderer den magt, der ligger i den sociale kontekst, værket udfolder sig i, og ikke forholder sig tilstrækkeligt reflekteret til den forskel, der er mellem kunstnerens egen og deltagerens situation. 147 I den forbindelse er der risiko for, at værket kommer til at fremstå som et utopisk rum, og derfor er kritikken af den relationelle æstetik, som jeg udlagde i analysen af Parfymes Havnelaboratoriet ligeledes relevant at inddrage til en forståelse af Beskyttelsesrum. Ligesom Parfyme opstiller Balfelt en helt konkret løsningsmodel formet som en dialog i kunstens rum, og værket lever i den forstand fuldt op til Nicolas Bourriauds forventninger om, at kunsten skal fremsætte nye handlingsmodeller inden for den eksisterende virkelighed. Eftersom værket her eksplicit inddrager en marginaliseret samfundsgruppe, stofbrugerne, som deltagere, er det vigtigt at forholde sig til, om den påståede demokratiske dialog i realiteten kun inviterer et indviet kunstpublikum til at deltage. En kritik af Balfelts projekt fra en af de deltagende stofbrugere, formanden for Brugerforeningen Jørgen Kjær, gik netop på, at udover at nogle få mennesker inden for kunstverdenen havde talt om emnet i en periode, havde projektet ikke haft nogen reel betydning for stofbrugerne. 148 Det er naturligvis svært præcist at måle, hvilken betydning selve værket fik for debatten og hvilke andre faktorer, der spillede ind forud for oppositionens beslutningsforslag om fixerum og 146 Rancière (2010), p. 53 147 Kester (2004), p. 130 148 Blom 66
Page 1 and 2:
ANTA GONIS MENS KUNST Om samtidskun
Page 3 and 4:
2 INDHOLD 1 INDLEDNING s. 5 1.1 Mot
Page 6 and 7:
1 INDLEDNING I maj 2002 lavede kuns
Page 8 and 9:
INDLEDNING I en artikelserie under
Page 10 and 11:
2 KUNST OG OFFENTLIGHED Inden jeg b
Page 12 and 13:
KUNST OG OFFENTLIGHED Tendenzen des
Page 14 and 15:
KUNST OG OFFENTLIGHED respondere p
Page 16: winning at any particular time. 23
Page 19 and 20: JAKOB JAKOBSEN BILLED POLITIK Der e
Page 21 and 22: JAKOB JAKOBSEN BILLED POLITIK retti
Page 23 and 24: JAKOB JAKOBSEN BILLED POLITIK 3.2 B
Page 25 and 26: JAKOB JAKOBSEN BILLED POLITIK tænk
Page 27 and 28: PARFYME HAVNELABORATORIET på, at d
Page 29 and 30: PARFYME HAVNELABORATORIET Realdania
Page 31 and 32: præsenteres hos Habermas: PARFYME
Page 33 and 34: PARFYME HAVNELABORATORIET Der lægg
Page 35 and 36: PARFYME HAVNELABORATORIET det polit
Page 37 and 38: PARFYME HAVNELABORATORIET Le bon go
Page 39 and 40: PARFYME HAVNELABORATORIET selv æst
Page 41 and 42: PARFYME HAVNELABORATORIET generelle
Page 43 and 44: PARFYME HAVNELABORATORIET 4.6 Mikro
Page 45 and 46: PARFYME HAVNELABORATORIET [A]ll rel
Page 47 and 48: PARFYME HAVNELABORATORIET Den harmo
Page 49 and 50: 48 PARFYME HAVNELABORATORIET
Page 51 and 52: KENNETH BALFELT BESKYTTELSESRUM ver
Page 53 and 54: KENNETH BALFELT BESKYTTELSESRUM vig
Page 55 and 56: KENNETH BALFELT BESKYTTELSESRUM pro
Page 57 and 58: KENNETH BALFELT BESKYTTELSESRUM gen
Page 59 and 60: KENNETH BALFELT BESKYTTELSESRUM sam
Page 61 and 62: KENNETH BALFELT BESKYTTELSESRUM den
Page 63 and 64: KENNETH BALFELT BESKYTTELSESRUM sf
Page 65: endes argumenter slet ikke bliver h
Page 69 and 70: løses gennem den utopiske kraft i
Page 71 and 72: KENNETH BALFELT BESKYTTELSESRUM De
Page 73 and 74: KENNETH BALFELT BESKYTTELSESRUM for
Page 75 and 76: DISKUSSION OG KONKLUSION er så ink
Page 77 and 78: DISKUSSION OG KONKLUSION risikerer
Page 79 and 80: DISKUSSION OG KONKLUSION området f
Page 81 and 82: DISKUSSION OG KONKLUSION Begrebet o
Page 84 and 85: 7 LITTERATUR Adorno, Theodor & Max
Page 86 and 87: LITTERATUR Jakobsen, Jakob et al. (
Page 88 and 89: 8 ABSTRACT THE ART OF ANTAGONISM On
show all

Læs her - Kenneth A. Balfelt

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?