Grenzüberschreitungen Die subversive Kraft des ... - AG Kurzfilm

die subversive kamera
Die Super 8-Undergroundfilmbewegung in der DDR
the Subversive camera
The Super 8 Underground Film Movement
in East Germany
„Ruhe!“ brüllt jemand. Irgendwo kippt ein Glas um. Der Projektorstrahl
trifft das Bettlaken. Die kleine 2-Zimmer-Wohnung im Prenzlauer
Berg ist gerammelt voll. Man ist gekommen, weil der „Buschfunk“
wieder eine heimliche Super 8-Filmvorführung angekündigt
hat. Ein nervös am Projektor hantierender Jungfilmer präsentiert
sein exzentrisches und metapherngeschwängertes Stundenwerk,
das gut und gerne eine 70mm-Aufführung verdient hätte.
Zuerst begannen sich die Maler für die bewegten Bilder zu interessieren.
Vor allem aus Experimentierlust, als Erweiterung ihrer
formalen Möglichkeiten. Diese Bildgewaltigen prägten die Szene
ganz wesentlich: Es galt das Experiment mit dem Material, die
Einbindung in Performances, Ausstellungen und multimediale
Veranstaltungen. Hemmungslos wurde die Bildoberfläche
zerkratzt, eingefärbt, übermalt, der Film als Material ohne Heiligenschein;
seiner Dekonstruktion stand nichts im Wege, über
vergleichbare Aktionen im Rest der Welt wusste man nichts. Es
entstanden kleine anarchistische Werke, die vor allem von dem
Versuch der Selbstbefreiung aus der Alltagstristesse erzählen
und in eine selbst geschaffene Kunstwelt aus Symbolen, Subtext
und Störfaktoren führen.
18 | Short report 2009 e
“Quiet!” someone shouts. A glass tips over somewhere. The beam
of light from the projector is cast onto the bed sheets. The tiny
two-room flat in east Berlin’s prenzlauer Berg district is jammed
full. people are here because they’ve heard on the “bush telegraph”
that another clandestine Super 8 film screening is being
held. A young filmmaker nervously operates the projector as
he presents his eccentric and metaphor infused piece that lasts
hours and easily deserves a 70mm screening.
The painters were the first ones to become interested in the
moving images. especially from a desire to experiment, as an
extension of their formal possibilities. And these powerful images
left a fundamental mark on the scene: experimenting with
the material, integrating performances, exhibitions and multimedia
events into them – these were all a part of it. The surface
of the film was brazenly scratched, dyed, painted over, the
film as material without any halo or aura; nothing stood in the
way of its deconstruction, and nobody knew anything about
comparable actions in the rest of the world. Small anarchistic
pieces were created that recounted especially the attempts at
self-liberation from the everyday dreariness and took us into a
von / by
Cornelia Klauß