Grenzüberschreitungen Die subversive Kraft des ... - AG Kurzfilm

BeRLIn/aLamO
© Knut hoffmeister / www.sehrgut.de
Dennoch gab es anfang der 1980er Jahre einige Super 8-Filme, wie
Knut hofmeisters BeRLIn/aLamO (1983), die eindeutig politisch zu
verstehen sind und trotz ihres dokumentarischen charakters ebenso
als experimentell bezeichnet werden können. BeRLIn/aLamO
muss als Reaktion auf die prekäre politische Lage Berlins in jenen
Jahren verstanden werden – eine Stadt, die zu diesem Zeitpunkt
nicht nur geteilt und von äußeren, antagonistischen, politischen
Systemen geprägt, sondern auch einem inneren Spaltungsprozess
ausgesetzt war, dessen signifikanter ausdruck hausbesetzungen,
Straßenschlachten und eine zunehmend rigider werdende Überwachung
waren. Die Situation, in der BeRLIn/aLamO entstanden
ist, skizziert Keith Sanborn in der publikation SupeR 8/BeRLIn. the
aRchItectuRe OF DIVISIOn:
„Das Spiel dieser mächte, das diese komplizierte Interaktion ausmacht,
hat die Sensibilität dieser Künstlergeneration, die sich für
Berlin entschied, geprägt. es herrscht tiefer pessimismus, wo so viele
gelegenheiten offensichtlich außerhalb der eigenen Kontrolle liegen.
[...] Das tägliche Überleben verlangt von diesen Künstlern, wie
auch von allen Berlinern, eine geistige Flexibilität und einen globalen
Sinn für Ironie.“
Die Bilder von BeRLIn/aLamO zeugen unmittelbar von der präsenz
der politischen macht, die einer Belagerung gleichkommt: polizeihundertschaften,
die sich vor Wahlkampfplakaten formieren, Sonderkommandos,
panzer amerikanischer gIs...
Spotlight: Crossing Borders
was too fragile and almost completely excluded from presentation
and screening purposes in cinemas and on tv.
yet there were several Super 8 films at the beginning of the 1980s,
such as knut hofmeister’s berlin/alaMo (1983), which could
clearly be understood as political and also be called experimental
just as easily despite their documentary character. berlin/
alaMo has to be understood as a reaction to the precarious
political situation in berlin during those years – a city that was
not only divided at that time and marked by external antagonistic
political systems, but was also being subjected to an internal
process of division expressed most significantly in the squatted
houses, street battles and a surveillance system that was becoming
increasingly rigid. the situation in which berlin/alaMo was
made is outlined by keith Sanborn in the publication Super 8/
berlin. the architecture of DiviSion:
“the power game that constituted this complicated interaction
was marked by the sensitivity of this generation of artists who
had chosen berlin for themselves. a deep pessimism prevailed
with so many opportunities apparently outside of one’s own
control. [...] Surviving on an everyday basis demanded of these
artists, as indeed of everyone in berlin, intellectual flexibility and
a global sense of irony.”
r 35