Grenzüberschreitungen Die subversive Kraft des ... - AG Kurzfilm

Im Blickpunkt: Grenzüberschreitungen
S’WeSchpenäScht – DIe chROnIK VOn WYhL 1972-1982 im
Kontext der Videokunst rezipiert wird. Bereits 1989 widmete sich
das Karlsruher Festival cIneVIDeO. 1. tage DeS unaBhängIgen
FILmS den Bewegungsvideos und setzte damit die polit- und
Kunstszene stärker miteinander in Beziehung.
es sind vor allem die aktivisten von a-clips 1 , die mit erweiterten
Strategien der Infiltration den ansatz der Bewegungsvideos ende
der 1990er Jahre wieder aufnahmen, und der österreichische Künstler
Oliver Ressler, der mit Videos wie thIS IS What DemOcRacY
LOOKS LIKe (2002) Bewegungsvideos unter globalisierungskritischen
Vorzeichen drehte. andere Künstler und agitatoren, wie der
amerikaner craig Baldwin, beziehen sich in ihren culture Jamming-
Videos wiederum auf die Strategien der aneignung und Subversion
der Situationisten im umfeld von guy Debord in den 1960er Jahren.
unbemerkt von den offensichtlich politischen manifestationen der
Bewegungsvideos und ihrer nachfolger hatte sich jedoch in den
1980er Jahren in der Super 8-Szene unter dem motto „alle macht
der Super 8“ – ein Slogan, den der spätere Bielefelder netzaktivist
padeluun formulierte – eine lustvolle praxis der filmischen einmischung
in politische geschehnisse entwickelt. allerdings spielte
Super 8 für politisch-dokumentarische arbeit nur in der anfangsphase
des Booms des kleinen Filmformats in den frühen 1980er
Jahren eine wichtige Rolle. Zwar hatten sich Vertreter des Direct
cinema wie Richard Leacock bereits in den 1970er Jahren für den
einsatz und die Verbreitung von Super 8 engagiert, doch erwies
sich das kleine Filmformat für ihre Intentionen als ungeeignet, da
es zu anfällig und von den präsentationsmöglichkeiten in Kino und
Fernsehen nahezu ausgeschlossen war.
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manner it appears to border on an irony of history that their
documentation work S’WeSchpenäScht – Die chronik von
Wyhl 1972-1982 (the WaSp neSt – the chronic of Wyhl
1972-1982) is now being welcomed as video art in the context of
the recorD again exhibition in the ZkM art and media centre.
already in 1989, the karlsruhe festival cineviDeo. 1. tage DeS
unabhängigen filMS (cinevideo. 1. Days of the independent
film) was dedicated to movement videos, thus bringing the political
and art scenes into a more powerfully relation.
it was especially the activists in a-clips, 1 who at the end of the
1990s yet again took up the movement video approach with their
expanded strategies of infiltration, and the austrian artist oliver
ressler with videos like thiS iS What DeMocracy lookS like
(2002) who have shot movement videos from an approach critical
of globalisation. yet again other artists and agitators such as
the american craig baldwin refer in their culture jamming videos
to the strategies of appropriation and subversion of the situationists
who surrounded guy Debord in the 1960s.
unnoticed by the obvious political manifestations of the
movement videos and their successors, however, during the
1980s in the Super 8 scene and under the motto “all power to
Super 8” – a slogan coined by the subsequent bielefeld-based
network activist padeluun – a passionate practice of filmic
intervention in political events developed. however the Super
8 narrow gauge format only played an important role in
political-documentary work in the initial phase of the boom in
the early 1980s. While it is true that representatives of Direct
cinema such as richard leacock were already committed in
the 1970s to the use and propagation of Super 8, the narrow
gauge format proved to be unsuitable for their intentions as it