Grenzüberschreitungen Die subversive Kraft des ... - AG Kurzfilm

Fokus: Filmfestivals
In Deutschland existieren derzeit bis zu 90 Festivals, die Kurzfilme
zeigen. 2 Die Kategorisierung der Festivals in fünf Gruppen, wie sie
Michael Jahn vorschlägt3 , ist für Filmer nicht immer auf den ersten
Blick erkennbar. Für Filmemacher, bei denen allein die quantität der
Aufführungen im Vordergrund steht, ist diese Frage ohnehin irrelevant.
Für Filmer, die ihre Filme in bestimmten Programmblöcken
positioniert wissen wollen, um z.B. am Referenzmittelsystem der FFA
teilzunehmen, nicht. Die unterschiedliche qualität der den Festivals
teilweise assoziierten Filmmärkten und Marktpräsentationen entscheidet
darüber hinaus, welche Aufmerksamkeit von potentiellen
Einkäufern, Produzenten, Kuratoren und Verleihern einem Film bzw.
Filmemacher entgegengebracht wird, insbesondere der Filme, die
den Weg ins reguläre Festivalprogramm nicht geschafft haben.
Qualitätskontrolle
Steht dem Filmemacher damit potentiell bereits ein Kaleidoskop
quantitativer Maßnahmen der Festivalauswertung zur Verfügung, so
lassen sich Effizienz und Wirkung nur an der qualität der Durchführung
bemessen und umgekehrt. Diese variieren zum Teil erheblich.
Für Filmer sind daher nicht nur quantitative Angaben relevant, d.h.
welchen Aufwand ein Festival statistisch gesehen überhaupt betreibt,
sondern auch unter welcher qualitativen Perspektive.
Die Schwierigkeit der Beurteilung beginnt bei der Selbstpräsentation
der Festivals und endet bei internen Strukturen des Festivalmanagements.
Reicht es einigen Festivals bereits von „Profil“ zu
sprechen, wenn mit Sonderprogrammen und -kategorien aufgewartet
wird, kann bei anderen Festivals und Events die jeweilige
Programm auswahl nur schwer von willkürlichen oder verfilzten
Strukturen unterschieden werden. Dass Programmgestalter die inhaltliche
Programmausrichtung genauso wenig wie Filmemacher
im Vorfeld bestimmen können, liegt auf der Hand. Geht doch die
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currently there are up to 90 festivals in Germany screening short
films. 2 The categorising of festivals into five groups, as suggested
by Michael Jahn, 3 is not something that is always discernible for
the filmmakers. And for those filmmakers for whom the quality of
their screenings is paramount, this question is irrelevant anyway.
But for those who know that they want to position their films in
specific programming blocks, in order for instance to participant
in the German Federal Film Board’s (FFA) reference funding system,
this is not the case. Furthermore, the differing quality of the
film markets and market presentations partly associated with the
festivals determines the level of attention a film or filmmaker is
accorded by potential buyers, producers, curators and distributors.
And this is especially so for those films which do not make it
into the regular festival programmes.
Quality Control
Hence while potentially the filmmaker already has a kaleidoscope
of quantitative festival exploitation measures available to
him, their efficiency and impact can only be measured in terms of
the quality of their implementation, and vice-versa. And in parts,
these vary considerably. Thus for filmmakers this means that not
only quantitative details are relevant, i.e. how much effort is put
into a festival statistically speaking, but also under which qualitative
aspects this occurs.
The difficulty in judging this begins with each festival’s self-presentation
and ends with the internal structures of the festival
management. While several festivals talk about having a “profile”
when they serve up special programmes and categories, with other
festivals and events it is difficult to distinguish the programme
selection from some arbitrary or inextricably linked structures.
And there it becomes obvious that the festival programme maker