Grenzüberschreitungen Die subversive Kraft des ... - AG Kurzfilm

Sondervorführung Festivalgeschichte
im Festivalclub IKFF Hamburg
Special screening on festival history
at the festival club of IKFF Hamburg
© Klaas Dierks
Dem Problem allein mit Larmoyanz zu begegnen, den Rückgang
der Abspielstätten zu bedauern oder die Fetischisierung von Film im
Kunstbetrieb zu entdecken, 7 in den sich einige Filmkünstler mit ihren
Vermarktungsphantasien mehr oder weniger zu retten glauben,
greift hier zu kurz und wurde ohnehin schon an anderer Stelle8 wesentlich
tiefgründiger behandelt. Solange die Präsenz eines Festivalfilms
auf Screenings allein begrenzt bleibt, bleiben Film und Filmer
eher nicht-präsent und geraten schnell in Vergessenheit.
Was könnten also Ansätze für eine Lösung sein? „PR für Filmer“ als
Workshopthema, an dem dann auch Festivalmacher teilnehmen
dürften, Fragen zur Event- und Marketingstrategie, Imagetransferleistungen
von strategischen Konzepten, Galerie- oder Agenturarbeit,
Diskussionen zu wechselwirkenden, affirmativen Zwängen nicht nur
der Presseberichterstattung, radikale Verkürzung der Programmstrukturen
von Kurzfilmfestivals auf die Hälfte der üblichen Programmlänge,
vorbereitet moderierte Filmgespräche im und vor dem Kino,
Online-Videointerviews von Filmemachern innerhalb eines Live-
Assisted Viewing
Focus: Film Festivals
So to summarise, what does the opportunity mean to present
films to an audience at short film festivals and events? It would be
short-sighted to face this issue with sentimentality alone, regretting
the decline in screening locations or discovering the fetishism
of film in the art scene, 7 even if several filmmakers with their
own promotion fantasies believe this will more or less save them,
and in any case it has already been dealt with far more deeply
elsewhere. 8 However as long as the exposure at a festival film is
limited to screenings alone, the film and filmmaker remain more
non-present that present and quickly slip into oblivion.
So what approaches could be taken to resolve this? “pR for filmmakers”
as the subject of a workshop which festival organisers
are also allowed to attend, requests about event and marketing
strategies, image transfer services of strategic concepts, gallery
or agency work, discussions on interactive affirmative constraints
not only in the press coverage, a radical reduction in the programme
structures to half the normal programme lengths at
short film festivals, film discussions prepared in advance and presented
inside or outside the cinema, online video interviews with
filmmakers as part of live broadcasts or on the cost-free iTunes
channels – these are just a few of the known possibilities to support
the conceptual direction of festivals. However prior to this
the question arises, what this is all about.
To the extent that responses are lacking here,
it remains open:
» How high is the chance really that a film will gain attention
by participating in a festival or one of its special programmes
and in the festival press coverage?
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