Kunstverein und Kunsthalle - kunsthalle fridericianum kassel

somit die ausschließliche Präsentation von Einzelpositionen,
war von Anfang an inhaltlich nicht
tragfähig, denn die Ausstellung hatte im Grunde
zwei Aufgaben zu bewältigen: zum einen mussten
die einzelnen Arbeiten und die sich darin vermittelnden
Ideen, Denkweisen und Thesen der Neuberufenen
präsentiert werden, zum anderen sollten
aber auch mögliche Synergien aufgezeigt sowie
das allgemeine Selbstverständnis der Lehrenden
vorgestellt werden, das sich in ihrer täglichen
Zusammenarbeit an der Kunsthochschule
entwickelt hat und in der Arbeit mit den Studierenden
niederschlägt. Um diesen letzten Aspekt
noch stärker zu thematisieren, wurden alle Professoren
für den Katalog ausführlich interviewt.
Als theoretischer Gegenpol zur Ausstellung, in
der die Beteiligten in ihrer praktischen Tätigkeit
als Künstler, Designer, Pädagoge oder Wissen-
schaftler auftraten, soll der Katalog im Besonderen
ihr Selbstverständnis als Lehrende an einer
Kunsthochschule verdeutlichen. Bjørn Melhus
zur Situation in Kassel: „Die Lehre hier in ihrer
Offenheit schätze ich sehr, und ich hoffe, dass wir
diese Offenheit auch behalten können.“
Die bereits erwähnte Heterogenität der elf Positionen
brachte nicht nur die Schwierigkeit mit sich,
den Besuchern einen sinnvollen „Weg“ durch die
Ausstellung vorzuschlagen, sie bot allein durch
die Vielfalt der präsentierten Medien auch die
Chance, eine interessante und abwechslungsreiche
Ausstellung zu gestalten. Während der
Ausstellungsvorbereitung und besonders während
des Aufbaus entwickelten sich Arbeiten zu „Gelenkstellen“,
die es den Besuchern ermöglichen
sollten, Zusammenhänge zwischen den verschiedenen
Positionen zu entdecken, ohne diese in einer
allzu didaktischen Weise aufzuzeigen. In besonderer
Weise avancierte die Medieninstallation
„I Spy“ von Joel Baumann zu solch einer Gelenkstelle.
Im Folgenden soll anhand der Verweis-
und Assoziationsmöglichkeiten, die diese für den
„NEUEN REICHTUM“ konzipierte Arbeit bot,
ein nachträglicher virtueller Rundgang durch die
Ausstellung gewagt werden.
5. FEBR. - 23. APRIL 2006 KASSELER KUNSTVEREIN SEITE 105
Bjørn Melhus, Heaven, Installation, 1991-2006
Gleich im Eingangsbereich erwartete die Besucher
der erste Teil von „I Spy“. Eine aus neun Monitoren
formierte Wand war quer in den Raum
gestellt und präsentierte ohne Unterlass geloopte
Kurzvideos von häufi g albern agierenden Besucherköpfen.
Neben der Monitorwand befand sich
in Kopfhöhe ein Kasten, der mit einer kleinen
Kamera ausgestattet war. Hier konnte man sich
selbst aufnehmen und feststellen, dass die gerade
gefi lmte Kurzaktion sofort auf einem der neun
Monitore erschien, was wiederum dazu animierte,
weitere Versuche zu unternehmen. Die geloopte
Präsentationsform ließ seltsam interessante
Bilder der Besucher entstehen, die sich, durch den
Spaßfaktor angetrieben, freiwillig und scheinbar
ohne Bedenken von einer Datenbank speichern
ließen, die die Kurzvideos in zufälliger Reihenfolge
immer wieder aufs Neue abspielte. Die Lust
der Besucher an einer Selbstinszenierung und die
Möglichkeit der Interaktion ließ die Datenbank
im Laufe der fast dreimonatigen Ausstellungsdauer
an die Grenzen ihrer Kapazität stoßen.
Hatte man genug von bewegten Köpfen und
drehte sich um die eigene Achse, war man mit der
37-teiligen Installation „Heads“ von Hendrik
Dorgathen konfrontiert. An einer Wand hingen,
ganz still und unbewegt, aus unterschiedlichsten
Materialien gearbeitete Bilder von Köpfen, die
der für seine Illustrationen und Comics bekannte
Dorgathen über Jahre hinweg geschaffen hat:
Köpfe aus Zigarettenschachteln oder Postversandtaschen,
Köpfe aus Köpfen oder Köpfe, die
wirkten, als entstammten sie der Art-Brut-Sammlung
eines Hans Prinzhorn oder Jean Dubuffet.
Köpfe sind für den Menschen wahrnehmungspsychologisch
immer von großem Interesse. Wer
kennt nicht den Effekt, dass man in vielen Formen
Gesichter und somit Köpfe entdecken kann?