Kunstverein und Kunsthalle - kunsthalle fridericianum kassel

06. MAI - 14. MAI 2006 KUNSTHALLE FRIDERICIANUM SEITE 28
Marina Abramović: Seven Easy Pieces
Die Ikone der Performance-Kunst zu Gast in der Kunsthalle
Marina Abramović führt die Performance Lips of Thomas
(1975) auf, Solomon R. Guggenheim Museum,
Foto: Attilio Maranzano Courtesy Sean Kelly Gallery,
New York
Durch den radikalen Einsatz ihrer Person als
Künstlerin und ihres Körpers als Kunst-Objekt
hat Abramović die Performance-Kunst der letzten
dreißig Jahre nachdrücklich geprägt. 1946 in
Belgrad geboren, studierte sie von 1965 bis 1970
Malerei an der dortigen Akademie der Bildenden
Künste sowie anschließend in Zagreb. Zunächst
verlagerte sie ihren künstlerischen Fokus auf
konzeptuelle Kunst, Klang- und Licht-Installationen.
Ab 1973 experimentierte sie mit Video und
Film und begann, ihren Körper als Material einzusetzen.
Seitdem ist die Performance ihre bevor-
Das Austesten der
eigenen physischen und
psychischen Grenzen
bis zur totalen körperlichen
Erschöpfung
zugte künstlerische Ausdrucksform. Um
Abramovićs Kunstpraxis, das Austesten der eigenen
physischen und psychischen Grenzen bis zur
totalen körperlichen Erschöpfung sowie das
Überschreiten von Tabus und gesellschaftlichen
Konventionen zu begreifen, ist es notwendig, sich
ihre Biografi e zu vergegenwärtigen. Ihre Arbeit
thematisiert ihr Leben. Beides, Leben und Werk,
sind seit jeher untrennbar miteinander verknüpft.
Abramović stellt klar heraus, dass Kunst und Leben
für sie keinen Gegensatz darstellen, sondern
Verbündete auf der Suche nach dem Erfahren der
eigenen Existenz sind.
In den 1970er Jahren entstand eine Performance-
Serie, mit der Abramović erstmalig ihren Körper
bis in Grenzbereiche körperlicher Risiken,
Qualen und Schmerzen überführte. Zu dieser Zeit
entwickelte sie neben dem großen Thema Körper
auch die beiden weiteren Kernpunkte ihrer Performance-Kunst,
die Einbeziehung des Publikums
und das Ritual. Vermittlung und Dokumentation
von Performances waren von Beginn an ihr
Anliegen. Von den frühen Body-Aktionen existieren
sowohl Fotos als auch Filmaufzeichnung,
die für sie eine Möglichkeit der Vermittlung darstellten.
Zudem bewahrte sie Relikte der Performances
auf. Die Idee der Dokumentation entstand
nicht erst für Seven Easy Pieces. Schon in Biography
(1992) griff sie Elemente und Topoi ihrer
früheren Performances wieder auf, um sie miteinander
zu verknüpfen und neu zu kontextuieren.
Mit dieser Performance, die sie für eine Theaterbühne
konzipiert hatte, warf sie einen Blick zu-