Kunstverein und Kunsthalle - kunsthalle fridericianum kassel

12. APRIL - 14. MAI 2006 KUNSTHALLE FRIDERICIANUM SEITE 23
eignen zu wollen. Der Zufall fi ndet in der Kunst
des Jalal Toufi c nicht statt. Der Zufall gehört in
Beirut zum Alltag. Zu zufällig gefundenen Relikten
des Bürgerkrieges, zu zufällig sich entladender
heftiger psychischer Ausbrüche scheinbarer
ausgeglichener Menschen, zu zufällig unter
der Erde oder unter Schuttbergen gefundener
menschlicher Überreste. „Werden wir in den Szenen
von Danielle Arbids Alone with War aus dem
Jahr 2000, in denen sie die palästinensischen
Flüchtlingslager Sabra und Shatila und die christliche
Stadt Ad-Damur besuchte, die Schauplätze
von Massakern 1982 resp. 1976, und spielende
palästinensische Kinder fragt, ob sie beim Buddeln
auf ihrem behelfsmäßigen Spielplatz irgend
etwas Interessantes gefunden haben, zu Zeugen
einer Archäologie der Bilder?“ ¹ Toufi cs konzep-
tuelles Vorgehen zwischen Fantasie und Vorstellung
des Realen ist subjektiv, voller Irritation und
geballtem Wissen. Aber, aller Schein trügt. Zwischen
Wirklichkeit und Fiktion in sensiblem Ungleichgewicht
fährt er mit dem Betrachter Schlitten,
verunsichert ihn da, wo er vollends von der
Richtigkeit seines Sehens überzeugt ist und
täuscht ihn dort, wo er sich in Sicherheit wiegt, in
Besitz des geraden, ja „rechten“ Blicks zu sein.
Jalal Toufi c, 1962 in Saida, im Süden des Libanon
geboren, decodiert seine und unsere Vorstellungen
des Orients und bringt seine subjektive
Sicht der Dinge mit ein. Nicht von ungefähr widmet
er Gilles Deleuze und Felix Guattari seine
Serie Minor Art: Conceptual Film and Video Posters,
die zwischen 2000 und 2005 entstanden
sind. Raffi nierte Schnitte und Gegenschnitte
Jalal Toufi c, Âshûrâ: This Blood Spilled in My Veins,
2002, Still
nützt Jalal Toufi c, um die Irritation zu einem
schönen Zusammenspiel werden zu lassen. Die
Täuschung funktioniert. Wir sehen, was wir sehen
wollen.
Gilles Deleuze defi niert die Frage nach dem Bild
hinter dem Bild als eine der Kriegs- und Vorkriegszeit
immanente. „Dieses erste Zeitalter
lässt sich zunächst durch die Kunst der Montage
defi nieren (...) durch eine unterstellte Tiefe des
Bildes. (...), in dem es ‚hinter’ dem Bild nichts
mehr zu sehen gab als die Bilder der KZ-Lager.
(...) Nach dem Krieg ergaben sich neue Fragen. Es
war nicht mehr wichtig zu wissen, was sich ‚hinter’
dem Bild verbarg, sondern was mein Blick
auszuhalten in der Lage sei, von dem, was ich ohnehin
sehe, und was sich auf einer einzigen Ebene
abspielt? (...) Die Tiefe wurde als ‚Täuschung’ gebrandmarkt,
das Bild schien seine Flächigkeit
akzeptiert zu haben, seine ‚Oberfl äche ohne Tie-
Links: Jalal Toufi c, A Special Effect Termed “Time”;
or, Filming Death at Work, 2005, Installationsansicht,
Kunsthalle Fridericianum, 2006
Fotos: Nils Klinger