Kunstverein und Kunsthalle - kunsthalle fridericianum kassel

JUNI 2006 KUNSTHALLE FRIDERICIANUM SEITE 63
schichtlicher Literatur darüber gibt, wie die Fotografi
e sich zur Kunst entwickelt hat – als wäre das
eine Aufholjagd gewesen, um mit der Malerei
gleichzuziehen – kaum aber fundierte Untersuchungen,
wann und wie eigentlich die Kunst auf
den oben beschriebenen Zustand eine passende
Antwort gefunden hat. Der Schlüssel zum Verständnis
dieses Prozesses sind die 1960er Jahre
und die damals sichtbar gewordene, sehr weit reichende
Befreiung der künstlerischen Formen.
Damals rückten die Massenmedien praktisch zur
gleichen Zeit in den Blick von Gesellschaft, Wissenschaft
und Kunst. Die Konzeptkunst war es
dann, die sich der seit längerem schon gängigen
Praxis der Bildmedien entsprechend die Frage
nach dem Verhältnis von Original und Reproduktion
zu Eigen machte.
Ein einfaches Beispiel: Die in einem Buch abgedruckte
Fotografi e eines Gemäldes von Rubens
Eine Idee existiert ja
wohl nur im Kopf
lässt ein eindeutiges Urteil darüber zu, was das
Original ist. Das Museum hat es, ich aber nicht.
Dieses Original existiert auch dann, wenn es im
Depot steht und niemand es anschauen kann.
Doch was oder wo ist das Original des gedruckten
Pressefotos von einer Ausstellungseröffnung,
oder gar der Übertragung eines Fußballspiels im
Fernsehen? Oder was ist, wenn nur die Beschreibung
einer künstlerischen Idee publiziert wird?
Ein Ereignis als solches kann man nicht aufheben
und eine Idee existiert ja wohl nur im Kopf. Die
wirklich bahnbrechende Antwort der Konzeptkunst
lautete: Dem traditionellen Original, das
man im Museum aufsuchen muss, entspricht stets
aufs Neue jene Situation, in der ein Betrachter
mittels Bildmedium eine aktuelle Verbindung mit
einer künstlerischen Idee beziehungsweise einem
Ereignis herstellen kann. Mein Buch erläutert
diesen Gedanken ausführlich in zwei Teilen, von
denen wie gesagt der eine beschreibt, wie die bildende
Kunst im 20. Jahrhundert allmählich auf
die Bildwelt der Massenmedien zuging. Der andere
Teil zeigt an einer Reihe von Beispielen,
welche spezifi schen Eigenschaften des fotografi
schen Bildes es waren, die diese Entwicklung
erst ermöglicht haben.