ZGR Nr. 19-20/2001 - Partea II

Ich, Körper, Hirn, Tier, Tod, Stadt, Masse, Wende, Zeit - Zur Lyrik Durs Grünbeins
dieser unter zivilisatorischer Lava begrabenen,
konservierten und versiegelten Wirklichkeit
zu:
„Das wenige, worauf später die Spitzhacke stößt,
der Pinsel des Ausgräbers, die Schaufel des Müllsammlers,
dies ist der Stoff, aus dem die Gedichte
sind.“ 4
So wie sich im Bilde jenes Müllberges
Ausgeworfenes und Verschüttetes bis zur
Ununterscheidbarkeit vermengen, so ist auch
die Sprache und die Poetik des postmodernen
Lyrikers notgedrungen jener Ambiguität
unterworfen. Mit Blick auf die antike
Poetik unter den Bedingungen der Postmoderne
kommt Grünbein denn auch zu folgendem
Schluß:
„Das Horazische decorum wäre dann beides, der
zivilisatorische Auswurf und jene Lava, in der die
Ersten Augenblicke, Dinge und Gesten, Szenen und
Gedanken konserviert sind gleich überraschten
Lebewesen.“ 5
Für den politisch und zeitdiagnostisch
aufmerksamen wie kritischen poeta doctus
Durs Grünbein stellt die antike Tradition,
namentlich Horaz, Lukrez und Juvenal, einen
unauslöschlichen Bezugsrahmen seines Werkes
dar. Heiner Müller hat dies in seiner
Laudatio auf Durs Grünbein anläßlich der
Verleihung des Georg-Büchner-Preises 1995
noch einmal betont:
„Es ist keine Koketterie, wenn Grünbein behauptet,
daß Juvenal ihm näher steht, der Autor einer anderen
Endzeit mit dem kalten Blick auf einen barbarischen
Neubeginn, auf die teuren Toten und die billigen
Tode.“ 6
So trägt denn auch der jüngste, 1999 erschienene
Gedichtband Grünbeins nicht von
ungefähr den Titel Nach den Satiren. 7 Er
4
Durs Grünbein, Vulkan und Gedicht, (Anm. 2), S.
39.
5
Ebd.
6
Heiner Müller, Portrait des Künstlers als junger
Grenzhund. Laudatio auf Durs Grünbein, in: Deutsche
Akademie für Sprache und Dichtung, Jahrbuch 1995,
Darmstadt 1996, S. 174-176; hier: S. 175.
7
In seinen Anmerkungen zu diesem Gedichtband
gibt Grünbein folgende Erläuterung des Titels: „Nach
den Satiren, das war, wenn alles gesagt und durchgekaut
war, der Heimweg, der Katzenjammer, die Zeit der
Gedankenspiele und der Verdauung. Während der Magen
arbeitete, kehrten die mit vollem Munde ver-spotteten
Dämonen langsam zurück. Die meisten Todesfälle
unter den reichen Römern traten während der Nacht
oder am Morgen nach solcher fetten Mahlzeit ein. Nach
stellt einen bewußten Rückgriff auf die
Satiren des Juvenal dar, und zwar in einem
mehrfachen Sinne: er kennzeichnet zum
einen die Situation des Nachgeborenen, der
sich zeitlich später auf die vorhandene Tradition
bezieht; er kennzeichnet außerdem die
Situation dessen, der sich über die Zeiten
hinweg mit dem spät- und endzeitlichen Denken
eines anderen Dichters identifiziert und
nach, d.h. gemäß dessen Satiren zu dichten
sich anschickt; er kennzeichnet schließlich
die Situation des postmodernen Dichters, der
auch nach den Nihilismen der Moderne noch
nach lyrischen Worten sucht, er kennzeichnet
- mit den Worten Heiner Müllers - „die
Generation der Untoten des kalten Krieges,
die Geschichte nicht mehr als Sinngebung
des Sinnlosen durch Ideologie, sondern nur
noch als sinnlos begreifen kann.“ 8
In seinen Satiren hat Juvenal das Gift
maßloser Verdammung über alle Bereiche
der damaligen Zivilisation ausgegossen. Insbesondere
die Ewige Stadt, die er allerdings
selten verließ, bildete die immerwährende
Zielscheibe seines beißenden Spotts und
zugleich die ubiquitäre Kulisse für sein
ceterum censeo, es sei difficile saturam non
scribere. Vor allem in Juvenals dritter Satire,
der Grünbein das Motto 9 für seine eigene
erste entnommen hat, kommt die Verachtung
des Großstadtlebens ungehemmt zur Sprache.
Es heißt da bei Juvenal:
„Welcher Ort ist so elend, so einsam, daß nicht
schlimmer wäre die ständige Angst vor Bränden, vor
dauerndem Einsturz von Häusern, vor den tausend
Gefahren der grausamen Stadt und vor Dichtern, die
im August öffentlich vortragen?“ 10
Mehrmals wird Juvenal von Grünbein in
seiner ersten Satire namentlich genannt, und
zwar in identifikatorischer Absicht: Juvenalis
erscheint dem lyrischen Ich als der Ahnherr
den Satiren, - kamen die üblen Schatten zurück, die
Sarkasmen, Grund für die Schlaflosigkeit. Überall
Knochen und Rülpser, und die schöne Zeit war vorbei.“
(Durs Grünbein, Nach den Satiren, Frankfurt am Main
1999, S. 223). ‘Nach den Satiren’ wird im Text mit der
Sigle ‘NdS’ abgekürzt.
8 Heiner Müller, Portrait des Künstlers als junger
Grenzhund, (Anm. 6), S. 174.
9 Es lautet: „In der Stadt zu schlafen kostet viel Geld,
/ Davon rühren alle Übel her.“ (NdS 93).
10 Juvenal, Satiren, Stuttgart 1994, S. 27.
ZGR 1-2 (19-20) / 2001 169