ZGR Nr. 19-20/2001 - Partea II

Paradigmenwechsel in der rumäniendeutschen Erzählliteratur der Nachkriegszeit
die sich neuer literarischer Gestaltunsmodalitäten
bedienen, setzt sich in unterschiedlichster
Qualität fort und bricht nicht mehr
ab. Dies wird auch aus den Aufsätzen von
Peter Motzan 49 und von Georg Aescht 50 für
die sechziger und den Anfang der siebziger
Jahre deutlich. Hans Liebhardt vertritt das
Ausmaß der Erneuerung in seiner Anthologie
„Worte und Wege“ (1970) nicht ganz
repräsentativ, deshalb vermißt Peter Motzan
zurecht die Erzählung Joachim Wittstocks,
„Schlüsselpunkt“ (NL 4/1969) in der Prosaanthologie.
Abschließend möchte ich hinterfragen,
inwieweit sich diese drei hier erläuterten
Diskurse für die Erfassung der Ausdrucksvielfalt
rumäniendeutscher Erzähler als sinnkonstituierend
erweisen. Meines Erachtens
haben sie eine ordnende, systematisierende
Funktion, ihre Rolle besteht darin, thematische
Schwerpunkte in größeren Zusammenhängen
einzubetten. Im Unterschied zu
Benennungen wie „Regionalismus“ oder
„Moderne“ sind sie für die spezifische Landschaft
der rumäniendeutschen Nachkriegsliteratur
maßgeschneidert. Darüber hinaus
schließen sich in ihrer Begrifflichkeit historische,
sozialpsychologische, gesellschaftliche
Zusammenhänge, die hinter Autor und
Werk stehen und sind daher als Kapitel
denkgeschichtlicher Konzeptionen aufzufassen.
Die Erläuterung der Zusammenhänge,
welche Entstehung und Entwicklung des
Verunsicherungsdiskurses bestimmt haben,
führt zur Antwort auf die Frage nach den
Ursachen des Paradigmenwechsels in den
sechziger Jahren.
Der Wandel in der Entscheidung für neue
inhaltliche und formale Gestaltungsmöglichkeiten
ist auf die Rezeption europäischer
literarischer Entwicklungen zurückzuführen,
aber auch auf die Herausbildung von Modeerscheinungen
innerhalb des rumäniendeutschen
Literaturbetriebs. 51
wollen Sie? Er sieht: sie bewegt sich nicht. Er geht auf
eine andere Person zu, während die dazu notwendigen
Bewegungen automatisch verlaufen...“ Der Text setzt
sich eine Weile in dieser Manier fort. (aus Jakob
Mihailescu: „Stillstand“, NL 6/1984).
49
Peter Motzan, 1970.
50
Georg Aescht, 1989.
51
Wie zum Beispiel im Falle Ludwig Schwarz‘, der
konsequent an der traditionellen Schreibweise festge-
Grundlegend für die Emanzipation der
rumäniendeutschen Literatur (auch der
DDR-Literatur) sind die Forderungen nach
der Ausweitung des Realismus-Begriffs, der
in der Form eines unreflektierten bürgerlichen
Realismus eben diesen Begriff aushöhlte
und diskreditierte. Der Einbruch des
Irrealen und Phantastischen wird als weitaus
realistischer empfunden, besonders unter den
Umständen der achtziger Jahre, als die
rumänische Wirklichkeit in ihren surrealen
Zügen mit den modernsten Schreibtechniken
wetteiferte. In einem Prosastück von Willhelm
Koch, „Das Recht auf Realität“,
besteht der Erzähler nicht auf Entwicklung
neuer künstlerischer Mittel, welche im Bezug
zu einer grotesken Realität mithalten
können, sondern auf eine „normale“ Wirklichkeit:
zwei Bier, ein gutes Fernsehprogramm
und eine Liebesbeziehung 52 .
Die rumäniendeutschen Autoren halten
auch weiter am Experiment fest und an der
Form der kürzeren Prosa, (im Unterschied
zur DDR, wo das Romaneschreiben auch
sehr gut honoriert wird), selbst dann, wenn
in der westlichen Literatur der siebziger
Jahre das Erzählen wiederkehrt. 53 Diese Abweichung
weist darauf hin, daß sich die
Kunst als Kunst des Weglassens, der Andeutung,
des Undurchsichtig-Machens durch
Montage, Collage, Vermischung der Gattungen,
für das Einschleusen unerwünschter
Botschaften besonders bewährt hat.
Eine andere Erklärung für die Ausdauer
experimenteller Formen wäre das Fehlen
eines freien Büchermarktes, der inhaltliche
und formale Anliegen des Schriftstellers auf
ihre Übereinstimmung hin mit dem Geschmack
des Lesers geprüft hätte.
Die intensive Rezeption moderner Mittel,
die sich für den Verunsicherungsdiskurs als
konstitutiv erwiesen hat, ist letztendlich auch
Ausdruck einer Kriseerscheinung, die in den
siebziger Jahren in der literarischen Region
halten hat, und sich dann plötzlich für modernistisches
Instrumentarium entscheidet, in: „Verdammt! Eine
Bestandsaufnahme im Hause Peter Holz oder ein
Drehbuch“. In: NL 1973, H. 3, S. 3-20.
52 Wolfgang Koch: „Das Recht auf Realität“, NL
9/1989, S. 28.
53 Siehe Volker Hage: Die Wiederkehr des Erzählers.
Neue deutsche Literatur der siebziger Jahre. Frankfurt/Main,
Berlin, Wien: Ullstein 1982.
ZGR 1-2 (19-20) / 2001 189