ZGR Nr. 19-20/2001 - Partea II

Ich, Körper, Hirn, Tier, Tod, Stadt, Masse, Wende, Zeit - Zur Lyrik Durs Grünbeins
Berlin. Ein Toter saß an dreizehn Wochen
Aufrecht vorm Fernseher, der lief, den Blick
Gebrochen. Im Fernsehn gab ein
/Fernsehkoch
Den guten Rat zum Kochen.
Verwesung und Gestank im Zimmer,
Hinter Gardinen blaues Flimmern, später
Die blanken Knochen.
Nichts
Sagten Nachbarn, die ihn scheu beäugten,
/denn
Sie alle dachten längst dasselbe: „Ich hab’s
/Gerochen.“
Ein Toter saß an dreizehn Wochen...
Es war ein fraglos schönes Ende.
Jahrhundertwende.
Ernst Osterkamp hat in seiner Nach dem
Glückskind 29 betitelten Rezension zu Nach
den Satiren die Tendenz zur Zyklusbildung
in Grünbeins gesamtem Werk konstatiert und
diese folgendermaßen gedeutet: „Dahinter
steht der Wille, die Erscheinungsfülle der
Welt in sich aufzunehmen, ohne sich von ihr
überwältigen zu lassen. Zur poetischen Organisation
der Vielfalt der Phänomene bieten
sich zyklische Strukturen an. Auf Durs Grünbeins
Formbewußtsein ist Verlaß.“ 30 Nicht
nur der Wille zur Reduktion von Komplexität,
sondern auch der Wille zur Polyperspektivität
und der Wille zur Form, der sich
als poetisches Prinzip der Variation manifestiert,
bilden bei Grünbein die Basis und den
inneren Grund für die Tendenz zur Zyklizität.
Bezeichnenderweise finden sich deshalb
im Hinblick auf die Großstadtthematik
bei Grünbein nicht nur Einzelgedichte, sondern
auch und gerade Zyklen. In den Lyrikband
Nach den Satiren beispielsweise sind
ein elf Gedichte umfassender Dresden-Zyklus
mit dem Titel Europa nach dem letzten
Regen (NdS 143-153), ein fünf Gedichte umfassender
Berlin-Zyklus mit dem Titel
Berliner Runde (NdS 159-163) und ein
Nachbilder betitelter und aus elf Gedichten
bestehender Sonett-Zyklus aufgenommen,
der das Phänomen Großstadt aus der Perspektive
dessen schildert, der im Einschlafen,
Träumen und Aufwachen die Tagesreste und
die Nachbilder des Wachzustandes, die
Wahrnehmungsschocks und Erlebnissplitter
29 In: FAZ vom 23. März 1999, Seite L 5.
30 Ebd.
erinnert, wiederholt und durcharbeitet. Wir
wollen uns im folgenden mit diesen drei Zyklen
detailliert interpretierend wie motivisch
summierend näher auseinandersetzen.
Schon in Grauzone morgens hatte Grünbein
seiner Heimatstadt verschiedene Gedichte
(z.B. Gm 22 oder Gm 35f.) gewidmet.
Auch in seinen Lyrikband Schädelbasislektion
hat er ein seinem Künstlerfreund Via
Lewandowsky gewidmetes Gedicht über
Dresden (Sch 194) aufgenommen. Darin sind
bereits zahlreiche Motive enthalten, die
Grünbeins Dresden-Bild charakterisieren.
Als „Barockwrack an der Elbe“ verkörpert
die sächsische Großstadt Höhepunkte der
Kunst wie der Zerstörung gleichermaßen.
Als „Werk des Malerlehrlings / Mit dem in
Wien verstümperten Talent / Der halb Europa
seinen Stilbruch aufzwang“ erinnert sie an
den Zweiten Weltkrieg und die furchtbare
Bombennacht im Februar 1945 und stellt
damit gleichsam „die anglo-sächsische Version
von nevermore“ dar. „Groß im Verfall“
besitzt sie „Ruinenwert“, die „Schönheit der
Ruinen“ erzeugt dabei Melancholie und
Nostalgie. „Ein Gesamtkunstwerk / Singt unter
Trümmern noch in höchsten Tönen“:
diese Verse spielen einerseits auf Richard
Wagner an, den Königlich Sächsischen Hofkapellmeister,
der nach seiner Teilnahme am
Dresdner Mai-Aufstand 1849 ins Exil gehen
mußte und über ein Jahrzehnt nicht mehr in
das geliebte Elbflorenz zurückkehren konnte;
zum anderen knüpfen diese Verse an Walter
Benjamins Trauerspiel-Buch und an seine
Deutung der Ruine und damit zusammenhängend
der barocken Allegorie an. 31 Im Gegensatz
zum barocken Gesamtkunstwerk jedoch,
das „nichts als dauern“ 32 will und sich mit
allen Organen ans Ewige klammert, betont
Grünbein die Zeitlichkeit und Endlichkeit
auch des „Ruinenwerts“. So lautet denn auch
der letzte Vers des Gedichts: „Im Futur II
wird alles still geworden sein“.
31 Vgl. Walter Benjamin, Ursprung des deutschen
Trauerspiels, hg. v. Rolf Tiedemann, Frankfurt am
Main 1978, S. 155-160; vgl. insbes. den Satz: „Was da
in Trümmern abgeschlagen liegt, das hochbedeutende
Fragment, das Bruchstück: es ist die edelste Materie der
barocken Schöpfung“ (S. 156); vgl. auch die dortigen
Ausführungen zum barocken „Gesamtkunstwerk“ (S.
158).
32 Anm. 31, S. 158.
ZGR 1-2 (19-20) / 2001 175