ZGR Nr. 19-20/2001 - Partea II

Grenzen und Möglichkeiten der Sprache im Werk von Helmut Heißenbüttel
durch die sie zueinander in Beziehung treten,
und zugleich die von diesem Roman bevorzugte
Erzählweise. Es ist schließlich gleichgültig,
was die Figuren überhaupt sagen, beteuern,
vermuten. Die Inhalte sind austauschbar,
die Sprechakte ein leeres Ritual, das
Resumé kann auf Inhalte ganz verzichten.
Die Namengebung "D'Alembert" und die
Titelgebung "D'Alemberts Ende" wirkt auch
repräsentativ. Der Spekulation des Lesers sind
keine Grenzen gesetzt, und die Lektüre des
Buches kann sogar provozieren, sich mit dem
historischen D'Alembert (1717-1783) und
Diderot (1713-1784) und der historischen
Bedeutung ihres gemeinsamen Projekts, der
Encyclopédie, ou dictionaire raisonné des
sciences, des arts et des métiers (1751-1780)
zu beschäftigen. Der Autor sagt: "Der Name
klingt gut. Prägt sich leicht ein." Der Klang
also, nicht die symbolische Bedeutung dieses
Namens zählt. Ganz so einfach ist es nicht.
Auch wenn der Autor den Namen bagatellisiert,
schließt er die Spekulationen nicht aus,
sondern ermuntert sie geradezu: "Man kann
sich was dabei denken, wenn man weiß, aber
auch, wenn man nicht viel weiß" 23 . Dem Leser
steht frei, den Inhalt des Romans samt seiner
Titelfigur ebenso ironisch auf den historischen
D'Alembert und die Enzyklopädisten zurückbeziehen
wie die Form auf die Erzählweise
Goethes 24 .
23 Ders., Zur Tradition der Moderne, S. 369.
24 Bodo Heimann, a. a. O., S. 79.
Eine satirische Spitze gegen aufklärerischen
Zukunftsoptimismus enthält auch
die Figur 'Der kommende Mann' am Ende des
Buches; wie eben der bereits analysierte Anfang
seine satirische Spitze gegen diejenigen
richtet, die sich nach dem allwissenden Erzähler
und dem konventionellen Erzählen zurücksehnen.
Vielsagend und symbolisch deutbar ist
auch das Ende D'Alemberts. Seine Todesursache
ist unbekannt, man findet ihn
"skalpiert wie ein von Indianern überfallenes
Bleichgesicht". Dieser Tod ist rätselhaft und
wenig eindeutig, aber als groteske Metapher
zum Ganzen passend:
"Das verklebte rothaarige Toupet liegt auf dem Teller
des angestellten Plattenspielers und dreht sich gleichmäßig
um sich selbst" 25 .
Mit der Reduktion auf Sprache stellt sich
das Problem, inwieweit aus bloß sprachimmanenten
Impulsen epische Großformen
wie der Roman überhaupt entstehen kann.
Heißenbüttel hat im Briefwechsel mit Vormweg
dieses Problem des Romans aufgeworfen,
aber weder gelöst noch präzise genug gestellt.
Heißenbüttel hegte die Hoffnung, daß das
Experimentieren mit Sprache den Anfang zu
einer neuen Literatur darstellen könnte:
"Und die Grenze, die erreicht wird, ist nicht eine zum
Nichts, zum Sprachlosen, zum Chaos [...], es ist die
Grenze zu dem, was noch nicht sagbar ist" 26 .
25 Helmut Heißenbüttel, D'Alemberts Ende, S. 373.
26 Ders.,Über Literatrur, München 1972, S. 211.
ZGR 1-2 (17-18) / 2000 143