ZGR Nr. 19-20/2001 - Partea II

Ich, Körper, Hirn, Tier, Tod, Stadt, Masse, Wende, Zeit - Zur Lyrik Durs Grünbeins
durch seine schiere Präsenz im Gedicht an,
was alles klar wird an so einem Morgen in
Dresden.
Bereits in Grünbeins frühen Gedichten
zeigt sich eine weitere Tendenz deutscher
Gegenwartslyrik, die literaturgeschichtlich
betrachtet bisher kaum eine Verbindung mit
der Alltagsdichtung eingegangen ist, ja diese
vielmehr auszuschließen schien: die auf
Gottfried Benn fußende Tendenz zur bis ins
Manieristische gehenden Sprachartistik. So
hebt beispielsweise Hans-Jürgen Heise Grünbeins
„Faible für die Wortkunst“ 22 hervor. Er
bezeichnet außerdem Grünbeins Denken als
kopflastig, hypertroph und solitär – Vorurteile,
die man auch Benn gegenüber vorbrachte
- und sieht in Grünbeins Vorliebe für
Fremdworte und medizinische Fachbegriffe
sowie im Zerebralen seiner Dichtung eine
große Nähe zu Gottfried Benn. 23 So ist beispielsweise
das Gedicht Singende Hirne (Sch
218) ganz im Bennschen Ton abgefasst:
Singende Hirne, mein Freund, verkapselt
wie Mohn,
Hoch montiert auf Stativen: Das sind wir -
(O helles Walnußmark)
Innen so fruchtfleischweich
Außen so knochenstark;
Antenne, Höhlung, Traumration.
Benns „armer Hirnhund“ 24 ist in Grünbeins
lyrischem Selbstbildnis, dem Portrait
des Künstlers als junger Grenzhund (Sch
175), ebenso gegenwärtig wie Benns Nachtcafé
25 in Grünbeins Gedicht Zerebralis (Sch
216; vgl. Gm 15), wo die Bennsche Synekdoche
im Bild der bloßgelegten Gehirne
kulminiert:
Stell dir vor: Ein Café voller Leute, alle
22 Hans-Jürgen Heise, S-Bahn-Surfing oder stilles
Betrachten?, in: die horen. Zeitschrift für Literatur,
Kunst und Kritik, 41. Jg., 3. Quartal 1996, Heft 183, S.
193.
23 Ähnlich auch Peter Hamm in seiner Lobrede auf
Durs Grünbein mit dem Titel ‘Vorerst - oder: Der
Dichter als streunender Hund’ in: manuskripte. Zeitschrift
für Literatur 122/93, Graz 1993, S. 103-106.
24 Gottfried Benn, Untergrundbahn, in: Ders., Das
Hauptwerk, Bd. 1: Lyrik, hg. v. Marguerite Schlüter,
Wiesbaden, München 1980, S. 31.
25 Anm. 24, S. 18f.
Mit abgehobenen Schädeldecken, Gehirn
Bloßgelegt
(Dieses Grau!) und dazwischen
Nichts mehr was eine Resonanz auf den
Terror ringsum
Dämpfen könnte.
Zahlreiche Kritiker 26 haben auf das große
und schillernde Spektrum der lyrischen
Redeweisen im Werk Durs Grünbeins hingewiesen.
Da finden sich Strophengedichte,
Oden, Lieder, freier Vers, reine Prosa, Gereimtes
und Ungereimtes, kurze und lange
Gedichte, verschiedenste Metra, Montagen,
flächenhafte und zyklische Kompositionen.
Tendenzen zur Hermetik und Abstraktion
sind bei Grünbein ebenso zu beobachten wie
eine starke poetologische Komponente. So
heißt es beispielsweise in dem Fast ein Gesang
(Gm 62-64) betitelten Gedicht: „Dann
geht plötzlich alles / schief / du bist nur noch
/ aufgelegt zu geduldigen / Elegien / montierst
lustlos / ein bißchen an diesen /
verbogenen Mobiles aus / Tele- / graphendrähten
und altem / Gitterwerk“ (Gm 62);
„Klar daß / fast jedes Gedicht dir / vor
Müdigkeit schlaff wie / ein loses Spruchband
zum / Hals heraushängt: / dieser Vers / so gut
wie ein anderer / hier / auf einer Grautonskala“
(Gm 62). Aber auch in anderen Gedichten
Grünbeins, etwa im MonoLogische
Gedichte überschriebenen Zyklus aus Grauzone
morgens (Gm 71-81), der seinerseits
wiederum auf Benns Diktum von der Monologizität
der Lyrik verweist, wird die Reflexion
auf das Entstehen und Verfertigen von
Gedichten Teil des poetischen Prozesses.
Manieristische Tendenzen zeigen sich
bei Grünbein nicht nur im Alltagsgedicht,
sondern auch in seiner politischen Lyrik. In
seinen Sieben Telegrammen aus Schädelbasislektion
beispielsweise, die sich allesamt
auf die Wendemonate in der DDR vom Sturz
Erich Honeckers im Oktober 1989 bis zur
Volkskammerwahl 1990 beziehen, findet
sich auch das Gedicht 12/11/89 (Sch 143),
das die Tage nach der Maueröffnung reflektiert:
Komm zu dir Gedicht, Berlins Mauer ist
/offen jetzt.
Wehleid des Wartens, Langweile in Hegels
26 Vgl. Anm. 13.
ZGR 1-2 (19-20) / 2001 173