ZGR Nr. 19-20/2001 - Partea II
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Ich, Körper, Hirn, Tier, Tod, Stadt, Masse, Wende, Zeit - Zur Lyrik Durs Grünbeins<br />
und traurig“: „Entzücken wechselt mit Befremden.<br />
Der Leser wird von der Musikalität<br />
der Gedichte Grünbeins, ihrem Formenreichtum<br />
und ihrer Bildintensität hingerissen, von<br />
ihrer Sensibilität und ihrem Ernst bewegt.<br />
Dazwischen aber: Passagen des routinierten<br />
Leerlaufs.“ Thomas Mann hat in seiner<br />
Erzählung Das Wunderkind diese polare<br />
Spannung zwischen Virtuosität und Hingabe,<br />
Routine und Inbrunst, Artifizialität und<br />
Authentizität im Typus des Künstlers mit<br />
folgenden Worten zum Ausdruck gebracht:<br />
„Als Einzelwesen hat er noch ein Ende zu<br />
wachsen, aber als Typus ist er ganz fertig, als<br />
Typus des Künstlers. Er hat in sich des Künstlers<br />
Hoheit und seine Würdelosigkeit, seine Scharlatanerie<br />
und seinen heiligen Funken, seine Verachtung<br />
und seinen heimlichen Rausch.“ 51<br />
51 Thomas Mann, Das Wunderkind, in: Musik-<br />
Erzählungen, hg. v. Stefan Janson, Stuttgart <strong>19</strong>90, S.<br />
<strong>19</strong>5.<br />
Vieles, ja nahezu alles in Grünbeins<br />
Oeuvre ist gekonnt, aber weil manches auch<br />
oder womöglich nur gekonnt wirkt, ‘gemacht’<br />
erscheint, wie eine Formetüde oder<br />
eine Fingerübung, ist Behutsamkeit und Vorsicht<br />
geboten, für den Leser und für den<br />
Kritiker und nicht zuletzt für den Dichter<br />
selbst. In welche Richtung Grünbeins Werk<br />
weisen wird, ob Artifizialität oder Unmittelbarkeit<br />
dominieren werden, ob kapriziöse<br />
Virtuosität möglicherweise die spezifische<br />
Sageweise von Authentizität bei Grünbein<br />
werden wird, mag dahingestellt bleiben.<br />
Eines jedenfalls ist im Hinblick auf dieses<br />
Werk gewiß: „man wird lange daran zu lesen<br />
haben.“ 52<br />
52 Anm. 29.<br />
<strong>ZGR</strong> 1-2 (<strong>19</strong>-<strong>20</strong>) / <strong>20</strong>01 181