ZGR Nr. 19-20/2001 - Partea II

Ich, Körper, Hirn, Tier, Tod, Stadt, Masse, Wende, Zeit - Zur Lyrik Durs Grünbeins
störung. In V / Epilog), dem letzten Gedicht
der Berliner Runde, wird dann noch einmal
auf den Potsdamer Platz aus der Zeit des
Kalten Krieges zurückgeblickt: „Eben war da
noch ein Brachfeld, Sand und etwas abgebrannte
Wiese, / Die im Stadtplan fehlten.
Daß dort Goyas Koloß saß, / Wartend auf die
Wiederkehr der Steppe, glaubt dir keiner
mehr“ (NdS 163). Das Gedicht schließt mit
dem Ausblick auf eine videoüberwachte
Welt, in der der Einzelne zum gläsernen
Subjekt degradiert ist: „Einestags entdeckt
man, hoch an Glasfassaden festgeschraubt,
Reptile, // Die neutralen Augs den Kehraus
überwachen“ (ebd.).
In allen Lyrikbänden Durs Grünbeins
finden sich zahlreiche Gedichte, in denen
von der Großstadt als solcher, im allgemeinen
und überhaupt die Rede ist, mit allen
ihren spezifischen Phänomenen, Charakteristika
und Eigenschaften, auch wenn diese
keiner bestimmten Großstadt in besonderer
Weise zugeordnet werden können. Die Stadt
selbst, als Moloch, Monster und Morast,
wird im Gedicht zum Protagonisten und zum
proteischen Partner des lyrischen Ichs. Angefangen
von Grauzone morgens, wo Umweltschmutz,
Vermassung, Vereinsamung und
Anonymität dominieren, über Schädelbasislektion,
wo traumatische U-Bahn-Fahrten,
Verkehrskollaps und Großstadttod poetisch
inszeniert werden, über Falten und Fallen
und Den Teuren Toten bis hin zu Nach den
Satiren - überall bildet die Großstadt die
Kulisse, die sich machtvoll in den Vordergrund
schiebt und das lyrisch-dramatische
Geschehen beherrscht. Im achten der Dreizehn
Fantasiestücke untertitelten Zyklus
Asche zum Frühstück aus Nach den Satiren
beispielsweise, das den Halbsatz „Robinson
in der Stadt“ (NdS 79) zum Motto hat,
erscheint der moderne Großstädter als „tief
im Landesinnern gestrandet[er]“ (ebd.; vgl.
auch Gm 26) Schiffbrüchiger, als Robinson
Crusoe der Postmoderne, dem nicht einmal
mehr ein Freitag 44 zu Gebote steht und dem
die Rückkehr in die Heimat in eine imaginäre
Ferne gerückt ist. Die Stadt wandelt sich
dabei selbst zum Meer, aber nicht zum
44 Das Gedicht schließt süfissant mit den beiden Versen:
„Wenn am Freitag zum Beispiel, auf hohem Absatz,
genug zum Träumen, / Ein Chanson mit den Hüften
schwenkt: ‘La mort vient et je suis nu...’“ (NdS 79).
Rettung und Rückkehr verheißenden, sondern
zum versteinerten, anti-utopischen Ozean
par excellence: „Aus den Segeln wurde
die Leinwand der Kinos. Was draußen brandet,
/ Ist nur der Autoverkehr. Kein Mast, der
ihm nicht droht ‘Dich leg ich flach’. /
‘Verpiß dich!’ schallt es von jedem Friedhof,
den die Bulldozer räumen, / Weil die Liegezeit
um ist, verjährt sind die Abos für morsche
Gebeine“ (NdS 79). Der gesamte Satiren-Zyklus
in Nach den Satiren, insbesondere
die erste Satire, können als Kompendium
und Summe postmoderner deutscher
Großstadtlyrik angesehen werden.
Wir wollen uns jedoch abschließend mit
einem anderen Zyklus aus Nach den Satiren,
mit dem Zyklus Nachbilder. Sonette (NdS
184-194) näher befassen, weil in ihm weniger
die objektive Seite - der zeitgenössische
„Schild des Achill“ (NdS 93) 45 , auf dem der
postmoderne ‘Kosmos’ detailliert und umfassend
registriert ist - zur Sprache kommt, sondern
vielmehr die subjektive Seite thematisiert
wird, die Wirkung der Großstadt auf die
Psyche, die Verarbeitung der Wahrnehmungsschocks
46 und Erinnerungsbilder im
Traum oder in den Übergangszuständen zwischen
Wachheit und Schlaf. 47 „Dann wirst du
müde, und dein Mund bricht ein / In ein
Gebiet, das Greinen nicht erreicht. / Schlaf
sucht die Wege, die du tags allein / Nicht finden
konntest“ (NdS 184) - so eröffnet Grünbein
mit dem Anfangsgedicht (I) programmatisch
seinen Nachbilder-Zyklus. Unter den
Bedingungen des Schlafes verwandelt sich
der Mensch zu einem morpheisch-proteischen
Doppelwesen, das in seiner Zwitterhaftigkeit
als „Parasit“ und als „ein Anderer“
gerade die Authentizität der menschlichen
45 Vgl. den 18. Gesang in Homers ‘Ilias’!
46 Vgl. dazu auch Walter Benjamins Ausführungen in
seinem Essay ‘Über einige Motive bei Baudelaire’ in:
Walter Benjamin, Charles Baudelaire. Ein Lyriker im
Zeitalter des Hochkapitalismus, hg. von Rolf Tiedemann,
Frankfurt am Main 1974, S. 101-149, insbes. S.
108ff.
47 Das Motiv des Schlafs ist ein Leitmotiv in Grünbeins
Lyrik: man könnte aus seinem Gesamtwerk spielend
eine Anthologie morpheischer Gedichte zusammenstellen!
ZGR 1-2 (19-20) / 2001 179