Das ZeitGeschichtsParadox - Staatliche Hochschule für Gestaltung ...

hinausgehoben werden“, stellte Hitler bei der Vorbereitung des
Parteitages 1938 in Nürnberg fest.
Durch die Aneignung der Medien innerhalb Deutschlands
erhielten die Nationalsozialisten ein weit reichendes Medium.
So äußerte sich Goebbels 1933 nach seiner Ernennung zum
Minister für Volksaufklärung öffentlich und beschrieb die neue
Aufgabe des Staates im Bereich Film: er sei das modernste und
weit reichenste Mittel zur Beeinflussung der Massen. Die
Neuheit des Mediums Film und Rundfunk, verbunden mit einer
unkritischen Reflexion durch die Masse, erzielte die
gewünschte Resonanz.
Leni Riefenstahls Auftragsarbeit „Triumph des Willens“ (1935),
der auf ihren ersten Parteitagsfilms „Sieg des Glaubens“ folgte,
verdeutlicht die mythologisierende beabsichtigte Verknüpfung
von Nationalsozialismus und Tradition.
Leni Riefenstahl inszenierte für den Film die Gegenwart des
Zeitpunktes als Geschichte, setzte das reale Ereignis in
vorgefertigte mythische Vorbilder. Jeder Augenblick sollte die
„ewige“ Form verdeutlichen. Als Kulisse diente die ganze
Stadt. Die Vorbereitungen des Parteitagsfilmes gingen Hand in
Hand mit den Vorbereitungen des Parteitages selbst. Leni
Riefenstahl berichtete, dass sie Szene um Szene plante und den
Bau komplizierter Brücken, Türme und Schienen für die
Kameras überwachte. Der Parteitag diente als riesige Kulisse
für ein Filmspektakel, das dann als authentisches Zeitdokument
Beständigkeit haben sollte.
Zweiunddreißig Kameramänner in SA-Uniformen filmten dann
den Parteitag.
In Triumph des Willens war kein Kommentar zu hören, der
Film beginnt mit einem geschriebenen Text, der den Parteitag
als Höhepunkt deutscher Geschichte ankündigt. Die erste
Sequenz des Filmes zeigt dann den Führer, wie er als der vom
Himmel Gesandte über Nürnberg mit dem Flugzeug
einschwebt.
In der Einleitung kommt jedoch, verglichen mit anderen
Aspekten, noch am wenigsten das Neuartige dieses Filmes zum
Ausdruck. Es gab darin keinen Kommentar, weil er unnötig
war, denn der Film stellte eine bereits vollzogene
Transformation der Realität dar. Geschichte wurde zum
Theater:
„Dies ging soweit, dass, als einige Filmmeter mit Parteigrößen
beschädigt wurden, Hitler Anweisung gab, die Einstellungen zu
wiederholen, so kam es, dass Streicher, Rosenberg, Heß und
Frank Wochen später ihren Treueschwur an den Führer ohne
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