GoodTimes - Music from the 60s to the 80s Queen (Vorschau)

Progressive Rock auf dem Höhepunkt
Ihr Debüt IN THE COURT OF THE CRIMSON
KING war ein Meisterwerk – und damit auch ein
Mühlstein am eigenen Hals. Die Frage war: Wie sollte
es weitergehen? Die folgenden Produktionen bewiesen,
dass Robert Fripp und seine Mitstreiter sich bemühten,
die Erwartungen nicht zu groß werden zu
lassen. Und Atlantic Records (der Island-Vertrieb in
den USA) hatte sich sogar geweigert, die Liveplatte
EARTHBOUND zu veröffentlichen – angeblich reichte
die Tonqualität nicht aus. Also wechselte Fripp das
Personal: Für Schlagzeuger Ian Wallace kam Bill Bruford, Bassist Boz Burrell
wurde durch den (auch singenden) John Wetton ersetzt, Saxofonist
Mel Collins durch den Geiger David Cross. Der Perkussionist Jamie Muir
ergänzte die veränderte Besetzung, die im Winter 1972 die Arbeit am
neuen Album begann – mit deutlich bodenständigeren Texten, die statt
Pete Sinfield jetzt Richard Palmer-James lieferte.
Was dann im April 1973 in die Läden kam, war erneut ein Triumph: musikalisch
und textlich überragend, dazu extrem in sich geschlossen. Da überraschte ein
Bruford-Statement, dass die Band anfangs gar nicht gewusst habe, welche Musik
sie eigentlich spielen sollte. Bereits der Auftakt, das über 13 Minuten lange
Titelstück, demonstriert die Vielfalt des umgebauten Teams: Die individuellen
1973: Rotes Album/Blaues Album
Nach bis dahin wenig repräsentativen 1-LP-Compilations wie A COLLECTION
OF BEATLES OLDIES und THE BEATLES' GREATEST schlug im Frühjahr 1973
mit 1962–1966 und 1967–1970 die Stunde für
zwei Mega-Kopplungen, die das imposante
Werk der Beatles endlich angemessen bündelten.
Manager Allen Klein hatte dabei – wen
wundert's? – vorsätzlich alle frühen, populären
Cover-Versionen (z.B. "Roll Over Beethoven",
"Twist And Shout", "Slow Down") ignoriert, um
die größtmögliche Kohlemenge mittels verwendeter
Eigenkompositionen zu fördern. Zwei
Schwarzweiß-Fotos (Angus McBean) der Band
von 1963 bzw. 1969 im Londoner EMI-Gebäude
zierten die Cover, die roten und blauen Umrandungen gaben den beiden Doppel-
LPs ihre bis heute gängigen Namen; gut möglich, dass damit die Trikotfarben
der beiden konkurrierenden Fußballclubs vom Mersey River – FC Liverpool und
HISTORY
KING CRIMSON • LARK'S TONGUES IN ASPIC • (6/46:41; 1973)
Gesuchtes nach (Bank-)Noten
Various Artists: British Blue-Eyed Soul (Fontana 885 440 TY); 1968
GoodTimes 2/2013 ■ Music from the 60s to the 80s ■ Seite 111
ROCK-CLASSICS
Fähigkeiten der Musiker, ihr exquisites Zusammenspiel und die rhythmischen
Variationen unterstreichen die Klasse – und dabei erinnert nur noch wenig an
das grandiose Debüt. "Book Of Saturday", "Exiles" und "Easy Money" (einer der
Höhepunkte) belegen, welch gute Wahl Fripp mit John Wetton gemacht hatte,
er ließ Greg Lake und seine kurzfristigen Nachfolger vergessen. Vor allem aber
zeichnet die ungeheure Dynamik dieser Songs das Album aus.
"Easy Money" eröffnet Seite 2, anschließend demonstriert
"The Talking Drum" die besonderen Fähigkeiten der Rhythmussektion.
Dann macht sich Robert Fripp an die Reprise des
Titelstücks und lässt erkennen, welch überragender Gitarrist er
sein konnte. Trotz des nicht gerade umwerfenden kommerziellen
Erfolgs (Chartplatz 20 in England, Rang 61 in den USA)
präsentierte diese LP den Sound und Stil, der bis zu RED (1974)
stilbildend für die Prog-Rocklegende wurde.
LARK'S TONGUES IN ASPIC war eine Wiedergeburt für Robert Fripp & Co. – und
die Schablone für kommende Arbeiten, ehe sich Robert Fripp auf seine Solo-
Unternehmungen konzentrierte. Auch die spätere Reunion bezog sich auf diese
Vorlage, ein weiterer Beleg für die LARK'S-Qualität: ein Album, das bis heute zu
Recht als eines der wesentlichen Werke der progressiven Rockmusik der 70er Jahre
angesehen wird.
mr
DATENBANK
Lokalrivale FC Everton – verewigt werden sollten. Am 2. (USA) bzw. 19. April 1973
(UK) kamen die Alben mit insgesamt 54 Tracks in den Handel, die amerikanische
Vinylausgabe enthielt einige veränderte Versionen. Erst rund zehn Jahre nach
Einführung der CD erschienen die Alben auch in diesem Format – verglichen mit
„Best Of"-Ausgaben anderer Bands zu unappetitlichen Mondpreisen, noch heute
sind die Doppeldecker im Verhältnis überteuert.
Das „Rote Album" (63 Min.) hätte bequem
auf eine preiswerte Einzel-CD gepasst, dies sei
jedoch aus Gründen der Einheitlichkeit (lach!)
unterblieben. Von den Originalausgaben kam
lediglich das „Blaue Album" auf Chart-Platz 1 in
den USA (Rot: #4). UK: #2 und #3; D: #2 und
#2. Da definitiv keine realistisch-verbindlichen
Zahlen vorliegen, gehen Schätzungen von weltweiten
Verkäufen zwischen 15 und 20 Millionen
Einheiten aus.
bm
RAR & TEUER
Ehemalige Compilations nach über 45 Jahren auf CD? Nahezu aussichtslos,
auch im Fall dieser exzellent gelungenen Vinylkopplung, die bereits
1967 auf Island (ILP 944) in England erschienen war. UK-
Bleichgesichter versuchen sich an Dunklerem – so in etwa
der LP-Titel –, und das mit einem wahrhaften Staraufgebot.
Doch nicht nur das lohnt die Ausschau nach dem raren
Teil: "Sittin' And Thinkin'" (Spencer Davis Group) und "Let
Me Down Easy" (kurios: Steve Winwood zugeordnet) zum
Beispiel sind hier in „true stereo"-Versionen untergebracht;
auch Alex Harveys seltene Single-B-Seite "Go Away Baby"
(1965) kommt im Zweikanalsound, ebenso wie die Elkie-
Brooks-Rarität "God Bless The Child" und Hammond-Profi
Wynder K. Frogs schmissiges Instrumental "Green Door".
Dazu wuchten die V.I.P.'s ihre Brecher "I Wanna Be Free"
und "Smokestack Lightning" (stereo, 6:40) raus; für die
ohne Pause einteilig überspielt, 6:20) und "Stevie's Blues" (erneut ihm und
nicht der Spencer Davis Group gutgeschrieben). Hier gibt es nur schlappe
zehn Titel als Beleg dafür, dass weniger tatsächlich auch mal
mehr sein kann – dermaßen geballt und ohne Füllspachtel
kommt Qualität rüber, vor allem gesanglich. Die deutsche
Fontana-Ausgabe von BRITISH BLUE-EYED SOUL stand
im Erscheinungsjahr als Billig-LP in den Läden und wurde
dennoch kaum verkauft. Gut erhaltene Exemplare mit dem
Doppeldeckerbus-Cover sind längst selten geworden, für
eines im geleckten Bestzustand kann darum auch mal ein
Hunderter fällig werden (Regel: 50–80 Euro). Kleiner Hinweis:
Falls Universal Records in diesem Leben doch noch eine
SDG-Gesamtausgabe der Winwood-Jahre zustande bringen
sollte – hier gäbe es im eigenen Haus mit den echten
Stereo tracks billig Bonus-Titel abzugreifen, die bislang stets
gelungene Bremspedal-Eröffnung sorgen Chris Farlowe ("Stormy Monday"; übersehen worden sind ...
bm