Script 1: Horizonte des Sammelns - Wolfsberg

nen Mitteln haben und die Möglichkeit erhalten, Rücklagen zu bilden und
Zustiftungen zu erhalten. Dies ist der Fall bei den Hamburger Museen, beim
Jüdischen Museum in Berlin oder bei den Museen der Stiftung preussischer
Kulturbesitz. Heutige Museumsdirektoren müssen wie Unternehmer denken
und handeln, Visionen entwickeln und kommunizieren, inspirieren, mit viel
Fantasie und mitreissender Energie Neues riskieren. Die Verhandlungen mit
Sammlern, an deren Sammlung das Museum interessiert ist oder die ihrerseits
einen Museumspartner suchen für ihre Sammlung, sind langwierig und erfordern
Geduld, müssen übrigens auch von gegenseitiger Sympathie getragen
sein. Die stark ausgeprägte Subjektivität einer privaten Sammlung bringt es
häufig mit sich, dass sie einfach nicht als Ganzes in ein bestehendes Kunstmuseum
passt. Und die Auflage, die Objekte nie auseinanderzureissen, macht es
so unmöglich, sie der Öffentlichkeit zugänglich zu machen. Es muss also
besprochen werden, welche Objekte wie, wann und in welcher Kombination
zu sehen sein sollen und wie der Sammler als Stifter kenntlich gemacht werden
will. Gewiss, viele Sammler wünschen sich als Zielort für ihre Sammlung
das Museum, den öffentlichen Ort, und übertreten damit die Schwelle zur
Verantwortung für die Öffentlichkeit: für den Ort Museum und für die Präsentation
ihrer Kunstwerke – und zwar denjenigen, die nicht durch das Sammeln
zur Rezeption motiviert worden sind, sondern das Recht darauf reklamieren,
eine Ausstellung zu sehen. In dieser will jenes Publikum Kunstwerken
begegnen, die es bannt; in dieser Ausstellung möchte es aber auch Erläuterungen
erhalten und Führungen, Vermittlungen und Veranstaltungen aller
Art. Es ist also eine Verantwortung gegenüber denjenigen, die immer wieder
neu Kunstwerke in Beziehung zu anderen Kunstwerken betrachten wollen,
im stetigen Wechsel von Ausstellungen. Museen mit bestehender Sammlung
können im Grunde nur einzelne Werke oder Werkgruppen aus einer Sammlung
richtig aufnehmen; oder Teile der Sammlung in jeweils unterschiedlichen
Kontexten, also niemals oder nur einmal als Sammlung geschlossen
zeigen. Es gibt viele Notwendigkeiten zur Vertrauensbildung, damit ein
Sammler seine von ihm geliebte Sammlung einem Museum überlässt. Auf der
anderen Seite sind viele kommunale Museen in Deutschland, die zwar noch
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