Script 1: Horizonte des Sammelns - Wolfsberg

immer noch: Robert Ryman, David Reed, Joseph Marioni, Winston Roeth,
Alex Katz, Stephen Rosenthal, Brice Marden, John Wesley, Sherrie Levine und
– irgendwann dann doch auch – Andy Warhol. Auf ihn möchte ich später zu
sprechen kommen.
Vor ein paar Jahren hatte ich das Glück, die Ehre und Gelegenheit, in
dem schönsten neueren Museumsbau und noch dazu in einem der engagiertesten
Malereimuseen Deutschlands, im Kunstmuseum Bonn eben, eine Ausstellung
mit Werken aus meiner Sammlung zu zeigen. Unter anderen: Reed,
Marioni, Katz und Ryman. Gemeinsam mit Christoph Schreier, dem Kurator
des Museums, entwickelten wir dialogische Räume, versuchten also jene Gespräche
zu organisieren, die ich auch innerhalb meiner Sammlung gelegentlich
im Hause, im kleinen Kreis sozusagen, stattfinden lasse, ohne Gerichtsverhandlungen
allerdings, also ohne Wertung – das ist mir auch wichtig.
Den grössten, den zentralen Raum bekamen Joseph Marioni, David Reed
und Wilhelm Mundt. David und Joseph, das wusste ich, waren sich – obwohl
beide in New York leben – nie wirklich nahe gekommen, es gab zwischen
ihnen nicht die theoretischen Auseinandersetzungen wie sie zwischen Marioni
und Günter Umberg zum Beispiel in den achtziger Jahren stattfanden.
Dafür waren und sind die beiden Maler auch in ihrem Temperament und
in ihrer Haltung zu unterschiedlich. Marioni – The Painter, wie er sich selbst
an seinem Hauseingang und auf seinem Briefpapier tituliert – und David
Reed, ein Maler der Theorie, der sich oft um die Förderung anderer Künstler
kümmert und sehr selbstlose, auch vollkommen Reed-freie Ausstellungen
kuratiert. Natürlich prallten hier zwei Gegensätze der ungegenständlichen
Malerei zusammen, wurden von uns sozusagen aufeinander losgelassen. Einmal
der Farbmaler Marioni, dem es mehrheitlich um die Wahrnehmung von
«paint» geht, der jede Geste und beinahe auch jeden Eingriff vermeidet, um
einzig die Autonomie der Farbe zur Geltung kommen zu lassen. Malerei
für Kontemplationen also, eine Malerei jenseits jeglicher Erzählung. Dann
die gestisch-expressive Malerei in fast filmischer Geschwindigkeit, wie Reed
sie erfunden hat, ausufernd, barockisch überlagert, vielschichtig, minutiös,
klar architektonisch geplant und in lange währenden Prozessen ausgeführt.
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