Script 1: Horizonte des Sammelns - Wolfsberg

Zwischen den «Image-Painter» und den «Material-Painter» (Zitat David Reed)
legten wir ein paar Trashstones von Wilhelm Mundt, deren glatte Oberflächen
an die beinahe hermetischen Acryl-Bilder Marionis erinnerten, deren
amorphe und pigmentierte Formen aber wiederum eine Bewegung aus den
Bildern David Reeds aufzunehmen schienen. Mundt als Katalysator, sozusagen,
hat gute Arbeit geleistet.
Ein anderer Raum wurde von den Herren Meller und Katz bespielt. Auch
eine ungewöhnliche Kombination, aber im Gegensatz zu der oben dargestellten
Konstellation erwies sich diese als eine fast schon romantisch liebevoll
funktionierende Beziehung. Das war für alle, die es sehen konnten, eine
erfreuliche Überraschung. An zwei Wänden des quadratischen Raumes hingen
die nur grundierten, ungerahmten, spröde entschieden und doch sinnlich
bemalten Leinwände von Ingo Meller direkt auf weissem Putz. Auf den
anderen beiden Wänden fanden sich die grossformatigen, schnellen Naturdarstellungen
von Alex Katz wieder, Bilder, die in ihrer genialen Vermischung
von Flächigkeit und Tiefe bei allem Realismus auch an frische Trompe l’œil-
Malerei erinnern. Die Verbindung zwischen dem cool-realistischen Katz und
dem material-realistischen Meller hat ganz offensichtlich funktioniert, wegen
der jeweils einfachen Lesbarkeit einer Malerei, die sich aus dem Medium
speist und sich damit vorbehaltlos an die Sinne des Betrachters wendet – fast
schon programmatisch für die Sammlung des Mondstudios.
Der nächste Raum vereinte den Österreicher Herbert Brandl mit der aus
Kanada stammenden, in England lebenden Malerin Lisa Milroy. Brandl trat
auf mit grossformatiger, oft sehr kraftvoll und zügig gemalter «Hybrid-Malerei»,
changierend zwischen Naturdarstellung und autonomer Farbschüttung,
in jedem Fall monumentale Malerei, herrlich bewältigte Fläche, rau, mächtig,
aber nicht dominant, unabhängig, frei. Frei ist auch Lisa Milroy, sehr frei in
der Wahl ihrer Motive, manchmal arbeitet sie mit Klischees, so wie hier in der
sozusagen sehr «weiblichen» Auseinandersetzung mit den Laces oder auch
in ihrer ironischen Abarbeitung an kleinsten Farbflächen zur Entwicklung
eines Bildes. Irgendwann begann Lisa Milroy ihre Liebe zur japanischen Kultur
zu entdecken, davon zeugen die drei wunderbar gemalten Miniaturen
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