Script 1: Horizonte des Sammelns - Wolfsberg

ich kein Geld bekommen. Damals. Richter hatte Verständnis, selbst langjähriger
Knecht, Büttel eines Architekten, schrieb er mir: «Bauen ist wie Krieg.»
Wie wahr. Aber, und auch deshalb ist mir Gerhard Richter so sehr wichtig, er
schrieb ebenso das Folgende in seinem Text für den Katalog der documenta 7,
1982: «Mit der abstrakten Malerei schufen wir uns eine bessere Möglichkeit,
das Unanschauliche, Unverständliche anzugehen, weil sie in direktester
Anschaulichkeit, also mit allen Mitteln der Kunst, ‹nichts› schildert. Gewohnt,
etwas Reales auf Bildern zu erkennen, weigern wir uns mit Recht, nur Farbe
(in aller Mannigfaltigkeit) als das Veranschaulichte anzusehen, und lassen uns
statt dessen darauf ein, das Unanschauliche zu sehen, das, was vordem nie
gesehen wurde und was nicht sichtbar ist. Das ist kein kunstvolles Spiel, sondern
Notwendigkeit; weil alles Unbekannte uns ängstigt und gleichzeitig
hoffnungsvoll stimmt, nehmen wir die Bilder als Möglichkeit, das Unerklärliche
vielleicht etwas erklärlicher, auf jeden Fall aber umgänglicher zu machen
‹… Die Kunst ist die höchste Form von Hoffnung›.» (Gerhard Richter: Text,
Frankfurt am Main 1993)
Damit, meine Damen und Herren, ist eigentlich alles gesagt. 1982 schon,
von Gerhard Richter. Ich stimme dem vollumfänglich zu und könnte sie jetzt
schnellstens an die Gläser entlassen. Oder? Wissen wir jetzt nicht alles, fast
alles vielleicht? Mag sein, aber ich zumindest, meinerseits, habe leider noch
weiteres zu gestehen.
Als ich, auch um 1982 herum, mit meinem Sammeln, das damals allerdings
noch gar keines war, begann, da wurde die Malerei gerade von einigen,
die selbst nicht malen konnten, aber reden und schreiben, von denen also
wurde jegliche Malerei für tot erklärt. Welchen Tod sie gestorben war, wurde
nie rechtmässig geklärt, aber es gehörte zum guten Ton damals, keine Malerei
zu machen, keine Malerei auszustellen und schon gar keine Malerei zu
kaufen. Kulturpolitisch korrekt wurden während den Leichenschmäusen am
offenen Grab der Malerei Videos gezeigt, Fotografien gehängt und Installationen
aufgebaut. Und, um das Bild vollständig zu machen, man sah in den
grossen Möbel- und Sanitätsläden West-Berlins, in deren Schaufenstern am
Kurfürstendamm, die Exponate der sogenannten Jungen Wilden. Zugege-
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