Script 1: Horizonte des Sammelns - Wolfsberg

Weitere Magazine

Empfehlungen

Info

Gerhard Richter, Abstraktes Bild 725-5, 1990, 200 x 200cm © Gerhard Richter 31
ich kein Geld bekommen. Damals. Richter hatte Verständnis, selbst langjähriger Knecht, Büttel eines Architekten, schrieb er mir: «Bauen ist wie Krieg.» Wie wahr. Aber, und auch deshalb ist mir Gerhard Richter so sehr wichtig, er schrieb ebenso das Folgende in seinem Text für den Katalog der documenta 7, 1982: «Mit der abstrakten Malerei schufen wir uns eine bessere Möglichkeit, das Unanschauliche, Unverständliche anzugehen, weil sie in direktester Anschaulichkeit, also mit allen Mitteln der Kunst, ‹nichts› schildert. Gewohnt, etwas Reales auf Bildern zu erkennen, weigern wir uns mit Recht, nur Farbe (in aller Mannigfaltigkeit) als das Veranschaulichte anzusehen, und lassen uns statt dessen darauf ein, das Unanschauliche zu sehen, das, was vordem nie gesehen wurde und was nicht sichtbar ist. Das ist kein kunstvolles Spiel, sondern Notwendigkeit; weil alles Unbekannte uns ängstigt und gleichzeitig hoffnungsvoll stimmt, nehmen wir die Bilder als Möglichkeit, das Unerklärliche vielleicht etwas erklärlicher, auf jeden Fall aber umgänglicher zu machen ‹… Die Kunst ist die höchste Form von Hoffnung›.» (Gerhard Richter: Text, Frankfurt am Main 1993) Damit, meine Damen und Herren, ist eigentlich alles gesagt. 1982 schon, von Gerhard Richter. Ich stimme dem vollumfänglich zu und könnte sie jetzt schnellstens an die Gläser entlassen. Oder? Wissen wir jetzt nicht alles, fast alles vielleicht? Mag sein, aber ich zumindest, meinerseits, habe leider noch weiteres zu gestehen. Als ich, auch um 1982 herum, mit meinem Sammeln, das damals allerdings noch gar keines war, begann, da wurde die Malerei gerade von einigen, die selbst nicht malen konnten, aber reden und schreiben, von denen also wurde jegliche Malerei für tot erklärt. Welchen Tod sie gestorben war, wurde nie rechtmässig geklärt, aber es gehörte zum guten Ton damals, keine Malerei zu machen, keine Malerei auszustellen und schon gar keine Malerei zu kaufen. Kulturpolitisch korrekt wurden während den Leichenschmäusen am offenen Grab der Malerei Videos gezeigt, Fotografien gehängt und Installationen aufgebaut. Und, um das Bild vollständig zu machen, man sah in den grossen Möbel- und Sanitätsläden West-Berlins, in deren Schaufenstern am Kurfürstendamm, die Exponate der sogenannten Jungen Wilden. Zugege- 32
Seite 1: WOLFSBERG Horizonte des Sammelns Be
Seite 5 und 6: Eine Begleitpublikation zum Wolfsbe
Seite 7 und 8: ˆ ´
Seite 9 und 10: - leider nicht mehr häufig genug e
Seite 11 und 12: Kunst ist immer eine Gegenaussage z
Seite 13 und 14: Peter Weibel gerät ins Schwärmen:
Seite 15 und 16: genommen. Eine Mode ist in der Rege
Seite 17 und 18: fühl erleben, vom eigenen verzweif
Seite 19 und 20: scheinlichkeit ist, billiger einzuk
Seite 21 und 22: gebaut werden konnten, aber über k
Seite 23 und 24: lichen Sammler in einer provinziell
Seite 26 und 27: «Hättest Du geschwiegen…» Adri
Seite 28 und 29: immer schon ein wesentlicher Antrie
Seite 30 und 31: Simon Linke, der Beginn meiner Gesc
Seite 32 und 33: Darstellung ging, sondern vielmehr
Seite 36 und 37: en, angesichts dieser Malerei und i
Seite 38 und 39: immer noch: Robert Ryman, David Ree
Seite 41 und 42: Lisa Milroy, Lace, 1993, 193 x 249c
Seite 43 und 44: Bernard Frize, Suite Segond 120F N3
Seite 45 und 46: dennoch entsteht etwas anderes als
Seite 47 und 48: erzählt es immer eine Geschichte.
Seite 49 und 50: Leuchtkasten und 3 Bootaris von Kim
Seite 51 und 52: kreuz erkennbares Ornament in eines
Seite 53 und 54: Andy Warhol, Eggs, 1982, 228,5 x177
Seite 55 und 56: a painter. Genau das ist er hier, u
Seite 57 und 58: Atelier kommt, oder bei Mark Rothko
Seite 59: Über die Autoren Prof. Dr. Christi

Script 1: Horizonte des Sammelns - Wolfsberg

Erfolgreiche ePaper selbst erstellen

Template löschen?

Als Template speichern?