2013-01 | Frühjahr: TOP Magazin Dortmund

Kultur
KOLORATURFEUERWERK
UND WAGNER-HEROINNEN
Der Applaus wollte auch nach vier
Zugaben einfach nicht enden: Nachdem
Cecilia Bartoli Ende November bei
ihrem Konzert mit Arien von Agostino
Steffani ein wahres Koloraturfeuerwerk
abgefeuert hatte, wollten die
Zuschauer sie nicht gehen lassen.
© Daniel Sumesgutner
Fröhlich winkend und zum Takt des Applauses
hüpfend verließ die sympathische
Mezzosopranistin dann schließlich
die Bühne. Gemeinsam mit der Schriftstellerin
Donna Leon hat sie bisher unbekannte
Werke des Barockkomponisten
„ausgegraben“: Was Donna Leon in ihrem
neuen Roman „Himmlische Juwelen“ in
Buchstaben umgesetzt hat, wird bei der
schönen Römerin ein klingender Genuss:
Gestochen scharf sind ihre Koloraturen,
die sie stets leicht anstößt, wunderbar
„gläsern“ ihr Piano, das bis hinauf in die
letzten vollbesetzten (!) Ränge dringt,
schlicht und doch eindringlich vermittelt
sie den Inhalt der Arien. Begleitet wurde
sie von dem sehr differenziert und
feinfühlig spielenden Kammerorchester
Basel auf historisch nachempfundenen
Instrumenten. Ein einzigartiger Abend!
Von Nixen, Sirenen
und Meerjungfrauen
Noch nicht ganz so bekannt wie die Bartoli,
aber auf bestem Wege dahin ist die
junge Sopranistin Anna Prohaska, die
sich mit einem Liederabend vorstellte:
Von Nixen, Sirenen und Meerjungfrauen
erzählte die junge Berlinerin – über die
Dramaturgie des Programms, das sich
von John Dowland über die deutsche Romantik
bis ins 20. Jahrhundert zog, kann
man streiten, nicht aber über die Qualität
der warmen, exzellent durch alle Register
geführten Stimme, bei der man sich hier
und dort ein wenig deutlichere Textartikulation
gewünscht hätte. Hin und wieder
kann die Liedsängerin die Operninterpretin
nicht ablegen und unterstreicht den
Ausdruck mit für den einen oder anderen
Geschmack etwas zu ausladender Gestik.
Das Konzerthaus in Dortmund.
Eine Diva auf der Violine kam im
Januar in Gestalt von Arabella Steinbacher:
Gemeinsam mit den mit den
Münchner Philharmonikern unter der
Leitung von Lorin Maazel gestaltete sie
Mozarts fünftes Violinkonzert (KV 219):
Süß ist der Ton ihrer Stradivari, rasch
das Vibrato, brillant gelang die Kadenz
im ersten Satz. Im Finale setzten die
Philharmoniker kräftige Akzente, Steinbachers
Solo klang darüber wie eine
flirrende Atemwolke, beinah flüchtig.
Monunetal und dennoch brillant gestaltete
das Orchester den Kopfsatz von Prokofiews
fünfter Sinfonie (op. 100), hier
wie auch im letzten Satz entfalteten die
Musiker einen gewaltigen Klangrausch,
schwelgerisch wie ein Wiener Walzer gelang
der dritte Satz. Stehende Ovationen
für das Orchester und den Maestro.
Poetischer Tastenlöwe
Der russische Pianist Arcadi
Volodos gilt vielen Musikliebhabern
als „Tastenlöwe“, ein Begriff mit dem man
gemeinhin Virtuosität, aber auch eine gute
Portion Selbstdarstellung verbindet.
Doch Volodos ist viel mehr als das: Er
präsentierte sich im Januar im Konzerthaus
als einfühlsamer Poet an den Tasten.
So etwa im Kopfsatz von Schuberts
Klaviersonate Nr. 2 (D 279): Transparent,
fast gläsern sind hier die Piano-Passagen,
ein pastellenes Klanggemälde ist der
zweite Satz. Brahms‘ Drei Intermezzi für
Klavier (op. 117) atmen einen ähnlichen
Geist: Sanglich und schlicht gestaltet er
die meisten Passagen, nur hin und wieder
wirkt eine Passage ein wenig zelebriert.
Die Gier nach Virtuosität befriedigt der
Russe erst bei Liszts h-moll-Klavierso-
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