Zeitschrift MilitÃ¤rgeschichte [Heft 03/2006]

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No dead bodies! tung und die geringen Möglichkeiten, die Aufnahmen zu verbreiten, engten den Kreis der Kriegsfotografen ohnehin stark ein. Auf eigene Rechnung begleitete der Flensburger Fotograf Friedrich Brandt (1823–1891) als einer von vier »Lichtbildnern« das preußisch-österreichische Expeditionskorps auf die Schlachtfelder nach Schleswig. Ganz in Fentons Stil lieferte er Aufnahmen der Düppeler Schanzen nach ihrer Erstürmung oder Fotos der von den Dänen geräumten Festung Fredericia, dazu inszenierte Gruppenaufnahmen siegreicher Kämpfer. Doch nirgendwo finden sich auf den Aufnahmen Hinweise auf die 7500 Toten des Deutsch-Dänischen Krieges von 1864. Dagegen war der Deutsch-Französische Krieg 1870/71 für die Entwicklung der Kriegsberichterstattung von großer Bedeutung. Otto von Bismarck versorgte über eine eigene Pressestelle die regierungsfreundlichen Zeitungen in Norddeutschland regelmäßig mit Kriegsnachrichten. Auf besondere Einladung Preußens begleitete wiederum Russell die deutschen Armeen auf ihrem Vormarsch nach Paris. Frankreich hatte den Einsatz von ausländischen Kriegskorrespondenten anfangs abgelehnt, während Bismarck die Anwesenheit von britischen Kriegsberichterstattern im eigenen Lager sehr begrüßte. Mit Blick auf die öffentliche Meinung in Großbritannien und in den Vereinigten Staaten konnte es nach Ansicht des damaligen Kanzlers des Norddeutschen Bundes für Preußen nur von Vorteil sein, wenn ihre beiden einflussreichsten Zeitungen über die Erfolge seiner Armeen berichteten. Genau dies befürchtete aber die britische Regierung. Zu strikter Neutralität entschlossen, wollte sie nach der französischen Weigerung zunächst überhaupt keine Korrespondenten ausreisen lassen. Erst die Intervention Delanes, des einflussreichen Chefredakteurs der Times, beseitigte dieses Hindernis. Doch nicht Russell avancierte diesmal zum Medienstar, sondern sein Konkurrent Archibald Forbes (1838 bis 1900) von den Daily News. Der ehemalige Offizier der Royal Dragoons nutzte konsequent die technischen Möglichkeiten und konnte daher seine Berichte schneller als sein journalistisches Vorbild Russell in London präsentieren. akg-images/ George N. Barnard Der Amerikanische Bürgerkrieg traf die Zivilbevölkerung des Südens besonders hart; hier eine Aufnahme vom Capitol Hill auf die zerstörte Stadt Columbia in South Carolina im Jahr 1865, fotografiert von George N. Barnard. Während der Belagerung von Paris hatte Forbes mit der preußischen Armeeführung vereinbart, dass er seine Nachrichten an jeder beliebigen preußischen Poststation in der Umgebung der Stadt aufgeben könne, so dass sie ein Postzug noch am selben Tage nach Saarbrücken bringen konnte, wo ein sorgfältig instruierter Telegrafist für die sofortige Weiterleitung von Forbes´ Nachrichten nach London sorgte. So hatte der findige Brite sichergestellt, dass seine Nachrichten innerhalb von nur 24 Stunden in London eintrafen. Der bereits kriegserfahrene Amerikaner George W. Smalley (1833–1916) von der New York Tribune organisierte während des Krieges sogar die erste internationale Presseagentur. Die angeschlossenen Korrespondenten durften auch die Informationen anderer Kollegen benutzen, sofern sie selbst ihre Berichte dem Nachrichtenpool zur Verfügung stellten. Sämtliche Nachrichten wurden zunächst auf schnell stem Wege nach London telegrafiert, wo ein Redaktionsteam die verschiedenen Quellen zu vollständigen Beiträgen zusammensetzte. So erreichte die Meldung von der Schlacht von Grave lotte (18. August 1870) bereits zwei Tage später New York. Das Telegramm via Überseekabel hatte immerhin 5000 US- Dollar gekostet. Die Berichterstattung verlor jedoch an literarischer Qualität, wurde direkter und beschränkte sich zusehends auf das noch heute aktuelle Grundmuster des Wer – Wie – Wo – Wann – Warum. Auch die Zeitungen in Deutschland hatten Korrespondenten nach Frankreich entsandt. Für die Berliner National-Zeitung waren bis zu zehn Berichterstatter tätig und für die Kölnische Zeitung arbeitete der Schriftsteller Hans Wachenhusen (1827–1898), der sich schon 1854 als Kriegskorrespondent im Gefolge der osmanischen Armee an der Donau befunden hatte. Wie Russell hatte Wachenhusen seither über alle militärischen Konflikte in Europa berichtet und 1860 sogar den italienischen Freiheitshelden Giuseppe Garibaldi (1807–1882) in Sizilien begleitet. Vier Jahre später, am 18. April 1864, beobachtete er mit einem Fernglas von einem Sicherungsturm aus den preußischen Sturm auf die Düppeler Schanzen. Auch der Publizist und Schriftsteller Gustav Freytag (1816–1895) reiste für seinen Grenzboten 1870 nach Frankreich und durfte sich dem Hauptquartier des preußischen Kronprinzen anschließen. Typisch für die damalige Berichterstattung war das freie und daher auch gefährliche Herumstreifen von Reportern im Kriegsgebiet. Korrespondenten wurden von der Gegenseite oft als Agenten angesehen und gefangen genommen. Das prominenteste Opfer war wohl der Schriftsteller Theodor Fontane (1819–1898), der als Kriegsberichterstatter am 5. Oktober 1870 bei Domrémy in französische Hände fiel. 12 Militärgeschichte · Zeitschrift für historische Bildung · Ausgabe 3/2006
akg-images Theodor Fontane, Schriftsteller und Kriegsberichterstatter im Deutsch- Französischen Krieg 1870/71. Die Porträtaufnahme entstand um 1874. In dieser Zeit erschien auch Fontanes zweibändiges Werk „Der Krieg gegen Frankreich 1870/71“. Schlimmer noch erging es einem Berichterstatter der Londoner Times, der am 1. September 1870 bei Douay von einer französischen Kugel tödlich getroffen wurde. Die Pariser Kommune und die Kriegsfotografie Die Niederschlagung der revolutionären Pariser Kommune vom 21. bis 28. Mai 1871 eröffnete ein neues Kapitel der Kriegsfotografie. Aufnahmen von Tod und Zerstörung in den umkämpften Straßen wirkten zwar realistischer, doch ließen sie sich mehr noch als die geschönten Aufnahmen zur Propaganda missbrauchen. Kommunarden und übergelaufene Nationalgardisten ließen sich bereitwillig gemeinsam vor der umgestürzten Napoleon-Säule auf der Place Vendôme ablichten. Geschäftstüchtige Fotografen wie Bruno Braquehais (1823–1875) stellten sogar noch während der Kämpfe ihre Aufnahmen in den Schaufenstern der Pariser Schreibwarenhändler aus. Mit einem Gespür für die neuen Möglichkeiten der Selbstdarstellung posierten selbst Frauen mit ihren Kindern vor den Barrikaden, ohne allerdings zu ahnen, dass die Pariser Polizei später ihre Aufnahmen zu Ermittlungszwecken nutzen würde. Auch Bildmanipulationen zur politischen Propaganda kamen vor. Der Fotograf Ernest Eugène Appert (1830–1891), ein erklärter Gegner der »Commune«, stellte für seine elfteilige Bilderserie »Crimes de la Commune« einzelne Szenen des Aufstandes mit Hilfe von Schauspielern und Statisten nach. Seine Fotomontagen von Hinrichtungen durch die Kommunarden, die nie stattgefunden hatten, gelten sogar als bekannteste frühe Bildfälschungen. Schließlich verbot die Regierung 1872 die Verbreitung von Aufnahmen der Ereignisse und Beteiligten des Aufstandes. Kein Krieg ohne Presse Nach ihren ersten erfolgreichen Ansätzen im Krimkrieg und im Amerikanischen Bürgerkrieg nahm die Kriegsberichterstattung bis zum Ersten Welt krieg mehr und mehr propagandistische Züge an. Bei Ausbruch des Krieges erließen alle Kriegsparteien sofort strikte Zensurbestimmungen für ihre Korrespondenten. So verschaffte sich die britische Regierung im Ursprungsland der Pressefreiheit durch den berüchtigten »Realm Act« vom 8. August 1914 die Kontrolle über sämtliche ein- und ausgehenden Pressemeldungen vom Kontinent. Wer gegen den Act verstieß, konnte ohne Gerichtsverfahren inhaftiert werden. Das War Office Bureau sorgte dafür, dass Tatsachen propagandistisch entstellt oder verschwiegen wurden. Sogar völlig frei erfundene Berichte wurden veröffentlicht, wie etwa die über abgehackte Kinderhände im besetzten Belgien oder über eine deutsche Leichenverwertungsanstalt. Selbst weltbekannte Autoren wie H.G. Wells (1866–1946) zögerten damals nicht, das unglaubliche Gemetzel an der Westfront zu beschönigen. Er wisse, so beteuerte der Autor des Sience-Fiction-Romans »Krieg der Welten«, dass sein Risiko, von einer Kugel getroffen zu werden, unendlich geringer sei als die Gefährdung der Kampfmoral durch allzu grausame Bilder und übertriebene Ansichten. Mit der Realität des blutigen Grabenkrieges an der Westfront, dem Millionen von Soldaten zum Opfer fielen, hatte das jedoch nichts mehr zu tun. Wenn die Leute tatsächlich die Wahrheit wüssten, wäre der Krieg morgen schon beendet, bemerkte im Dezember 1917 der britische Premier David Lloyd George gegenüber einem befreundeten Zeitungsverleger. Immerhin bewirkte 1915 ein junger australischer Korrespondent mit seiner Berichterstattung den Abbruch des britischen Landungsunternehmens auf der osmanischen Halbinsel Gallipoli und sogar die Ablösung des verantwortlichen britischen Generals. Sein Name lautete Keith Murdoch; er war der Vater des »Medienzaren« Rupert Murdoch. Klaus-Jürgen Bremm Literaturtipps: Ute Daniel (Hrsg.), Augenzeugen. Kriegsbericht erstattung vom 18. zum 21. Jahrhundert, Göttingen 2006 Gerhard Paul, Bilder des Krieges – Krieg der Bilder. Die Visualisierung des modernen Krieges, Paderborn 2004 Die Titelseite der Abendausgabe der Vossischen Zeitung vom 31. August 1914 mit Meldungen vom Kriegsgeschehen akg-images/Sammlung Archiv für Kunst & Geschichte Militärgeschichte · Zeitschrift für historische Bildung · Ausgabe 3/2006 13
Seite 1 und 2: Heft 3/2006 C 21234 ISSN 0940-4163
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Seite 9 und 10: der, die Geschichte des Reiches war
Seite 11: Ein Bild aus dem Amerikanischen Bü
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