Zeitschrift MilitÃ¤rgeschichte [Heft 03/2006]

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»Kriegsmaler« Hohly »Russland zu sympathisch gesehen, propagan distisch nicht verwertbar.« Der »Kriegsmaler« Richard Hohly Todesmarsch von Stalingrad, 1942/48 Die Kriegsmalerei in der Wehrmacht Kunst war in der Geschichte selten frei; die Abhängigkeit des Künstlers von Auftraggebern und vom zeitlichen Kontext zog Grenzen des künstlerischen Gestaltungsanspruches. Diktaturen erkennen in der »freien« Kunst Kritik am politischen Herrschaftssystem und akzeptieren Kunst nur unter Kontrolle von enggesetzten weltanschaulichen Normen. Für autoritäre und totalitäre Staaten, und dies galt insbesondere für das NS-Regime, geht es deshalb nicht um Sinn und Eigenständigkeit von Kunst, sondern primär um deren Zweckgebundenheit; Kunst unterliegt der Ideologisierung, wird manipuliert und als Werkzeug machtpolitischer Ideologien sowie als Mittel der Herrschaftsstabilisierung betrachtet. Dementsprechend wurde im Dritten Reich regimetreue Kunst staatlich gefördert und ihr die »entartete Kunst« gegenübergestellt. Staatliche Reglementierungs- und Repressionsmaßnahmen auf der Basis »völkischer« Kunst- und Kulturauffassung gingen Hand in Hand mit einer geistig-kulturellen »Selbstgleichschaltung« der Künstler. Der totale Staat des Dritten Reiches wollte auch kulturpolitisch nichts dem Zufall überlassen. Sein weltanschaulicher Machtanspruch erstreckte sich – maßgeblich gesteuert über die sogenannte Reichskulturkammer unter dem Vorsitz des Propagandaministers Joseph Goebbels – neben vielen anderen Bereichen auch auf die bildende Kunst, die ihren Beitrag zur »geistigen Mobilmachung« zu leisten hatte. Hierfür stand mit dem Mitteilungsblatt der RKdbK (Reichskammer der bildenden Künste) ein eigenes Publikationsorgan zur Verfügung. Für diese »geistige Mobilmachung« der Soldaten wurde im Frühjahr 1939 unter der Leitung von Oberst Hasso von Wedel die Abteilung Wehrmachtpropaganda im Wehrmachtführungsstab des Oberkommandos der Wehrmacht (OKW/WPr) eingerichtet. Im Sommer 1940 folgte die Schaffung einer zentralen Ausbildungsstätte in Form einer Propaganda-Ersatz-Abteilung in Potsdam. Dadurch sollte das im Rahmen der Vorbereitungen für das »Unternehmen Barbarossa« zusätzlich gewonnene Personal »geschult« werden. Während des Krieges wurde der Einsatz der Maler zentral aus Potsdam gelenkt; sie wurden einzeln oder in Gruppen für mehrere Monate in die Operationsgebiete der Wehrmacht kommandiert. Sie zogen mit Panzern oder Infanterie ins Gefecht, flogen Einsätze der Luftwaffe mit oder fuhren zur See. Ihre während des Kriegseinsatzes angefertigten Skizzen hatten sie in einem anschließenden Arbeitsurlaub zu vervollständigen und zu heroisierenden Schlachtengemälden auszugestalten. Die verfolgte Zielrichtung dieser Werke wurde 1940 treffend in der Zeitschrift Die Kunst im Dritten Reich formuliert: »Die Kunst, die das Kriegserlebnis unserer Generation würdig und gültig gestalten will [...] soll den Widerschein der Seele auf die Feuerbrände der Schlacht in sich tragen [...] mit der Bejahung des soldatischen Einsatzes und seiner letzten Steigerung im Opfer ein Sinnbild unserer Zeit schaffen [...] Das Auge des gestaltenden Künstlers sei berufen [...] die Macht des deutschen Soldatentums, die Entbehrungsbereitschaft der kämpfenden deutschen Nation in Waffen darzustellen, die tausend Zeugnisse der Tapferkeit und der Todesbereitschaft festzuhalten.« 18 Militärgeschichte · Zeitschrift für historische Bildung · Ausgabe 3/2006
Am 10. Juni 1940, gegen Ende des Frankreichfeldzuges, ordnete Goebbels an, »dass wohl die Härte, die Größe und das Opfervolle des Krieges gezeigt werden soll, dass aber eine übertrieben realistische Darstellung, die statt dessen nur das Grauen vor dem Kriege fördern könne, auf jeden Fall zu unterbleiben habe«. Angesichts der relativ geringen Verluste in diesem Krieg scheint seine Wunschvorstellung bereits auf die folgenden Kriege, Feldzüge und Schlachten im Osten Europas zu verweisen. Grundsätzlich war es aber ebenso erwünscht, dass in ruhigeren Zeiten durchaus auch Landschaftsbilder und Porträts gezeichnet werden sollten, wie im Februar 1940 die Propagandakompanien von der Wehrmachtpropagandaabteilung angewiesen wurden. Die Zielrichtung war eine doppelte: Einerseits sollte – wie 1942 formuliert wurde – damit erreicht werden, dass die Kriegsmalerei »der Mitwelt den Kriegsraum vor Augen führt, den heute die deutschen Waffen beherrschen«, andererseits erhoffte man sich eine ideologisierte Motivation der Soldaten, insbesondere der Soldaten der Waffen- SS, die damit ein »Sinnbild« ihres gemeinsamen Erlebens, der Treue und Kameradschaft vermittelt bekommen sollten. Diese erste Zielsetzung wurde jedoch aufgrund des sich zu weit vom militärischen Raum entfernenden Sujets (Landschaftsbilder) allmählich zugunsten der rein an der ursprünglichen Absicht ausgerichteten genuinen Kriegsdarstellung in nationalsozialistischem Sinne zurückgedrängt. Demnach galt es für die Kriegsmalerei, »die großen und entscheidenden Aufgaben der Soldaten« – d.h. das Gefecht – propagandistisch zu unterstützen. Nach dem Ende des Zweiten Weltkrieges wurden gemäß dem Potsdamer Abkommen 1947 über 8000 der angefertigten Werke in die USA verschifft. 1985 wurde ein Teil von ihnen – etliche der NS-Bilder hingen jahrzehntelang in den Büros des Pentagon – als »German-War-Art-Collection«, d.h. Kriegsund Nazikunst aus Deutschland, an die Bundesrepublik Deutschland zurückgegeben. Wenngleich beim Gesamtkomplex Wehrmacht, Zweiter Weltkrieg und Kriegsmalerei generell der Aussage zuzustimmen ist, dass »die während Richard Hohly, 1930 des Zweiten Weltkrieges geschaffenen Stücke Bestandteil einer nach innen gerichteten geistigen Kriegführung« waren, »die mit dem Herausstellen der Leistungen deutscher Soldaten die Kampfmoral stützen sollten«, so gilt es andererseits darauf zu verweisen, dass es Beispiele von »Kriegsmalern« gab, die mit ihren geschaffen Werken genau diese Zielsetzung unterliefen. Der Maler Richard Hohly Löwenstein, 1978 Einer dieser »Kriegsmaler« war der 1902 in der kleinen württembergischen Bergstadt Löwenstein geborene Richard Hohly, dessen Vorfahren sich bis auf einen General Hohly zurückführen lassen, der sich im 15. Jahrhundert im Umfeld des böhmischen Reformators Jan Hus bewegte. Die alte, 1287 von Rudolf von Habsburg zur Stadt erhobene Ortschaft Löwenstein, die bewaldeten Höhenzüge, die verfallene Burgruine, das nahe gelegene Zisterzienser-Nonnenkloster Lichtenstern und das alte Schloss auf dem schmalen Vorsprung der Löwensteiner Berge erzeugten in dem jungen Künstler eine sein künstlerisches Schaffen prägende Erfahrungs(um)welt: eine Mischung aus »Burgromantik, altbürgerlichen Kleinstadtverhältnissen und einer überaus wild-schönen, unzerstörten, gesunden Landschaft«, die eine lebenslange mentale Verbundenheit mit seiner Heimat schuf. Im Zuge seiner Lehr- und Wanderjahre kam Hohly 1930 in Kontakt mit Edvard Munch sowie den Farbenlehren von Johann Wolfgang von Goethes und Rudolf Steiners. Die Werke des Kunstlehrers und Malers Richard Hohly standen bereits seit 1936 auf der Liste der »entarteten Kunst«, dennoch wurde Hohly am 12. November 1941 nach bereits erfolgter Einziehung zum Zoll in Ludwigsburg durch ein Telegramm nach Potsdam beordert. Ohne sein Wissen hatte seine Ehefrau über verwandtschaftliche Beziehungen zu Oberst von Wedel dafür gesorgt. Unter dessen Schutz sollte Hohly in einem Lehrgang zum sogenannten Wehrmachtspropagandisten ausgebildet werden. Militärgeschichte · Zeitschrift für historische Bildung · Ausgabe 3/2006 19
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