Vorlesungsverzeichnis Sommersemester 2012 - Institut für ...
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Maurier. In jedem Fall war und ist die Sängerin ein Faszinosum unserer Kultur, Mythos und<br />
Realität zugleich. Die Frau die mit ihrer Stimme und ihrem Körper Musik sinnlich erfahrbar<br />
macht verkörpert seit jeher, proto-feministisch und avantgardistisch, ein musikalischen Ideal,<br />
doch gleichzeitig verhandelt sie in ihrer Kunst auch die Grenzen von Weiblichkeit und<br />
Gesellschaftszugehörigkeit. Das Seminar befasst sich mit wichtigen Grundmotiven des<br />
weiblichen Gesangs, die wir in Form von Beispielen aus Literatur, Film und Popkultur und unter<br />
Bezugnahme auf wissenschaftliche Arbeiten im Bereich Musik und Gender Studies erarbeiten.<br />
Das Seminar ist krossmedial konzipiert, so daß Werke aus Literatur, Oper, Film, sowie<br />
Musikvideos zur Diskussion stehen. Zu den Hauptthematiken gehören:<br />
Vom Sirenenmythos zu Disneys Kleiner Meerjungfrau<br />
Vom Gesangsideal der Romantik zum Tod der Operndiva<br />
Von Menschen und Maschinen: L’Eve future und Trilby<br />
Von Madonna bis Adele: Postmoderne Pop-Prinzessinnen und ihre Musikvideos<br />
Eine detaillierte Lektüre- und Referatsthemenliste wird rechtzeitig vor Seminarbeginn<br />
verschickt.<br />
Filme<br />
Jacques Offenbach, Les Contes d’Hoffmann<br />
Marcel l’Herbier, L’Inhumaine (1924)<br />
Archie Mayo, Svengali (1931)<br />
Walt Disney, Ariel the little mermaid (1989)<br />
Jean-Jacques Beneix, Diva (1981)<br />
Andrew Lloyd Webber/Joel Schumacher (1986/2004), The Phantom of the Opera<br />
Olivier Dahan, La Vie en rose (La Môme) (2007)<br />
Jonathan Larson/Chris Columbus (1994/2005), Rent<br />
Baz Luhrman, The Red Curtain Trilogy: Moulin Rouge! (2001)<br />
Weiterführende Literatur<br />
Bell, Elizabeth, From Mouse to Mermaid: The Politics of Film, Gender and Culture (Indiana University<br />
Press, 1995).<br />
Rupert Christiansen, Prima donna: a history (Pimlico, 1995)<br />
Kelley Conway, Chanteuse in the city: the realist singer in French film (University of California Press,<br />
2004)<br />
Peter Hawkins, Chanson: the French singer-songwriter from Aristide Bruant to the present day (Ashgate,<br />
2000)<br />
The Decadent Reader: Fiction, Fantasy, and Perversion from Fin-de-Siecle France, edited by Hustvedt, New<br />
York: Zone Books/MIT Press.<br />
Embodied Voices: Representing Female Vocality in Western Culture, edited by Nancy Jones and Leslie<br />
Dunn (New York: Cambridge UP, 1997).<br />
Susan Leonardi/Rebecca Pope, The Diva’s mouth: body, voice and prima donna politics (Rutgers<br />
University Press, 1996)<br />
Kimberly Marshall (ed), Rediscovering the muses: women’s musical traditions (Northeastern University<br />
Press, 1993)<br />
Felicia Miller Frank, The Mechanical song: women, voice and the artificial in 19th- century French narrative<br />
(Stanford University Press, 1995).<br />
Karen Pendle, Women and music: a history (Indiana University Press, 2001)<br />
Susan Rutherford, The Prima donna and opera, 1815-1930 (Cambridge University Press, 2006)<br />
Linda Phyllis Austern/Inna Naroditskaya, Music of the sirens (Indiana University Press, 2006).<br />
Poizat, Michel, L’Opéra ou le cri de l’ange (Métaillié, 2001); trans. The Angel’s Cry: Beyond the Pleasure<br />
Principle in Opera (Cornell University Press, 1992)<br />
Kaja Silverman, The Acoustic Mirror: The Female Voice in Psychoanalysis and Cinema (Bloomington:<br />
Indiana UP, 1988).<br />
Sound and Vision: The Music Video Reader (Routledge, 1993)<br />
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