D E U T S C H E R F IL M P R E IS 2 0 10 - Deutsche Filmakademie

DER RÄUBER
„Man kann sich entscheiden,
daran glaube
ich. Und wenn man es
nicht tut, dann heißt
das was.“ Mit diesen
worten setzt Erika
(Franziska weisz) ihren
Freund Johann (andreas
Lust) vor die Tür,
als sie erfährt, dass
er wiederholt Banken
ausgeraubt hat. Regisseur
Benjamin Heisenberg
inszenierte seinen
zweiten Spielfilm DER RÄUBER so, dass der Zuschauer
das Gefühl hat, seine Hauptfigur Johann
kann nichts entscheiden: Er tut, was er tun muss.
animalisch getrieben, geht er jeden Tag mehrere
Kilometer laufen und überfällt beinahe genauso
selbstverständlich verschiedene Geldinstitute.
wieder zu Hause protokolliert er zufrieden seine
Pulsschlag-Kurve und legt das Geld routiniert in
eine Tüte unter das Bett. Das Geld scheint ihn
nicht zu interessieren, ihm geht es nur um den
Endorphin-Kick.
Seit Lola in Gestalt Franka Potentes ist niemand
mehr so gerannt im Kino! Der Unterschied ist:
Lola musste rennen, weil sie nur 20 Minuten Zeit
hatte; Johann muss laufen, weil er nicht anders
kann. Für Kameramann Reinhold Vorschneider
(Beste Kamera/Bildgestaltung) war die Figur
des besessenen Marathonmannes Johann eine
besondere Herausforderung. Ihm mit einer Kamera
immer das richtige Tempo zu geben, seine
Schnelligkeit erfahrbar zu machen, so dass der
Zuschauer beinahe selbst außer atem gerät, das
sah Vorschneider als seine aufgabe an. Eine
Steadycam macht es möglich mitzuhalten, wenn
Johann im Park joggt. Und eine gehetzte Handkamera
begleitet den Räuber, wenn er durch
Kneipen, Keller, Treppenhäuser, über Höfe und
Mauern auf der Flucht vor der Polizei ist. Man
sieht, wie sich die Kamera für die Bewegung
begeistert, und fliegt mit ihr in Parallelfahrten
durch die Bäume ohne anzustoßen. was für ein
Parcour! Vorschneiders Bilder sind kalt und
schön. Durch sein Gefühl für Raum und Licht
unterstreicht er das Gefühl von Einsamkeit und
Verlorenheit.
Vorschneider hat übrigens in gleich drei herausragenden
Filmen der diesjährigen Berlinale die
Kamera geführt: DER RÄUBER; oRLY (Regie:
angela Schanelec) und IM SCHaTTEN (Regie:
Thomas arslan). Ein Blick auf die stilistische
Differenz etwa zwischen DER RÄUBER und
oRLY macht noch einmal die Bandbreite der
kinematografischen Begabung des Kameramannes
deutlich.
Foto: © Thomas Hedrich
Beste Kamera –
REINHoLD
VoRSCHNEIDER
– DER RÄUBER (2010)
– MaDoNNEN (2006)
– DER aRME
VERSCHwENDER
(2004)
– MaRSEILLE (2003)
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