40.Jahrgang_2015.03

MÅNNSBILD
deren Geigenspielern aus dem Zillertal.
Ohne Noten und Aufnahmegerät, rein
aus dem Gedächtnis heraus wurden die
Stückln weitergegeben. Da versteht es
sich von selbst, dass sie nie ganz gleich
klangen. Es versteht sich aber auch von
selbst, dass es eine musikalische Norm,
ein richtig oder falsch in diesem Zusammenhang
nicht gab. „Von uen Berg an
uen, då hod a jeder Geignspieler åndacht
g’spielt.“ Er spricht unentwegt in seinem
wirklich beeindruckend schönen
und charmanten, aber stellenweise auch
nicht ganz einfach zu verstehenden Dialekt.
Von einem „Berg“ zum anderen
hat jeder Geigenspieler die Stückln also
anders gespielt. Er meint mit „Berg“ die
höher gelegenen Siedlungen im Zillertal,
etwa den Zellberg, den Stummer Berg,
den Gerlosberg oder eben den Schwendberg.
„Des wår jå eigntla es Int’ressante.
Då wår no nix Kopie.“ Aus Sicht der
heutigen Musikpraxis freilich, meint
Michl, sei vieles falsch. Wenn man sich
die Stückln, wie sie die Schwendberger
Geigenmusig spielt, anhört, seien sicherlich
viele Fehler drinnen. Beim Proben
spiele man halt einfach ein bisschen
zusammen. So genau nehme man es
nicht. Jeder habe eine Vorstellung vom
Stückl und vor allem vom zweistimmigen
Melodieverlauf und irgendwie gebe
es eben etwas Eigenes dadurch.
Erste Auftritte
Genau dieses Eigene hört man der
Schwendberger Geignmusig an, und das
hat man auch schon der Schwendberger
Hochzeitsmusik, der „Hoazatmüsig“,
angehört. Michl selbst kam dort, in der
Gruppe seines Großvaters, zu einem seiner
ersten Auftritte bei einem Musikantentreffen.
Für den erkrankten Großvater
eingesprungen ersetzte er also damals,
mit etwa dreizehn Jahren, die erste Geige
und sollte fortan noch „an etlas Mål
mitfong.“ Auch wenn man früher noch
keinen Unterschied zwischen Volksmusik
und volkstümlicher Musik machte,
sowohl bei der Hochzeits- als auch bei
der Geigenmusig blieb man der überlieferten
Tradition treu.
Ausflüge in andere Genres
Angesprochen darauf, ob Michl selbst
nie volkstümliche Musik gespielt habe,
meint er: „Na, weil i kue so a Showmensch
bi. Na, des müesch dü megn,
nid.“ Richtig, er ist bescheiden. Obwohl
… er hat früher einmal ein paar Jahre
in einem Duo mit Verstärker in Hotels
im Zillertal gespielt, erinnert er sich,
alles, quer durch den Gemüsegarten,
mit Ziecher, Geige, Harfe, Gitarre und
Keyboard. Auch wenn der Verdienst
sehr gut war, hatte das alles auch seinen
Preis. Manchmal hätten sie während der
Saison in der Woche acht Mal musiziert,
vor allem am Wochenende häuften sich
die Spielereien, sodass sie am Samstag,
am Sonntag Nachmittag und am Abend
ausrückten. Wenn da der Herbst gekommen
und es ruhiger geworden sei, sei
man schon fast verrückt gewesen. „Åft
håsch megn af di Fanta-Farm.“ Das
muss er mir jetzt näher erklären. „Jå,
wenn du dir jedn Tåg a påår ochnstoeßesch,
nid. De stelln dar’s Zoig her, und
nippesch ålweil asö dahin, des tüesch dü
ålle Tog, und … na, des … isch brutal.
Hoi, woasch wås, då mågsch jå nimma,
wenn’s sö öfte hinteranånda ischt,
und åft weagscht hålt a bissl luschtiga,
nid.“ Alles klar. Auch wenn er der „Fanta-Farm“
entging: Seit damals gibt es
für ihn nur mehr die Musik, die er tatsächlich
auch spielen will, entweder mit
der Geignmusig oder auch mit den Zillerbrügglern,
wo er Ziecher spielt. Und
auch das spielt er auf seine Art, weil er
es sich ebenfalls von anderen „Ziechspielern“
im Zillertal abgeschaut oder
vielmehr abgehört hat.
Wie die Muttersprache
In den frühen 70er-Jahren sollte der
Tiroler Filmemacher Bert Breit auf den
Hof zum Großvater kommen und unter
Anderem den Unterricht, den Michl vom
Großvater bekam, für den Dokumentarfilm
„Die Zillertaler Geiger“ festhalten.
Welch wertvolles Dokument einfachen,
aber wirkungsvollen Musikunterrichts!
Die Stimme aus dem Off kommentierte
die Szene, in der der Großvater dem
jungen Michl Ton für Ton ein Stückl
beibringt, folgendermaßen: „Michl
lernt vom Kirchler Hans das Geigenspiel
zwar nicht schulmäßig, dafür auf
eine viel bessere, modernere Art. Michl
lernt die Musik so, wie er seine Muttersprache
gelernt hat.“ Das, was hier als
modern bezeichnet wird, ist heutzutage
dennoch eher eine Seltenheit, ja, seine
Art zu spielen, erwachsen aus der Zil-
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G‘SUNGEN & G‘SPIELT | 40. JAHRGANG | HEFT 03 | SEPTEMBER 2015