II. 2002 – 2008 Arbeitswelt in den USA - Tylle, H. D.

die moderne Arbeitswelt der Menschen dokumentieren. Damit erreiche ich jene, die sich für Kunst
interessieren, aber die Umstände in der industriellen Arbeitswelt nur am Rande kennen, und jene, die
in den Fabriken und Großanlagen arbeiten, sich aber normalerweise nicht für Kunst interessieren.“
Seine Arbeitsmethode beschreibt er in seinem DDR-Tagebuch von 1987 (AK 1990/2 Tgb. Tylle S.
76-77): „…und so versuche ich im Gespräch klarzustellen, dass diese [meine] Studien zwar aussehen
wie fertige Ölgemälde, für mich aber nur die Grundlage bilden für großformatige Atelierbilder, in
die die gesamten Erfahrungen beim Malen vor Ort mit einfließen werden. Damit zählen eben sämtliche
Gespräche mit den Arbeitern, die zufälligen Randerlebnisse, und es wird nicht nur lediglich eine
Vergrößerung der vorliegenden Bilder. So soll es zu einer globalen Aussage über den Arbeitsprozess
in dem einen oder anderen Werk kommen. Endgültig sollte man meine Arbeiten erst im Zusammenhang
mit den Großformaten beurteilen. ….“
In einer kunstwissenschaftlichen abstrahierenden Annäherung lässt sich Tylles künstlerische Arbeitsweise
in drei, der antiken Kunsttheorie entlehnte Bereiche gliedern, die in seinen Gemälden eine
charakteristische, sich wechselseitig bedingende, meisterliche Einheit bilden:
a) die Autopsia, die der malende Chronist intensiv mit vollem mentalen und physischen Einsatz der
Kräfte und Sinne vor Ort dokumentarisch zügig skizzierend wahrnimmt;
b) die Mimesis, die den Maler befähigt, nach seiner Ölskizze eine kompositorisch und farblich auszugestaltende,
nachahmende Darstellung der von ihm erfahrenen und erkannten Realität anschaulich
überzeugend zu fertigen;
c) die Skepsis, die den überlegenden, nachdenklichen Künstler davor bewahrt, die balancierte Am-
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