II. 2002 – 2008 Arbeitswelt in den USA - Tylle, H. D.

immer noch, wenn auch gerade sich krisenhaft abschwächend prägen: Bergbau, Metallerzeugung
und -verarbeitung sowie Maschinen- und Fahrzeugbau. Bereits in dieser Wahl der Bildvorwürfe
steckt eine realistische Perspektive, weil sie ins industrielle Zentrum unserer Wirtschaft zielt bzw. den
Niedergang einer vormals alles beherrschenden Industrie zeigt.
Der Tylle’sche Industrierealismus hat darüber hinaus aber noch weitere Komponenten. In seiner
Wahl der Formen, Stilmittel und Farben orientiert sich Tylle nicht an überkommenen Schematismen,
Symbolismen und Emblematiken, sondern er versucht, für die sinnliche Eindrücklichkeit industrieller
Arbeitsareale eine angemessene Ausdrucksform, eine eigene Bildsprache, zu finden. Die dabei
verwendeten Stilmittel wurden erstmals im 19. Jahrhundert erprobt. Zu denken ist dabei z.B. an
die Industriemalerei von Bonhommé, Meunier, Paulus und Heijenbrock, z.T. erinnert man sich auch
an Sandrock oder Kley. „Realismus“ heißt in diesem Zusammenhang: durch Farben, Formen und
Arrangements wesentliche Elemente der Wirklichkeit abstrahierend zu erfassen und bildlich-sinnlich
erfahrbar zu machen. Sehr eindrücklich gelingt dies bereits bei den frühen Bildern Tylles (Eisenwerk
Hensel, VW-Bild, Prospekteinlegerin) und auch bei den in der DDR entstandenen Arbeiten.
Neben der Wahl dominanter und prägender Wirtschaftsbereiche sowie neben den eingesetzten Stilmitteln
bestimmt noch eine dritte Komponente den Realismus der Bilder Tylles: dies sind die von ihm
gewählten Themen. Drei Thematiken stehen im Vordergund, die allesamt zentrale Probleme unserer
gegenwärtigen Produktionsweise zum Gegenstand haben: (1) Industrielle Arbeitsbedingungen, (2)
das Verhältnis des arbeitenden Menschen zur Maschine und (3) das Verhältnis von Industrie zur
Natur.
(1) Abseits jeder Heroik werden vor allem in den Bildern aus dem Steinkohlen- und Kalisalzbergbau
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