KunstInvestor 01-2008

THEMA
Kunstsammlung
Was hat die Sammlung von 2004 bis jetzt gekostet und
was ist ihr heutiger Wert?
Bis heute wurden knapp über eine Million Euro ausgegeben,
wobei sich der Wert der Sammlung in den letzten Jahren
aufgrund der mittlerweile im Steigen begriffenen Preise
der Künstler und Künstlerinnen aus Zentral- und Osteuropa
fast verdoppelt hat.
Wie viele Werke umfasst die Sammlung? Was sind die
Highlights? Welche Werke verzeichnen die größten Wertsteigerungen?
Momentan befinden sich über 500 Einzelarbeiten in der
Sammlung, die ein sehr breites Spektrum der Kunstgeschichte
der letzten Jahrzehnte abdecken und auch inhaltlich
unterschiedlich gewichtet sind. Im Bereich der performativen,
aktionistischen Kunst sind hier vor allem die Arbeiten
eines Jiří Kovanda mit seinen subtilen Eingriffen in den
Prager Alltag der 1970er-Jahre zu nennen sowie die Arbeiten
der Kroatin Sanja Iveković und natürlich VALIE EXPORT. Anhand
dieser KünstlerInnen zeigt sich auch, wie künstlerische
Anliegen unhabhängig vom politischen System seit den
1960er-Jahren parallel verhandelt wurden und wie sehr sich
die Werke innerhalb der Sammlung gegenseitig ergänzen.
Aus diesem Grund wurde als Name für die Sammlung auch
der Titel „Kontakt“ gewählt, um diese künstlerischen Praktiken
mitei n ander in Verbindung zu bringen. Die Idee zum Namen
der Sammlung stammt von einer Postkarte des im vorigen
Jahr im Alter von 68 Jahren unerwartet verstorbenen
slowakischen Künstlers Július Koller. „Kontakt“ gilt als Bezeichnung
für einen größeren Werkkomplex Kollers, der mit
den Antihappenings in den späten 1960er-Jahren begann
und die aufgrund des politischen Systems nicht vorhandenen
Beziehungen zwischen Kunst und Politik thematisierte.
Die Sammlung besitzt einen Großteil von Kollers weißen Anti-Bildern
sowie zahlreiche Textkarten, Konzeptfotografien,
Manifeste und Installationen. Wir sind besonders stolz darauf,
mit Koller in zahlreichen Projekten zusammengearbeitet
zu haben, und machen es uns weiterhin zur Aufgabe,
Kollers Werk in umfangreicher Weise zu präsentieren und in
seiner Gesamtheit wissenschaftlich zu erfassen.
Das Qualitätslevel dieser Kunstsammlung ist ein sehr
hohes und die Erste Bank-Gruppe fungiert als Leihgeber
renommierter Ausstellungen, wie beispielsweise der documenta
12. Inwiefern werden hier Lücken
im Kunstsystem abgedeckt?
Das Hauptziel der Sammlung besteht ja darin,
Arbeiten aus der Region miteinander in
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Kontakt zu bringen und dadurch einen übergreifenden
kunsthistorischen Kontext zu formulieren, der als gemeinsame
Geschichte bisher nicht existierte. Durch die Präsenz der
Arbeiten und KünstlerInnen in unterschiedlichen Ausstellungskontexten,
von documenta 12 bis Tate Modern, zeigt
sich, wie weit diese Institutionen ebenso an einer Neuformulierung
der europäischen Kunstgeschichte interessiert sind
und dabei auf unsere Arbeiten und KünstlerInnen stoßen.
„MOMENTAN befinden sich
über 500 Einzelarbeiten in der
Sammlung, die ein sehr breites
Spektrum der Kunstgeschichte der
letzten Jahrzehnte abdecken und
auch inhaltlich unterschiedlich
gewichtet sind.“
Funktioniert die Wiedererkennbarkeit von KünstlerInnen
wie Sanja Iveković oder Milica Tomić, die in internationalen
Ausstellungen vertreten sind, auch als Markenzeichen
für die Erste Bank-Gruppe als Unternehmen?
Die Bedeutung der einzelnen Künstler und Künstlerinnen
zeigt sich vor allem in ihren eigenen Ländern, in denen das
Image der Tochterbanken durch die KünstlerInnen aufgewertet
und dadurch ein Mehrwert im Sinne eines Image-Surplus
erzeugt wird.
Wie hat sich die Wahrnehmung auf Kunst, durch das erweiterte
Europa verändert? Welchen Beitrag hat die
Kunstsammlung der Erste Bank-Gruppe durch ihre Ausstellung
„Kontakt ... aus der Sammlung der Erste Bank-
Gruppe“ im MUMOK Wien 2006 oder in Belgrad 2007 geleistet?
Wie waren die Reaktionen?
Die Präsentation im MUMOK 2006 war ein wichtiger Beitrag
für die inhaltliche Programmatik dieses Museums, das
seit den 1990er-Jahren immer wieder Ausstellungen zum
Thema Osteuropa veranstaltete. Es war eine logische Symbiose,
die letztendlich auch die Relevanz der Sammlung innerhalb
eines musealen Kontexts bestätigte. Für das Museum
für zeitgenössische Kunst in Belgrad war die Ausstellung
im vergangenen Jahr inhaltlich ein wesentlicher Schritt, da
zum ersten Mal seit vielen Jahren ein wichtiger Teil der Kunstproduktion
aus Ex-Jugoslawien gemeinsam gezeigt wurde
Kunst.Investor I Ausgabe 1 I Frühjahr 2008