KunstInvestor 01-2008

Kunstmarkt
Markus Schinwald
„We are deranged“
Markus Schinwald und die Mechanismen der Zurichtung.
Hans Jürgen Hafner (Text) I Markus Schinwald (Foto)
I Das Unbehagen, den der Eingriff erweckt, wirkt fast körperlich:
Da hält eine metallene Konstruktion aus Drähten und
Klammern das etwas verweichlicht-runde Gesicht eines Herren
zusammen, fixiert seine Lippen und spannt sie dazu an
das dünne Drahtgestell seiner Brille an. Wie nach einem – in
seiner Funktion zwar rätselhaften – chirurgischen Eingriff
scheint die Gesichtspartie des Mannes ruhiggestellt, ist Bewegung
weitgehend verunmöglicht. „Johann“, so der Titel
des 2003 entstandenen Blatts, gehört zu einer Serie von manipulierten
Porträtgrafiken: gefundenen Bildern aus der Zeit
nach 1800, in die Markus Schinwald (Jahrgang 1973) subtil
retuschierend eingegriffen hat. Da sind vielfältige
Prothesen appliziert, scheinen ganze Gesichtsparteien
durch Masken ersetzt, von Futteralen
umnäht oder mit Haarteilen versehen. In
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Linie und Schraffur dem Hang zum Hyperrealismus wie in
historischen Stichtechniken verpflichtet und genauso detailverliebt
verwebt Schinwald seine Zugaben mit der gefundenen
Vorlage, passt sie – ganz organisch und merkwürdig
zwingend – in die Porträts ein, was das Fremde, das sie
ohnehin ausstrahlen, zum Unheimlichen verstärkt.
Denn speziell Bilder von Menschen, Porträts etwa aus vergangener
Zeit und noch dazu weitgehend egal, in welchem
Medium sie hergestellt wurden, wirken für uns heute trotz
des an sich vertrauten Themas „Mensch“ bemerkenswert
fremd: Die häufig schon nach wenigen Jahren schier unerklärlichen
Moden, Kleidung und Frisuren machen es schwer,
überhaupt das Alter der Dargestellten einzuschätzen, von
ihrer Funktion ganz zu schweigen. Aber auch Körperhaltung,
Pose und Habitus scheinen ebenfalls von den Spuren der
Kunst.Investor I Ausgabe 1 I Frühjahr 2008