Berliner Zeitung 13./14.10.2018

8 13./14. OKTOBER 2018
LYRIK
VonBjörnHayer
FOLKTRONICA
VonJohannes Paetzold
Wolkenlyrik
Er gilt als der Star der Lyrik, als Guru des Augenblicks,als
Säulenheiliger des feinen Stils:
der Büchnerpreisträger JanWagner.Was seinen
neuen Band „Die Live Butterfly Show“
anbetrifft, fällt das Urteil allerdings etwas
ambivalent aus. Wie erwartet, trifft man
hierin auch auf die typischen Momentaufnahmen
des Sprachsensibelchens – wenn
sein lyrisches Ich etwa die auratische Präsenz
eines Huskys oder den Flirt eines
Schmetterlings mit einer Blüte beschreibt.
Solcherlei Miniaturen lesen sich nett, mehr
aber auch nicht. An Intensität gewinnt der
Band hingegen durch jene Miniaturen, die
sich durch eine starke Aussagekraft auszeichnen.
Besonders das Poem „constable:
wolkenstudien“ zeugt von der Wirkkraft
der Lyrikansich: „kaum da, fast nichts“ sind
die zarten„schemen“. Sieziehen einen in die
Landschaft des John Constable (1776–1837)
hinein, die sich bald schon als eine gemalte
zu erkennen gibt: „und wieder greift er nach
dem pinselschaft, /weil doch der nächste
bogen weiß es schafft, /all das zu rahmen,
was schon jetzt zerfällt, /indem die wolken
stetig weiterziehen.“ Vergeht der Augenblick
in der Gegenwart, so
weiß ihn die Poesie zu
verewigen. Wagner kann
man nur empfehlen:
Mehr von diesen starken
Gedichten!
Der Gott der Bienen
JanWagner:
Die Live ButterflyShow
Hanser Berlin,
Berlin 2018.
104S., 18 Euro
Kaum zu glauben, aber wahr: Esgibt noch
Poesie, die von einem göttlichen Gegenüber
spricht, ja, sich dem kosmischen Ganzen
verschreibt. Hierzu zählt zweifelsohne Christian
Lehnerts neuer Band „Cherubinischer
Staub“. Als Ausgangspunkt dienen ihm vor
allem Naturbeobachtungen. Flora und
Fauna erscheinen nicht als das Unbekannte
und Fremde, sondern als Raum der Geborgenheit:
„Die letzte Ästelung, das Haar, das
Wurzel-Wort. /Soheißt der Holderstrauch:
mein eingehauchter Ort.“ Im Grünen sein,
heißt hier,zuHause zu sein. Wasspüren wir
genau, wenn wir uns der Natur hingeben?
Das Gedicht „Mittag“, neben aphoristischen
Zweizeilern einer der längeren Texte,
gibt Aufschluss darüber: „Zwei Bienen
schwirren wild […], /dort schaut ein Gottgebild
aus ihrem Tanz zurück.“ Wir treffen
auf Pantheismus in Reinform. Undwährend
andere Poeten im Sogwasser des Digitalen
fischen, reiht sich Lehnert injene Traditionslinie
von Hölderlin über George bis Celan
ein, die Bertolt Brecht einst mit dem Attribut
„pontifikal“ versah. Gemeint sind
Dichter als Propheten und Priester.Lehnerts
unverstelltes Pathos und visionäre
Weitsicht sind in Zeiten
kulturkritischen Zynismus
zur Seltenheit geworden
und daher umso
wertvoller.
Christian Lehnert:
Cherubinischer Staub
Suhrkamp,
Berlin 2018.
112 S.,20Euro
Die sich in der Mitte wähnen, legen gernfest, wo der Rand ist: Flüchtlingslager an der Grenze von Mazedonien und Griechenland.
Gegen die Krankheit der Welt
In „Die letzte Grenze“ holt Kapka Kassabova die Menschen von den Rändern ins Zentrum
Ein Satz in diesem Buch geht einem
immer wieder durch den Sinn,
während der Lektüre und weit darüber
hinaus. Nicht nur, weil auch
die Erzählerin ihn wiederholt, sondern weil
irgendwie das ganze Werk darin steckt, dieses
Werk,das so überreich ist an großen Sätzen,
an Neuem und Wunderlichem, an
Schönheit und Grauen, an Menschlichkeit
und Unmenschlichkeit, Natur und Übernatürlichem,
Vergangenheit und Heute. Esist
ausgerechnet ein Grenzbeamter, der diesen
Satz spricht, und das sagt viel über unsere
Gegenwart: „Eines lernt man bei dieser Arbeit.
Leute überleben Dinge, die man sich
nicht vorstellen kann.“
Wer hat das nicht schon mal gedacht,
beim Zeitunglesen und vor Nachrichtenbildern,
Schicksale konsumierend im Netz, im
Gespräch, in Gedanken versunken über den
Zustand der Welt und über all die, die ihre
Welten verlassen müssen, umherirren zwischen
den Grenzen und an sie stoßen. Kapka
Kassabova spricht im Vorwort zuihrem ersten
auf Deutsch erschienenen Buch von
„harten“ und „weichen“ Grenzen. Sie werden
seit einigen Jahren unaufhörlich härter,
die Grenzen Europas und jene zwischen Europa
und derWelt, die es draußen halten will,
die Grenzen überall auf der Welt. Wegen dieser
verzäunten Linien, diesem Negativ der
Globalisierung, ist „Die letzte Grenze“, obwohl
es so viel Historie nacherzählt, ein sehr
gegenwärtiges Buch.
Um von den vielen unvorstellbaren Leben
zu erfahren, an denen wir bei der Lektüre
teilhaben dürfen, auf dass wir zumindest
versuchen, sie uns vorzustellen, ist die
in Schottland lebende Bulgarin dorthin gefahren,
wo „ein halbes Jahrhundert Kalter-
Krieg-Härte“ spürbar wird, „an die –heute
weichere–Grenzezwischen Bulgarien, Griechenland
und der Türkei“. Heute weicher?
Das gilt freilich nicht für alle, denn, wie Kassabova
schreibt: „Globale Bewegungen und
VonBarbaraWeitzel
Kapka Kassabova: Die letzte Grenze
Am Rande Europas, in der Mitte der Welt.
Ausd.Engl. v. Brigitte Hilzensauer.Zsolnay, Wien 2018.
384 S.,26Euro
globales Verbarrikadieren, neuer Internationalismus
und alte Nationalismen –das ist die
systemische Krankheit im Herzen unserer
Welt, und sie hat sich von einer Peripherie
zur anderen ausgebreitet; denn nirgendwo
ist noch entlegen.“
Wiewahr.Wir vergessen es nur.Wollen es
vergessen. Undauch, wie alles mit allem zusammenhängt.
Es ist faszinierend, wie Kassabova
die kleinen Geschichten, die sie in
den DörfernundWäldern, in den Städten, an
den Grenzen, erfährt, mit der großen Geschichte
verwebt. Indem sie genau zuhört.
Das war der Grund für ihre Reise, sie wollte,
schreibt sie,neueWörter lernen –und sehen.
In Gesichter sehen. Denn: „Die Geschichte
werdevor allem vonden Siegerngeschrieben,
heißt es, mir aber scheint, dass Geschichte
vor allem von denen geschrieben wird, die
nicht dortwaren, was dasselbe sein mag.“
Wasfür ein Geschenk, dass hier nun eine
schreibt, die dort war, und was für ein zweites,
dass Brigitte Hilzensauer das Geschriebene
in ein so farbensattes, mal verspieltes,
mal messerscharfes Deutsch übertragen hat.
Diedunkle Magie derWälder,die trügerische
Leere entlang der Zäune, die bescheidene
Freundlichkeit der Dörfer, die Risse in den
Städten und Biografien –all das sieht man
dank der Sprachkunst beider Autorinnen
förmlich vorsich und spürtzugleich das Ringen
um das richtige Wort,den Klang der Gegend,
den Ausdruck für Unvorstellbares.
Das Ringen hat sich gelohnt, und so sitzt
man mit Kassabova vor Dorfkneipen, streift
durch das dunkle Grün des Strandscha-Gebirges,
lernt Mönche, Schäfer, Aussteiger,
Einsame und Liebende, Fliehende und
Fluchtverhinderer, zur Flucht gezwungene
und Rückkehrer kennen, lieben und, ja, auch
verachten. Lauscht Mythen, Märchen und
Sagen. Lernt ein wenig Bulgarisch, Türkisch
und Griechisch, und all die Mischformen,
die geboren werden in einer Welt der Grenzen.
Weil Sprache sich nicht aufhalten lässt
durch Zäune. Weil Menschen aufbegehren,
gegen Umsiedlung, Umerziehung, Umformung.
Kassabova und Hilzensauer geben ihnen
Stimmen.
„Am Rande Europas, in der Mitte der
Welt“ lautet der Untertitel dieses Buches. In
ihm steckt die ganze diskursive Wucht solcher
Lektüre. Denn nicht nur die Geschichte
einer Weltgegend schreiben viel zu oft jene,
die nicht dort waren. Kapka Kassabova
macht uns klar,dass sie auch viel zu oft festlegen,
wo der Rand ist. Weil sie sich in der
Mitte wähnen. „Die letzte Grenze“ erinnert
auf jeder Seite daran, wie erhellend –und
lustvoll! –essein kann, die Perspektive zu
wechseln. Die Erde als Kugel ohne Zentrum
zu sehen. Plötzlich kann man sich nämlich
dann sehr viel vorstellen. Und das ist wohl
die einzige Medizin gegen die systemischen
Krankheiten unserer Zeit.
DPA
Reinträumen, Rausträumen
Folktronica -die englische Band Tunng hat
diesen Begriff Mitte der Nullerjahre für sich
in Anspruch genommen und geprägt, mit ihremMix
aus elektronischen Sounds,der Storytelling-Kraft
britischer Folksongs,begleitet
vonakustischen Gitarren. Mitdiesem Album
kehrt die Band nach langer Pause in ihrer
Originalbesetzung mit den GründungsmitgliedernSam
Genders und Mike Lindsay zurück.
Tunng klingen auf diesem Album einzigartiger
denn je. Dunkle Stimmen, spärliche
Arrangements –traumhafte Lieder. So
beginnt dieses Album auch mit „Dream In“
und endet mit „Dream Out“. Sam Genders
klare, fragile Stimme, mit all ihrer rockgeschichtlichen
Britishness, singt: „These are
the strangest worlds we are in, and though
we feel like giving in, it’s abeautiful dream!“
Worte wie aus dem Epitaph eines Planeten,
unerhört sanft, weich, gefühlsexplosiv trotz
spärlicher Narration und nie kitschig. In
„Flatlands“ sind die elektronischen Anklänge
stärker,inanderen Songs,wie„Crow“,
schweben Tunng ganz auf der Kraft des Folk-
Songs daher.Esist so verdammt leicht, ihnen
zu verfallen, sich mit der Wolke in diese
Sphären entführen zu lassen.
Da sind Anklänge an die Beatles,andie britische
Folk-Szene der 60er und 70er. Aber vor
allem klingen
Tunng immer nach
sich selbst – betörend,
britisch, folky
–simply awesome.
Geh raus, fühl die Sonne
Tunng:
SongsYou MakeatNight
Full Time Hobby
Caoilfhionn, ein Vorname direkt aus dem
„Herrn der Ringe“, aber netterweise leichter
auszusprechen: Kielin. Genauso sphärisch
wie ihr gälisch irischer Name sind auch die
Lieder auf dem Debütalbum der jungen Musikerin
aus Manchester.Awaken beginnt mit
dem Titelsong und einem schleppenden
Beat, dazu schwebt Roses Stimme irgendwo
aus dem Nirvana der Traumhaftigkeit vorbei.
Im Video spaziert sie durch Wälder und
schaut von nordenglischen Berghöhen ins
Land, die Farben psychedelisch verblendet.
Hippieesk, sicher, gleichzeitig eine schöne
Schnittstelle vonFolk, Psychedelia und Elektronik.
Siehat sich nach langer Krankheit im
Teeniealter ans Klavier gesetzt, in ihrer DNA
steckt der Vater, ein eingefleischter Jazzbo,
die Mutter ist Folk-Fan. Dazu kommt Manchester,
wosich schon immer auch Elektronik
und Folk trafen. Ihre DNA wirdnoch weiter
zurückgeführt, wenn Roses Großmutter
in „Wild Anemones“ als Sprechstimme auftaucht.
Siesingt vonAnemonen, dem Nachthimmel
und fordert uns auf: „Feel the sunshine,
sogooutside, awaken to the world,
you can hear all new sounds.“ Werdie britischen
Folkhippies vonPentangle vondamals
verpasst hat: Es kommt alles wieder, war nie
verloren. Heute spaziert man eben mit einem
Smartphone
und Kopfhörer
durch Caolifhionn
Roses psychedelische
Wälder.
CaoilfhionnRose:
Awaken
Gondwana Records
OL