Berliner Zeitung 09.05.2019

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Berliner Zeitung · N ummer 106 · D onnerstag, 9. Mai 2019 – S eite 20 * ························································································································································································································································································· Sport So sehen Sieger aus: Mohamed Salah, Trainer Jürgen Klopp, Virgil van Dijk, Assistenztrainer Pepijn Lijndersund James Milner PA WIRE/PETER BYRNE Verrückter Herzschlag Der FC Liverpool hat schon oft Unmögliches möglich gemacht in Europapokal. Der Halbfinalsieg gegen den FC Barcelona stärkt noch mal den Klub des Klubs VonHendrik Buchheister,Liverpool. Das Stadion an der Anfield Road ist bekannt als ein Ort, an dem Unmögliches möglich wird. Es hat schon viele Nächte erlebt, die sich als Wunder oder Wahnsinn einstufen lassen. Ein Beispiel aus der jüngeren Vergangenheit wäre das Viertelfinale der Europa League 2016 gegen Borussia Dortmund, das der FC Liverpool nach 0:2 und 1:3 noch 4:3 gewann, was das Weiterkommen bedeutete. Oder das 3:0 in der vergangenen Saison in der Champions League gegen Manchester City.Oder das 5:2 gegen den AS Rom. Aber ein Spiel wie dieses? Hat die Anfield Road jemals ein Spiel erlebt wie dieses 4:0 gegen den FC Barcelona, das entgegen aller Aussichten nach dem 0:3 im ersten Treffen den Einzug ins Endspiel brachte? Ist in diesem Stadion jemals etwas Unmöglicheres möglich geworden? Die Mannschaft von Trainer Jürgen Klopp hat einen der größten Klubs Europas abgeschossen, mit genau dem Ergebnis, das nach dem Hinspiel nötig war. Sie hat Lionel Messi und seine Kollegen zu Zeugen des eigenen Untergangs gemacht. Und das ohne zwei der wichtigsten Spieler, ohne die verletzten Mohamed Salah und Roberto Firmino. An ihrer Stelle wurden Ersatz-Ersatz-Stürmer Divock Origi und der eingewechselte Mittelfeldmann Georginio Wijnaldum zu Helden mit jeweils zwei Treffern. Vor allem der letzte, das entscheidende Tor, war eine Demütigung für die Gäste. Ein Balljunge übergab das Spielgerät extraschnell an Trent-Alexander Arnold, der verzögerte die Ecke,Barcelona schlief, Origi traf. DerOrigi, der vor einem Jahr noch als Leihspieler mit demVfLWolfsburginder Relegation gegen Holstein Kiel spielte. Nach dem Schlusspfiff standen Liverpools Profis ArminArm vorder Kop-Tribüne. Die Fans sangen „You’llnever walk alone“, die heilige Hymne des Klubs. Sie kommt auch in anderen Stadien zur Aufführung, ist aber hier zu Hause.Die Momente am Ende dieser Nacht, die niemand der Anwesenden jemals vergessen dürfte –sie stehen sinnbildlich für die zum Kult stilisierte Einigkeit zwischen Klub,Fans,dem Stadion. Klopp ist der ideale Hüter dieses Kults. „Wir wissen, dass dieser Klub eine Mischung aus Atmosphäre, Emotionen, Verlangen und fußballerischer Qualität ist. Nimmt man eine Sache davon weg, funktioniert es nicht. Der Verein ist wie ein großes Herz –und heute hat es wie verrückt geschlagen“, sagte er. Auch wenn man das mit weniger Pathos betrachtet, ist es schwer,ihm zu widersprechen. Ohne die Stimmung im Stadion, ohne das Gebrüll, die Gesänge,die Pfiffe,wäredas 4:0 ebenso wenig möglich gewesen wie ohne die Leistung von Spielern wie Torwart Alisson, Abwehrchef Virgil van Dijk oder Kapitän Jordan Henderson. „Wir wissen, dass dieser Klub eine Mischung aus Atmosphäre, Emotionen, Verlangen und fußballerischer Qualität ist. Nimmt man eine Sache davon weg, funktioniert esnicht.“ Jürgen Klopp kommt selten ohne Pathos aus, aber warum sollte der Trainer des FC Liverpool sich emotional zurückhalten nach diesem Spiel? Klopp, eigentlich bekennender Optimist, hatte im Vorlauf auf die Partie einen erstaunlich zurückhaltenden Eindruck gemacht. Grund dafür waren der Drei-Tore-Rückstand aus dem Hinspiel und die Abwesenheit vonSalah und Firmino.Er hatte versprochen, dass seine Mannschaft alles versuchen werde, das schon, aber ihm war klar gewesen, dass der Finaleinzug nahezu unmöglich sein würde.Wie gesagt: nahezu. Nach der Partie verneigte er sich vor dem Team: „Es ist unglaublich, was die Jungs geschafft haben. Siesind Mentalitätsgiganten.“ Es gelingt Klopps Team gerade, neue Geschichten zu schreiben bei dem Verein, der so stolz ist auf seine Vergangenheit, auf die alten Geschichten. Das Spiel gegen Barcelona wirdkünftig zusammen mit anderen denkwürdigen Partien genannt werden. Mit dem Finale der Champions League von 2005 gegen den AC Mailand zum Beispiel, das Liverpool nach einem 0:3-Rückstand zur Pause noch gewann. Es war das bislang letzte Mal, dass der Klub den Silberpokal mit den riesigen Henkeln erbeutete. Zweimal scheiterte er danach im Endspiel. 2007 gegen Mailand und im vergangenen Jahr gegen Real Madrid. Gerade diese Niederlage, dieses 1:3 nach zwei Fehlern des damaligen Torhüters Loris Karius, fühlte sich brutal an. Möglicherweise sind es auch die Erinnerungen an die Nacht vonKiew,die Klopps Mannschaft am Dienstagabend gegen Barcelona beflügelt haben.„Wir haben im vergangenen Jahr gespürt, dass wir das nicht so stehen lassen können. Das ist unmöglich. Jetzt haben wir wieder die Chance und werden versuchen, sie zu ergreifen“, sagte der Trainer. Auch er hat wieder eine Chance. Nämlich die,seinen Rufals Finalverlierer zu korrigieren. Seine vergangenen sechs Endspiele endeten zu seinem Nachteil, unter anderem das in der Champions League mit Borussia Dortmund 2013 gegen den FC Bayern, das Finale der Europa League 2016 mit Liverpool gegen den FC Sevilla und eben die Partie in Kiew gegen Real Madrid. Auch in der Premier League wird seine Mannschaft in dieser Saison wohl nur Zweiter hinter Manchester City,als besterVizemeister in der Geschichte der Premier League. Aber eben als Meisterschaftszweiter. Dabei ist der nationale Titel doch das,wonachLiverpool so sehr strebt nach fast drei Jahrzehnten des Wartens. Die Pflicht sozusagen. Die Champions League galt nur als Kür in dieser Saison. Davon war allerdings nichts zu spüren, als gegen Barcelona Unmögliches möglich wurde. Hendrik Buchheister hat das größte Fußballwunder seiner Karriere erlebt. Keiner haut den Lucas In der sechsten Minute der Nachspielzeit endet ein Fußballmärchen oder: Tottenham gewinnt gegen Ajax Amsterdam und steht im Finale der Champions League Tottenham Hotspur hat das Europacupmärchen vonAjax Amsterdam brutal beendet und ist erstmals in das Finale der Champions League eingezogen. Die Mannschaft von Mauricio Pochettino setzte sich im Halbfinalrückspiel beim niederländischen Rekordmeister nach einem 0:2-Rückstand noch mit 3:2 (0:2) durch und trifft nun im zweiten rein englischen Finale der Königsklasse nach 2008 am 1. Juni in Madrid auf Ligakonkurrent FC Liverpool. Der Brasilianer Lucas mit einem Dreierpack (55., 59., 90.+6) machte das kleine Fußballwunder für die Engländer perfekt, denen bei ihrer vierten Teilnahme an der Königsklasse der ganz große Wurf winkt. Kapitän Matthijs de Ligt (5.) und Hakim Ziyech (35.) hatten zuvor Ajax scheinbar uneinholbar in Front gebracht, nachdem die jungen Wilden das Hinspiel in London bereits 1:0 gewonnen hatten. Am Ende platzte aber für Amsterdam, das zuvor Real Madrid und Juventus Turin zwei Hochkaräter ausgeschaltet hatte,der Traum vomTriple. Vor52641 Zuschauerninder ausverkauften Johan-Cruyff-Arena legten die Hausherren los wie die Feuerwehr. Nachdem Hakim Ziyech und Dusan Tadic, der an Tottenhams Keeper Hugo Lloris scheiterte,Warnschüsse abgegeben hatten, führte die erste Ecke durch Lasse Schöne zur Führung. De Ligt erzielte per Kopf seinen zweiten Treffer in der Königsklasse. Der dreifache Lucas: das 2:3 in der Nachspielzeit IMAGO IMAGES/BRADLEY COLLYE Nur 60Sekunden später vergab Heung-MinSon,der im Hinspiel gesperrtwar,eine große Chance für die Gäste.Der Südkoreaner traf aber nur den Pfosten. In der zehnten Minute vergab Dele Alli in Abseitsposition eine weitereguteMöglichkeit für die Mannschaft von Pochettino, der nach wie vor auf seinen Torjäger HarryKane verzichten musste. Anschließend lieferten sich beide Teams zunächst einen offenen Schlagabtausch, ehe Tottenham nach und nach das Kommando übernahm. Son (23.) und Christian Eriksen (24.) hatten noch vor der PauseChancen zum Ausgleich. Tadic (31.) hätte auf der anderen Seite aber auch einen guten Konter zum 2:0 für die Hausherren abschließen kön- nen, ehe Ziyech es besser machte und mit seinem dritten Treffer im laufenden Wettbewerb für die Vorentscheidung sorgte. Nach Wiederanpfiff des guten Schiedsrichters Felix Brych setzten die Spurs noch einmal alles auf eine Karte. Die aufmerksame Ajax-Abwehr vordem starken TorwartAndre Onana, der in der 54. Minute gegen Dele Alli eine Glanzparade zeigte, ließ aber zunächst nichts anbrennen. Nach dem Doppelpack vonLucas Moura war Tottenham am Drücker. Ajax konnte sich zunächst von dem Druck wieder befreien, ehe Lucas die Gastgeber ins Talder Tränen stürzte. Zuvor hatte noch Ziyech in der 79. Minute für Ajax noch den Pfosten getroffen. (sid)
Berliner Zeitung · N ummer 106 · D onnerstag, 9. Mai 2019 – S eite 21 * ························································································································································································································································································· Feuilleton Spielerisch konsequent: Nachruf auf Georg Katzer Seite22 „Er führt ein Nischendasein als in sich gekehrtes Murmeltier.“ Doris Meierhenrich über den seit über 40 Jahren gepeppelten und reformierten Stückemarkt des Theatertreffens Seite 23 Kulturgut aus der DDR Konfisziert und verkauft Ingeborg Ruthe hofft auf viel Licht in dem Dunkel. Spurensuche, und sei sie noch so vertrackt und nebulös, ist das tägliche Brot des 2015 gegründeten Deutschen Zentrums für Kulturgutverluste in Magdeburg. Provenienzforschung, vornehmlich die Raubzüge der Nazis in jüdischen Sammlungen betreffend, hat spätestens seit dem spektakulären „Schwabinger Kunstfund“ der Sammlung Gurlitt 2012 Fahrt aufgenommen. Museen überprüfen sehr viel akribischer ihren Besitz, und Restitutionen an die Nachfahren jüdischer Sammler sind inzwischen selbstverständlich. Nicht weniger kompliziert ist die Spurensuche nach Stasi-Raubzügen zu DDR-Zeit, denn zahllose Akten wurden vernichtet, Spuren verwischt. Diese Situation muss die Magdeburger Instanz soeben ernüchternd bilanzieren. Es gibt nur wenige gesicherte Fakten. DerZweck der Devisenbeschaffung heiligte die perfiden Mittel. Bis zum Fall der Mauer wurden Kunstwerke, Uhren, Bücher, Antikmöbel in den Westen – auch an Museen –verkauft. Mit fingierten Steuerverfahren und Strafandrohung zwang die Stasi private Sammler, billig zu verkaufen. Leichteste Beute waren Ausreisende und Ausgebürgerte. Sie mussten ihre Sammlungen meist zurücklassen. Das Hannah-Arendt-Institut für Totalitarismusforschung an der TU Dresden kann belegen, wie die Stasi über Jahre sogar Schließfächer aufbrechen ließ, Gold, Kunst und Wertsachen entnahm. Der Staatliche Kunsthandel der DDR hatte die Monopolstellung, die Staatssicherheit zog die Fäden. Der geheime Handel brachte der DDR jährlich 25 Millionen D-Mark. Alles lief über die Kunst- und Antiquitäten GmbH in Mühlenbeck, geleitet von Alexander Schalck-Golodkowski. Die dort 1990 aufgefundenen Restbestände gingen, das ergaben Nachforschungen, an ostdeutsche Museen. Man wollte damals Kulturgut bewahren, das Geld kam vom letzten DDR-Kulturministerium. Jetzt stehen in den Häusern Recherchen an. Größere Restitutionen leistete bereits das Museum Viadrina in Frankfurtander Oder.Selbst 30 Jahre nach dem Mauerfall stehen die Aufklärer mit ihrem kargen Wissen über staatlich entzogene Kulturschätze von Privatleuten in der DDR noch immer am Anfang. Einer der „Fischzüge“ der Stasi im Jahr 1962 hieß zynischerweise „Licht“. Und viel Licht für die verschwundenen Kulturgüter brauchen die Forscher. Kostbare Taschenuhren, Besitzer nach wie vor unbekannt. DPA Vielleicht erinnert ihr euch Die Berlinerin Almila Bagriacik spielt in dem Film „Nur eine Frau“ die 2005 ermordete Hatun Sürücü VonSusanne Lenz Irgendwann im Laufe unseres Gesprächs erzählt Almila Bagriacik vonihrem liebsten Drehpartner. Es handelte sich um ein Islandpferd namens Hördur. „Dieses Pferd hat mir viel gezeigt, es ist mir so pur begegnet, so ohne Vorurteile“, sagt sie. Und dass sie sich wünschen würde, alle Begegnungen wären so. Die Begeisterung für das PferdHördur ist ernst gemeint. Wirtreffen uns Anfang der Woche im einen Café in Mitte, ihre Mutter wohnt nicht weit von hier. Almila Bagriacik ist ungeschminkt, sie trägt Turnschuhe, ein hellgraues Sweatshirt, sie bestellt einen großen Kaffee, Pfannkuchen mit Speck, Orangensaft. Wahrscheinlich ist sie noch nicht zum Frühstücken gekommen. Am Abend zuvor war Premiere, am Nachmittag muss sie nach Potsdam zum RBB. Und morgen fliege sie nach Finnland, wo sie eine Komödie drehen. Es läuft schon seit ein paar Jahren sehr gut für die Schauspielerin, die 2008 in dem Kreuzberger Klub SO 36 voneinem Fotografen zu einem Casting eingeladen wurde und später Regie studiert hat. 2016 war sie in dem ARD-Spielfilmtrilogie „Die Opfer –Vergesst mich nicht“ in der Rolle der Semiya Simsek zu sehen, deren Vater von den Mördern des NSU umgebracht wurde. 2017 und 2018 spielte sie eine Hauptrolle in der Serie „4Blocks“, seit 2018 ist sie zudem an der Seite vonAxelMilberg selbstbewusste Kommissarin im Kieler Tatort. Sie hat Preise gewonnen. Es sind ganz unterschiedliche Frauenfiguren, die sie darstellt, aber immer ist sie die Türkin, die Araberin. Siesagt, das störesie nicht. „Herkunft ist ja nur ein Hintergrundgeräusch. Es gibt so viele andere Aspekte, die einen Menschen ausmachen. Meinetwegen spiel ich die ganzeZeit die Türkin, nur um zu zeigen wie unterschiedlich sie sind.“ Von Donnerstag an ist Almila Bagriacik in der Hauptrolle in Sherry Hormanns Film „Nur eine Frau“ zu sehen, dem Film über Hatun Sürücü, die ihr Bruder 2005 an einer Bushaltestelle in Berlin-Tempelhof erschoss, weil sie sich den Traditionen Familie nicht fügen wollte. Ankunft in Wedding „Ich bin durch und durch Berlinerin“, sagt Almila Bagriacik. Almila Bagriacik kommt auch aus einer türkischen Familie,sie ist 1990 in Ankarageboren, mit fünf Jahren kam sie nach Berlin. Es war Winter,eswar grau und dunkel, sie zogen in eine Erdgeschosswohnung in Wedding. Sie sei mit ihrem Tigerentenfahrrad auf dem Hinterhof herumgefahren und habe sich vor der Tür mit dem Totenkopf dort gegruselt. Dahinter befanden sich Stromkästen. Aber die Bagriaciks waren keine Gastarbeiter. Die Eltern waren als Deutschlandkorrespondenten der Zeitung Milliyet nach Berlin gekommen. Bald zogen sie in eine hellere Wohnung nicht weit vom Checkpoint-Charlie, Almila Bagriacik besuchte eine Vorschule, in der Fremdsprachen gelehrt wurden. Akribisch hätten ihre Eltern darauf geachtet, dass sie gut Deutschlerne.Und ebenso akribisch sei zu Hause Türkisch gesprochen worden. Das funktionierte so gut, dass Almila Bagriacik sich einen deutschen Akzent aneignen musste, als vorein paar Jahren in einer türkischen Serie eine Deutsch-Türkin spielte.Die Elternkochten türkische Gerichte, eswurde türkische Musik gehört, sie las türkische Schriftsteller.„Siehaben mir die türkische Kultur mitgegeben. Ich hoffe, ich kriege das später genauso gut hin.“ Es funktionierte auch andersherum. „Ich bin durch und durch Berlinerin“, sagt sie. Sogar einen Schrebergarten hat sie seit kurzem. Auch Hatun Sürücüs Familie lebte in Kreuzberg, auch sie hielt an Traditionen fest. Aber was Almila Bariacik als Reichtum empfindet, das Hochhalten der türkischen Kultur, der gemeinsamen Traditionen, äußerte sich bei den Sürücüs mit Druck und Zwang. Sie nahmen die Tochter aus dem Gymnasium und verheirateten sie mit einem Cousin in derTürkei, da war sie 16. Er schlug sie, schwanger floh sie nach Berlin zur Familie, doch die sah vor allem die Schande. All dies erzählt derFilm. DPA Almila Bagriacik war 14 Jahre alt, als Hatun Sürücü starb, und sie begriff sofort, dass das Folgen für sie selbst haben könnte.„Ich habe mich vonAnfang an alsTeil der Berliner Gesellschaft gesehen. Aber durch dieses Verbrechen begann ein Riss in der Gesellschaft zu entstehen.“ Sie kann sich an eine Schlagzeile aus der Zeit erinnern: „Sie wurde ermordet, weil sie das Kopftuch abnahm.“ Darüber kann sie sich heute noch aufregen. „Ich habe ein Problem damit, wenn alle,die ein Kopftuch tragen, in einen Topf geworfen werden.“ Nicht immer sei das Kopftuch Symbol für Unterdrückung.„Manche Frauen tragen es, weil sie das möchten.“ DasWortReligion hat sie bis dahin nicht ein einziges Malbenutzt.„Ichbin selber Muslima“, sagt sie, darauf angesprochen. „Nicht die Religion ist gefährlich, sondern Menschen, die sie auf eine extremeWeise ausleben.“ Sie erzählt, wie wichtig ihr dieser Satz sei, den Hatun Sürücü im Film aus dem Off über ihre Familie sagt: „Meine Familie ist nicht wie andere muslimische Familien. Sieist extrem konservativ.“Erist für sie ein Beweis dafür, dass dass dieser Film nicht alle in der muslimischen Community miteinander gleichsetzt. Genauso wichtig sind ihr die positiven muslimischen Identifikationsfiguren, der Meister, der Hatun Sürücü bei ihrer Ausbildung zurElektroinstallateurin unterstützt. Oder diebeiden Zeuginnen, Mutter und Tochter, denen es zu verdanken ist, dass überhaupt Anklage erhoben werden kann, und deren Aussagen vor Gericht verhindern,dassnicht dieFamilie denSieg davonträgt – Hatun Sürücüs Sohn wirdnicht beiihnen aufwachsen. Dass die Rolle für sie nicht wie jede andere war, macht ein Post auf ihrem Instagram-Account klar. Er ist vom 8.März, dem Frauentag, und zeigt ein Bild aus dem Film: Hatun Sürücü im Hochzeitskleid mit ihrem Ehemann. „Jeder Mensch hat das Recht, für sich selbst zu entscheiden!“, hat Almila Bagriacik dazu geschrieben. Siesagt, dass die Reaktionen auf den Post, auf den Film zu 95 Prozent positiv sind. Es hat aber auch negative Kommentare gegeben. Der Tenor: Jetzt in Zeiten der AfD müsst ihr so einen Film rausbringen. „Es gibt nie den richtigen Zeitpunkt“, sagt Almila Bagriacik. „Man darf nicht vergessen, dass Hatun Sürücü eine vonuns war.“ Unter einem Leichentuch Die ersten Szenen zeigen junge Frauen auf Berliner Straßen. Almila Bagriaciks Stimme kommt aus dem Off: „Mein Name ist Hatun Sürücü“, sagt sie.„Siekönnteich sein“, sagt sie über eine der Frauen. „Oder sie.Oder sie –aber nee ... das bin ich. Ich war ein Ehrenmord.Vielleicht erinnertihr euch.“ Dann sieht man eine dunkle Straße hinunter, amEnde Absperrband, ein weißesTuch,das einen Körper bedeckt. Es ist dokumentarisches Material, das hier gezeigt wird. Denn dies ist eine wahre Geschichte. Aber man kann sie auf viele Arten erzählen und die Regisseurin Sherry Hormann, die Produzentin Sandra Maischberger und die Schauspielerin Almila Bagriacik haben sich entschieden, Hatun Sürücü nicht als Opfer zu zeigen. Das ist das Erstaunliche und das Überraschende an diesem tollen Film. Weil er mit dem Tod beginnt, kann man ihn hinter sich lassen und sich auf Hatun Sürücüs Lebensfreude und ihre Kraft konzentrieren. Sie bricht aus, macht eine Ausbildung, bewährt sich als alleinerziehende Mutter. Ihr deutscher Freund hat Fotos aus der gemeinsamen Zeit zur Verfügung gestellt. Sie zeigen eine strahlende junge Frau. Nur von der Familie kann sie sich nicht ganz lösen, aber nicht aus Angst, sondern aus Liebe. Manhofft tatsächlich, dass Hatun Sürücüs Sohn diesen Film sehen wird, damit er weiß, wie glücklich seine Mutter gewesen ist. Und dass sie in gewissem Sinn den Sieg davongetragen hat, auch wenn der Preis furchtbar hoch war. Susanne Lenz fand den Film zu ihrer Überraschung ermutigend. Melancholie und Desaster Zum Toddes Schriftsllers Ingomar von Kieseritzky Ingomar von Kieseritzky, geboren 1944 in Dresden, starb am 5. Mai. Seit 1971 lebte er als freier Autor in Berlin. Schon 2010 hatte er seinen literarischen Vorlass der hiesigen Akademie der Künste übergeben. Ich kannte ihn in den 80erund 90er-Jahren, habe ihn in Erinnerung als einen zierlichen Mann mit einer wilden IMAGO Ingomar von Kieseritzky Zärtlichkeit für Desaster und Katastrophen. Er war beneidenswert scharfäugig und witzig. Also jemand, vor dem man sich leicht auch ein wenig hätte fürchten können, wenn er nicht zugleich die Liebenswürdigkeit selbst gewesen wäre. So erschien er mir aus der Ferne unserer nicht allzu häufigen Begegnungen. Ein paar Jahre lang las ich jedes seiner Bücher.Wohl sein erstes trug schon 1968 – also antizyklisch – „Melancholie“ im Titel. Zwanzig Jahre später erschien schon mehr den Zeitgeist des Milieus treffend, in dem wir uns damals begegneten, „Das Buch der Desaster“. 17 Titel zählt Wikipedia auf. Nur drei Hörspiele.Über hundertsollen vonihm gesendet worden sein. Er galt als einer der erfolgreichsten deutschen Hörspielautoren. Sein neuester Roman „Traurige Therapeuten“ erschien 2012 im Verlag C.H. Beck. In einer Psychopraxis für Tierewerden zum Beispiel geheilt Miriam, eine dänische Dogge vonihrer panischen Angst vor nackten Holzböden und Isolde, eine in ihren Halter verknallte Anakonda. (awi.) Eben noch Nachwuchs und schon Intendantin Julia Wissert soll Schauspiel Dortmund leiten Als eine der bundesweit jüngsten Intendantinnen soll die 34-jährige Regisseurin Julia Wissert die Nachfolge von Kay Voges am Schauspiel Dortmund übernehmen, der das Haus nach zehn Jahren wie angekündigt INGO HÖHN Julia Wissert, geb. 1984 in Freiburg nach der Spielzeit 2019/2020 verlässt. Wie die Stadt Dortmund am Dienstag mitteilte,möchte der Verwaltungsvorstand Wissert danach die Leitung übertragen. Kulturausschuss und Rat müssen noch zustimmen. Wissertarbeitete zuvor unter anderem am Maxim-Gorki-Theater, inBochum und Luzern. Ihre bisherige Bühnenarbeit sei geprägt durch starke Bilder,Musikalität und eine hohe Körperlichkeit. Chefdramaturgin und Stellvertretende Intendantin soll Sabine Reich werden. (dpa)
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Seite 11 und 12: Edelsalami mit Rum die Dauerwurstsp
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