Berliner Zeitung 22.08.2019

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2 Eine Publikation des Deutschen Symphonie-Orchesters Berlin |dso-berlin.de In eigener Sache: Die DSO-Nachrichten in neuem Format –jetzt kostenlos abonnieren! DSO-Nachrichten 11 | 12 2019 Liebe Leserin, lieber Leser, die Ausgabe 09|102019 der DSO-Nachrichten, die Sie gerade in Händen halten, ist die letzte, die im gewohnten Format erscheint.Doch keine Bange, wir werden Sie auch weiterhin im Zweimonatsrhythmus mit Interviews,Artikeln und Hintergrundinformationen über Konzerte, DirigentInnen und SolistInnen, unsere MusikerInnen, Tourneen oder Neuerscheinungen und vielem mehr aus dem Orchesterleben auf dem Laufenden halten. Mit der Ausgabe 11|12 2019 erscheinen am 24. Oktober die DSO-Nachrichten erstmals in neuer Gestalt,als kompaktes, taschenfreundliches Magazin, mit dem Sie die Welt des DSO immer bei sich tragen können –perfekt für die Konzertpause, die U-Bahn-Fahrt oder das gemütliche Schmökern zu Hause. Kurzmeldungen DSO-Nachrichten SCHOSTAKOWITSCH Vladimir Ashkenazy im Gespräch DAMNATION DE FAUST Ticciati dirigiert Berlioz HEREINSPAZIERT! Silvester undNeujahr Kammerkonzerte im September und Oktober Das Polyphonia Ensemble Berlin hat sich seit fast 20 Jahren kammermusikalischen Entdeckungen verschrieben. Am 6. September eröffnet es in der Villa Elisabeth die Kammerkonzertsaison des DSO. Mit zwei »Dixtuors« für die ungewöhnliche Besetzung aus Holzbläserquintett, Streichquartett und Kontrabass von Jean Françaix und Théodore Dubois erkundet es den Klangfarbenreichtum französischer Musik. Auch das Programm am 27. Oktober mit Bernhard Nusser (Klarinette), Mathias Donderer (Violoncello) und dem Pianisten Wolfgang Kühnl im Heimathafen Neukölln verspricht reizvolle Trouvaillen, darunter Werke für Klarinette und Klavier von Lutosławski und Martinů, die Cellosonatedes 19-jährigen Strauss, und zwei Trios –von Nino Rota, der mit Filmmusik berühmt wurde, aber auch wunderbare Kammermusik schrieb, und dem vergessenen Wiener Spätromantiker Carl Frühling. Mehr unter dso-berlin.de/kammermusik Fr 6. September So 27. Oktober 20.30 Uhr 17 Uhr Villa Elisabeth Heimathafen Neukölln Karten zu 18 €|AboPlus-Preis ab 15 € Einen kleinen Nachteil gibt es allerdings: Die DSO-Nachrichten werden zukünftig nicht mehr der Berliner Zeitung beiliegen. Um Sie weiterhin über unsere Angebote zu informieren, senden wir Ihnen die Nachrichten aber gerne kostenfrei per Post zu. Bitte teilen Sie uns hierfür Ihre Adressdaten mit (siehe unten). Falls Sie unsere Publikation bereits per Post erhalten, so ändert sich für Sie nichts. Selbstverständlich sind die DSO-Nachrichten wie gewohnt auch beim Besucherservice und an unseren Veranstaltungsorten erhältlich. Wir hoffen, Sie bleiben uns als LeserIn gewogen, und freuen uns auf Ihre Bestellung. Herzliche Grüße Ihr Deutsches Symphonie-Orchester Berlin Duruflé und Debussy –neue CD mit Robin Ticciati am 06.09. Pünktlich zu Beginn ihrer dritten gemeinsamen Saison erscheint am 6. September die vierte Aufnahme vonRobin Ticciati und seinem Orchester bei Linn Records. Nach der im März veröffentlichten Einspielung, die eine von der Konzertkritik als »berührend« und »atemberaubend« gepriesene Interpretation der Sechsten von Bruckner dokumentiert, kehren Ticciati und das DSO zur französischen Musik zurück –mit Maurice Duruflés meisterhaftem Requiem, das der »letzte Impressionist« Ende der 1940er-Jahre komponierte. Mit seiner außergewöhnlichen Farbigkeit, Schönheit und Kraft zählt es zu den wichtigsten geistlichen Werken des 20. Jahrhunderts. Für Robin Ticciati ist es »Balsam für die Seele, erfüllt von enormer Hoffnung und friedvollem Suchen«. Dem Requiem zur Seite stellt er Debussys ›Nocturnes‹, die zauberhaft schimmernden Tongemälde mit dem wortlosen, damals revolutionären Chor der ›Sirènes‹. Als Solistin konnte erneut die tschechische Mezzosopranistin Magdalena Kožená, für die Chorpartien der preisgekrönte Rundfunkchor Berlin gewonnen werden. Die CD erscheint am 6. September bei Linn Records in Koproduktion mit Deutschlandfunk Kultur. Mehr unter dso-berlin.de/neuerscheinungen Bestellung unter dso-berlin.de/nachrichten oder beim Besucherservice Asientournee im Oktober mit Robin Ticciati 3Länder, 5Städte, 10 Konzerte, 18Tage, 78 Transportkisten und 118 Mitreisende –diese Eckdaten geben nur einen kleinenVorgeschmack auf die erste gemeinsame Asientournee, die das DSO und sein Chefdirigent Robin Ticciati vom 3.bis zum 20. Oktober unternehmen. Mit im Gepäck haben sie ein breites Repertoire, das von Klavier- und Violinkonzerten über Orchesterlieder bis zu Symphonien und einer Tondichtung reicht, von Komponisten wie Mendelssohn, Mahler, Mozart, Rachmaninoff, Schostakowitsch und Strauss. Passendzum 25.Jubiläumder Städtepartnerschaft Berlin-Tokio beginnt das DSO als musikalischer Gesandter seiner Heimatstadt die Gastspielreise mit einer Residenz in der japanischen Hauptstadt.Bei fünf Konzerteninvier Sälen musiziertesmit zahlreichen japanischen Solistinnen und Solisten, etwa der Geigerin Moné Hattori oder dem Pianisten Nobujuki Tsujii. Zudem steht ein Kammerkonzert des Polyphonia Ensembles Berlin in der Residenz des deutschenBotschaftersauf dem Programm. Für denzweitenTeil der Reise, der das Orchester zu zwei Auftrittennach Seoul (Südkorea), zu Konzertenin Beijing,Nanjing und Shanghai (China) führt, gesellt sich als Solistin die Geigerin Nicola Benedetti hinzu. Mehr unter dso-berlin.de/gastspiele
Den Spielraum erweitern Chefdirigent Robin Ticciati über die Konzerte seiner dritten Saison Maestro, Sie gehen mit dem DSO in die dritte gemeinsame Saison. In den vorangegangenen Spielzeiten haben Sie vieles angestoßen, das nach Fortsetzung, Erweiterung, auch nach Kontrapunkten verlangt. UnterwelcheZeichen stellen Sie die kommende Saison? Hinter uns liegen zwei intensive Spielzeiten, sie waren reich an beflügelnden Erfahrungen. Jedes Projekt, das wir vollendet haben, setzte wieder neue Ideen in Gang. Musikalisch kommt es mir vor allem darauf an, die Klangqualität des Orchesters weiter zuverfeinern, das Ausdrucksspektrum noch vielfältiger und zugleich noch spezifischer für jedes einzelne Projekt auszuformen. voraus. Dvořák steht hier wirklich zwischen dem Populären und der Moderne. Mit Aaron Coplands ›Appalachian Spring‹ greifen wir ein Werk auf, das Traditionen von Einwanderergruppen thematisiert, mit Elliott Carterwenden wir uns einem Künstler zu, der das US-Musikleben fast ein Jahrhundertlang begleiteteund antrieb, mit AndrewNormanstellen wir einen originellen Gegenwartskomponisten vor; ihm antworten Auszüge aus Dvořáks Slawischen Tänzen. In der vergangenen Saison legten Sie einen Schwerpunkt auf französisches Repertoire. Diese Linie wird in den Hintergrund treten … ... aber keineswegs verschwinden. Die Experimentierfreude von Hector Berlioz, die der Mentalität des DSO so treffend entspricht, beschäftigt uns weiter – nun mit der Dramatischen Legende ›La damnation de Faust‹. Nach ›Rusalka‹ wird sie unser zweites musikdramatisches Projekt sein. Mit philharmoniegerechter Inszenierung? Nein, diesmal nicht. Die ›Damnation‹ wurde zwar mehrfach inszeniert, aber wir verzichten wie bei ›Rusalka‹ auf eine szenische Aufbereitung, um die Aufmerksamkeit ganz auf die Musik zu konzentrieren. Es gibt in dieser Spielzeit keine räumlich-szenische Produktion wie den ›Messias‹ voreinem Jahr.Wir führen allerdings eine Sache fort, die wir damals erstmalig ausprobiert hatten. Die Streicher spielten auf Instrumenten mit Darmsaiten. Ich fand, dass das Orchester ganz anders klang als sonst, dass es seine Möglichkeiten enorm erweiterte. Auf diesem Weg wollen wir weitergehen und im November die drei letzten Symphonien Mozarts, dieses instrumentale Oratorium, auf Darmsaiten spielen. Das wird sicherlich eine neue Musizier- und Hörerfahrung. Sie setzen neue Repertoireakzente. Es bleibt das Engagement für aktuelle Musik, es bleiben die erhellenden Konstellationen vonNeuem und ÜberlieferteminIhren Programmen. Wo liegen Ihre inhaltlichen Schwerpunkte? Antonín Dvořák räumen wir einen besonderen Platz ein. Er ist für mich das Beispiel eines Künstlers, der vomErreichten aus immer weiter drängt. Seine Neunte Symphonie ›Aus der neuen Welt‹ klingt deutlich anders als seine Achte; in ihr erreichte erseine Vollendung auf diesem Gebiet; danach wandteersich Tondichtungen und dem Musiktheater zu. Mit der konzertanten Aufführung der Oper ›Rusalka‹ eröffnen wir unsere Philharmonie-Saison S.5. Mir geht es bei Dvořák auch um Zusammenhänge zwischen Volkstümlichem, das eine langeTradition in sich birgt, und Streben nach künstlerisch Neuem. Dieses Verhältnis war ein Thema für die Romantiker,für Dvořák, aber auch für Komponisten wie Leoš Janáček und Béla Bartók: ein Thema auf dem Weg zur Moderne. Dvořák komponierte seine Neunte inder Neuen Welt, den USA. Gehen Sie der transatlantischen Verbindung, die er verkörpert, nach? Selbstverständlich. Fast drei Jahre lehrte Dvořák in NewYork und prägte das US-Musikleben vor allem an der Ostküste mit. Welcher Musik er begegnete, was eranamerikanischen Anregungen aufnahm und wie er seinerseits die Musikgeschichte der USA beeinflusste, das wollen wir an Beispielen hörbar machen. Dvořák schlägt für uns auch den Bogen von den ›Brahms-Perspektiven‹ und Wagner-Aufführungen der letzten Saison hinüber zur Musik aus den USA. Sie wird nach meinem Eindruck bislang nur in Segmenten, nicht in ihrer ganzen Breite wahrgenommen. Im Januar rahmen wir Dvořáks Neunte mit zwei Spirituals und schicken ihr DukeEllingtons ›Harlem Suite‹ sowie ein hochinteressantes Stück des jungen tschechischen, in Berlin lebenden Komponisten Ondřej Adámek Sie ergriffen in den vergangenen Jahren mehrere Initiativen, um die Wirkung des DSO über die Räume und Institutionen des tradierten Konzertlebens hinauszutragen. Wie wird es in der kommenden Spielzeit sein? In dem Maße, wie ich das DSO und das Berliner Kulturleben genauer kennenlernen konnte, hat sich auch mein Gefühl für unsere soziale Verantwortung präzisiert. Drei Projekte sind mir in der kommenden Saison wichtig. Mit Sängerinnen und Sängern der Hochschule für Musik ›Hanns Eisler‹ erarbeiten wir Benjamin Brittens Kammeroper ›The Rape of Lucretia‹. In mehreren Vorsingen wählen wir die endgültige Besetzung aus, ab Herbst studiere ich mit Assistenten und Sprachcoaches das Stück ein. Die Streicher des Orchesters stellen unsere Akademistinnen und Akademisten, die Bläser kommen aus den Reihen des DSO. So wird, hoffen wir, eine ganz besondere Aufführung entstehen. Ebenso wichtig ist mir die Zusammenarbeit mit Berliner Schulen. Inmehreren vonihnen widmen sich Mitglieder des DSO seit einigen Jahren gemeinsam mit Schülerinnen und Schülern der Kammermusik. Ich komme in dieser Saison dazu und erarbeite mit allen Musizierenden den dritten Satz aus Dvořáks Achter. Sie beginnen die Spielzeit mit einem Kammerkonzert … ... das die Saison wie in einem Nukleus enthält: mit Werken von Ondřej Adámek und Brett Dean, mit Dvořáks ›Romanze‹ und Beethovens ›Großer Fuge‹, dazwischen Lesungen vonBeethovens ›Heiligenstädter Testament‹ und Texten zeitgenössischer Autoren. Es findet in einem der herrlichen Berliner Museen statt S. 7. In diesen Zonen der Ruhe, in denen sich Geschichte und Aktualität begegnen, führen wir seit zehn Jahren in Kooperation mit der Stiftung Preußischer Kulturbesitz die Kammermusikreihe ›Notturno‹ durch. Ähnlich wie der ›Symphonic Mob‹ S.4 und die Casual Concerts bringen sie uns mit einem Publikum in Kontakt, das wir auf andere Weise so nicht erreicht hätten: eine kooperative Aktivität,mit der wir im ganz wörtlichen Sinn unsere Spielräume erweitern. Die Fragen stellteHABAKUK TRABER. Alle Konzerte mit Chefdirigent Robin Ticciati finden Sie unter dso-berlin.de/ticciati. Gespräch 3Im Robin Ticciati
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Seite 43 und 44: 5Robin Ticciati Das Symphonische in
Seite 45 und 46: 7Robin Ticciati |Notturno Jubiläum

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